對七位2018年入圍戛納電影節導演的一句話吐槽

讓·呂克·戈達爾

看場電影難道還要朝聖？

五十年前，「五月風暴」時期，法國新浪潮旗手讓·呂克·戈達爾在戛納現場擲地有聲的說下「我在這裡說的是要和學生、工人並肩作戰，而你們要說的卻是推拉搖移和特寫畫面！你們真是一群白痴！」，隨後振臂一呼，第二十一屆戛納電影節停辦。

五十年後，2018年第71屆戛納電影節第一奇觀當屬戈達爾在《影像之書（Le livre d"image）》首映會上的視頻連線。諸多國際記者圍著戈達爾的視頻通話進行採訪，敬若神明。縱使戛納和瑞士並不太遠，但88歲的他還是沒有前來，要不然這個五十年之約足以成為永載影史的美談。今年的戛納選擇他的名作《狂人皮埃羅》的劇照作為電影節官方海報，又將他的新片劃入主競賽單元，已不難看出紀念的意味。

賈樟柯

女主角雖然還是我老婆，但這次可能拿影后

賈樟柯是戛納最喜歡的中國導演嗎？曾經可能不是，但現在一定是——十年之中，他的每一部作品都入圍戛納。

此次入圍主競賽單元的《江湖兒女》標題取自中國電影先驅費穆未完成的作品《江湖兒女》，對賈樟柯來說，「兒女」易讀，「江湖」難懂。他試圖通過自己的新片，來描繪一個飄零於成規之外的世界。在為《電影手冊》寫的影片描述最後，他寫道：「在片場，當所有人停下，等待在靜默中抽煙的我的時候，或當所有人不知道將要做什麼的時候，其實我正在等待『另一個』賈樟柯的到來。」

在自我重複和符號化的堆砌之外，我們能等待來另一個賈樟柯嗎？目前看來是樂觀的，《江湖兒女》場刊2.9分，僅次於戈達爾的《影像之書》，並且我們一直吐槽的永遠不變的女主角可能會拿到本屆的影后。

阿斯哈?法哈蒂

美國禁止我入境，戛納可不會

看起來伊朗導演阿斯哈·法哈蒂這次不能再現《一次別離》的輝煌了。作為開幕影片，《人盡皆知》無論是影評人的評價還是戛納的場刊評分都顯然在透露著一個信息：這是一部在《一次別離》陰影下的自我重複。

阿斯哈?法哈迪兼任這部電影的導演兼編劇，今年40歲的法哈迪出生在伊朗，青年時代，他從德黑蘭大學拿到戲劇藝術和舞台導演碩士學位。他的電影生動地反映了伊朗的社會、生活、宗教環境，2011年導演的《一次別離》在61屆柏林電影節囊括了金熊獎、最佳女演員和最佳男演員銀熊獎。成為各大國際電影節的寵兒。憑藉《推銷員》第二次入圍2017年第89屆奧斯卡最佳外語片獎，因特朗普對穆斯林的禁令兒無法出席奧斯卡典禮。

克里斯托夫·奧諾雷

十年前的遺珠終於能彌補了？

你可能不知道克里斯托夫·奧諾雷是誰，但他最有名的作品《巴黎小情歌》里不羈浪漫的新浪潮氣質和自然清新的布列塔尼風情始終讓人難忘，他憑藉《巴黎小情歌》在十年前入圍過一次戛納的金棕櫚，但那年主競賽諸如《老無所依》、《我在伊朗長大》、《藍莓之夜》的佳作頻出，致使《巴黎小情歌》成為遺珠。

《湖畔陌生人》+《巴黎小情歌》+《請以你的名字呼喚我》+新浪潮版的《每分鐘120擊》這是大家對本次奧諾雷《喜歡，輕吻，快跑》的評價，令人十分期待。

阿彼察邦·韋拉斯哈古

這次是四分之一個我

阿彼察邦永遠是東南亞雨林中最神秘的泥土。摘得過金棕櫚的他，本次依然以《十年泰國》創作者的身份來參加了戛納。

之所以說是創作者而不是導演，是因為《十年泰國》由四位導演創作的短片組成，主要討論軍政府治下的泰國社會。這個項目的主製片方是拍攝了金像獎最佳影片《敏感詞》的十年電影工作室。本片是在他們宣布的三個十年項目的第一部，另外兩部是《十年台灣》和《十年日本》。

努里·比格·錫蘭

好事多磨，國內反對也不能阻止我入圍

最開始我們都以為錫蘭因為質量、片長或者「太過實驗」被戛納拒了——沒有發現《野梨樹》的蹤影，在第一份官方被拒的影片名單公布之後。難道戛納要拋棄這位自己一直珍視的土耳其導演了？但實際上錫蘭可能一直沒有被拒。

沒有出現在首批官宣片單裡面似乎是跟土耳其電影界內部的糾紛衝突，當地的抗議人士鬧到了戛納組委會要組阻止錫蘭入選，電影節可能是為了搞清狀況或者避免不必要的麻煩而暫緩了宣布錫蘭的主競賽席位。從之前曝光的影片截圖來看，《野梨樹》依然保有著實驗般沉默如迷的氛圍。

最後錫蘭《野梨樹》的片長沒有變短反而比之前的更長了，為主競賽影片之最，190分鐘。

王兵

比時長？在座的各位都是...

很多人難以理解導演王兵在法國極高的聲望和地位，就像他們不能接受王兵動輒近十個小時的影片一樣。特別展映單元導演王兵的作品《死靈魂》是整個戛納時長最長的影片——8小時15分鐘。

夾邊溝的死亡與記憶，訴說8個小時。導演王兵說：「中國歷史的一章，再不記錄，就沒有人記得起，有沒有人可以見證了。」希望每一個讀到YT文章的你，都能有機會看到他的作品。

- E N D -

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