書畫家影像網薦｜黃賓虹與他的書畫收藏！

因為父親黃定華是徽商，黃賓虹家境優裕。年少聰穎的他除了能輕鬆得到《二十四孝圖》《山海經》等啟蒙讀物和家藏的殿版《五經》、古代碑帖書畫，更因家族的交際廣泛，得以廣拓藝術視野，看遍名家手筆，在江南這片文化沃土中茁壯成長。

【元】趙孟頫（款）?行書冊頁

黃賓虹在21歲這年負笈至南京、揚州讀書，踵門造訪通碩儒、涉獵群籍。凡有疑處，輒在其條目之下加以批語，以互參眾說、摘偽匡謬。這可能奠定了他日後編著《美術叢書》所必須的基本功吧!

24歲，黃賓虹結婚後的第二年，他安排洪夫人返福建洪坑居住，自己復往揚州，經友人介紹謀得兩淮鹽運使署文書一職，所得薪資正好收購字畫。據載，當時正值鹽政改革，鹽商業務失敗，紈絝子弟不事生產，只得變賣家藏度日，而且不分好歹貴賤，任意出售。黃賓虹則趁機收購，達數百件之多。

黃賓虹去揚州拜訪親戚何維鍵（號芷舠，由湖北官任上辭官退隱到揚州，購買了片石山房並擴建為寄嘯山莊，俗稱「何園」）。何維鍵家富收藏，除了明清畫作，還拿出黃公望、倪雲林、黃鶴山樵等元人名畫給遠道而來的黃賓虹欣賞。他又把黃賓虹介紹給當地收藏家程尚齋，使黃氏得以親覿明末清初的石濤、石谿、漸江和鄧石如、包世臣等人的作品。

【明】張瑞圖（款）?行草臨宋徽宗洗兵馬行手卷

1904年，39歲的黃賓虹受同鄉之邀，到蕪湖的安徽公學去襄辦校務，當時蕪湖是東南革命志士的集中地，也是民族民主革命思想交匯之地。黃賓虹與黃節、鄧實等人的友情也因辦學建立起來。後來黃賓虹與鄧實一起編印的《神州國光集》與《美術叢書》，也是他們廣泛涉獵金石書畫收藏之後的產物。之後的「貞社」也是以他和宣哲為主，集合愛好金石書畫收藏、鑒賞的團體。

【明】沈周?（印）?雜畫冊頁

1948年10月9日，黃賓虹在外西湖藝專畫廊展出所藏古今名畫40件，並親臨會場講解。馬一浮、金息侯諸儒皆臨會欣賞。據標為10月10日寫成的文獻記錄：「有小李將軍（李昭道）山水，趙松雪（孟頫）、羅兩峰（聘）、朱白民（註：鷺）山水花卉，又有隋大業間一沙門紙畫神像，皆極名貴。」這僅僅是黃賓虹收藏的冰山一角。

作為一個畫家、收藏家和鑒賞家，黃賓虹無論是在書信里，還是在絡繹不絕的訪客中，都有著一群信眾想與其探討藏畫，甚至親眼一觀。對於這些慕名而來的友人，他從不憚煩，但必先問明欲觀賞之流派，然後出示古畫。嘗說：「來客要看四王一派的畫，如果拿董、巨的作品，可能不合對方脾胃，反之也是同一道理。否則來客要懷疑我拿不出珍品來，或者認為是搪塞他們。」黃賓虹收藏的豐富，可想而知了。

【明】?丁雲鵬（款）?佛像

黃賓虹的書畫收藏，除了待客、交換、教學，最主要的目的還是為了求知，便於學習臨摹。黃賓虹言：「畫有章法而乏筆墨者，可供人摹，如影寫仿本，取其位置得當。有筆法者可供人臨，得學其用筆。有筆有墨者，只可與人觀覽，以用墨非臨摹可得，必待平日之練習功候而成。」而如何循序漸進地臨摹，黃賓虹的觀點也與眾不同：「先摹元畫，以其用筆佳；次摹明畫，以其結構平穩，不易入邪道；再摹唐畫，使筆能追古；最後臨摹宋畫，以其法備變化多。」因為他非常明白「臨摹並非創作，但亦為創作的必經階段」。

在他的收藏種類裡面，還有一個值得關注的特色就是藏有很多安徽歙籍畫家的作品。如最開始提到的，黃賓虹早在30歲之前，就已經有心於收集研究族人和同鄉的生平事迹及文字書畫。除了前面多次提及的漸江、程邃、石谿、李流芳等比較有名的，他還搜羅了其他一些名不見經傳的同鄉之作，並認真地考證做跋。比如汪靄、朱璟、謝紹烈、孟程飛、方元煥、鮑楷、戴本孝、洪亮吉、汪家珍、吳麐等。鄉賢收藏的書畫也是他格外留意的東西，像程蘭翹藏清代果郡王款設色花卉冊頁等。

除此之外，黃賓虹還收藏一些他個人非常喜歡的古代書畫，作者都名不見經傳，但他都一一在作品後面為他們考證題跋，顯示出特別的關注。比如元代畫僧本誠的《夏木垂蔭圖軸》，是黃家族祖嘉慶年間的春谷公所珍藏的。南宋畫僧牧溪款墨筆竹鳥圖軸，明代的吳宣、施霖、周璕、 黃琮、顧源款山水立軸，清代朱傅的侶石山人淡墨山水冊頁及渠楚南舊藏的張稡恭扇面，清朱嶼山水冊，吳淞、清程鳴山水冊，孫球鳴、陸日為、蔣深等集冊。但在上述藏畫中，有很大一部分經今人鑒定是偽作，這是黃賓虹收藏中非常有意思的現象。

（作者系浙江省博物館副研究館員?圖片來源：《無盡藏·黃賓虹的鑒藏》）

【清】羅聘、方婉儀（款）?山水蟲草合冊頁（7開）

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