這世界真糟，比《冰冷熱帶魚》還糟

——

園子溫是為暴力而暴力、為色情而色情，沉迷與自己的反社會人格，重表象多過於內容的典型CULT片導演。他為加強戲劇衝突不惜大量使用極端視覺語言（黃暴污），為迎合觀眾喜好會極盡所能設計獵奇元素（兇殺、肢解、軟色情），但實質的影片內核卻只是從其他導演世界觀里汲取養份，自我本身缺乏思想高度。

拿他最成功的CLUT片《冰冷熱帶魚》來說：

影片男主信介生就一副懦弱膽小、做事循規蹈矩的「招欺凌體質」。他經營著一家規模不大的熱帶魚店，一家三口看上去平淡和睦，其實女兒和新娶的妻子，由於信介缺乏權威的家庭管理，大家的相處並不融洽。

一次叛逆女兒的偷竊事件中，信介一家結識了名為村田的男人和他的妻子愛子，同樣經營熱帶魚生意的兩家人決定一起拓展業務。可接觸久了，信介發現村田夫婦不過是借做生意幹些非法的勾當：

他們收了買魚錢後毒死買家再分屍；

村田背著信介給他戴綠帽子；

向信介女兒灌輸扭曲的三觀；

甚至強迫信介參與毀屍；

強迫信介與愛子發生性關係......

這種種變態行徑最終使得信介從捍衛信念到信念崩塌，以決絕的冷酷殘忍將這伙不法之徒逐個殺死，將自己也變成了野獸。

——

園子溫的這部《冰冷熱帶魚》從海報設計上就可以看出，信介眼鏡破碎的造型其實是致敬了1971年由達斯丁·霍夫曼主演的經典影片《稻草狗》，兩部電影闡述的也的確是同一個內核，即——「主人翁隱藏人格的覺醒」。

但我們從《稻草狗》中看到了什麼？

是男主大衛從懦弱到勇敢的轉變；

是大衛從「想融入」到「被排擠」到「被迫害」到「大暴走」的合理情緒走向；

是對女性何時自我意識才能覺醒的鞭策；

是導演在與觀眾探討我們的人格的底線在哪裡？

從《冰冷熱帶魚》里呢？

男主從懦弱直接進階到禽獸，全是因為目睹了村田無底線的惡行刺激；

男主太過被動，不求助外界力量、全盤接受村田的行為洗腦缺乏邏輯；

女性的自我意識依舊體現居然是哪個男人更變態更暴力，我就會臣服於他。

在電影鯊看來，園子溫根本就是為迎合觀眾喜好，拍出的這部「做人不能太囂張，那些被你欺凌的弱勢群體，一旦絕地反擊會讓你腸子悔青」的炸裂故事。

《冰冷熱帶魚》完全撇清了現實生活中的邏輯。奇異的熱帶水族館背景、猩紅暗黑的電影色調、年青鮮活少女們的身體、不討人喜歡的猥瑣老男人......各種視覺衝突和被誇大的變態案情使整個故事建立在一個荒誕、醜陋的異世界，由此故事的戲劇張力也得到了前所未有的釋放。

作為一部純粹意義上的CULT片，《冰冷熱帶魚》是成功的，我們的感官總是偶爾需要刺激刺激，一成不變的生活也可以藉助興奮劑嗨一下，但我們得在心裡清楚知道CULT片的功能只是提供個情緒釋放口，釋放完了就使命終結。如果不斷有人沉醉其中，硬是把園子溫展現的異世界解釋成「完完全全地把人性展現了出來」，把一部CULT片導演形容成「他是一個天才，一個偉大的導演，感知到了我們感知不到的這些。然後又赤裸裸的呈現在我們眼前。」

電影鯊只想對這些影評人說，麻煩你們等葯勁過去，恢復正常了再來放屁！

我們一定得知道如果CULT佔據主流市場，這個社會得病態到何種地步？如果一個CULT片導演受到如此之多的推崇，那說明有多少人的心智都已經爛掉了！

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！