那些愛情里的江湖
那些愛情里的江湖
———文洪紹斌
江湖在哪？ 在金庸筆下，在徐克電影中，在黃霑的詞曲吟唱間，也在我們真實的生活里……
有人說，休談江湖愛情，因不貼近生活，江湖裡的愛情，雖來得真切、愛得也猛烈，但去得也乾脆、恨得也徹底。
人們之所以愛武俠，是愛上了武俠里的了無牽絆、快意恩仇和來去自由……明知道是忽悠，明知道生活里不可能沒有規矩，明知道不可以任性胡來，但都卻欲罷不能！
「人生休說苦痛/聚散匆匆莫牽掛/未記風波中英雄勇/就讓浮名輕拋劍外……/相見一壺酒/飲罷各西東/踏月而去/絕塵江湖/莫相問……」這是楚留香帥的愛情江湖。
「半醉半醒之間/再忍笑眼千千/就讓我像雲中飄雪……/留人間幾回愛/迎浮生千重變/跟有情人做快樂事/莫問是劫是緣……」這是黃霑和徐克眼中，許仙與白娘子、還有小青的愛情江湖。所以，看過電影的我們至今都鬧不清楚，許仙到底是鍾情於白素貞呢？還是小青了……也有人說，有人的地方就有江湖。人既是江湖，江湖既是人生。而愛情也如是。
八十多年前，在東北小城呼蘭有一個叫張乃瑩的姑娘。幼年喪母，父親是個專制的農村小地主。從上小學起，就一直為包辦婚姻而抗爭。青年時，家裡給她安排個官家少爺，她不願意，於是逃跑。被抓回來後，族人認為她「丟人現眼」，要處死她。危急之際，在好心七嬸的幫助下僥倖逃脫，與男同學汪恩甲一起私奔到哈爾濱旅館裡同居。時間一久，錢花光了，她又大著肚子。那男人和她講，你在這兒等我，我回家取錢去。從此一去不返……
那一年，她22歲。沒錢，沒一技之長，又大著肚子，沒能力謀身。於是只能試著寫些文字，試著給報社投稿，居然還有幾篇被選上了，多少換到了幾枚可以買乾麵包沾鹽吃的銅板。沒稿費時，就拿著三角琴在街頭賣唱，也於是認識了給報社打短工的後來的丈夫蕭軍。
由於欠債日久，旅館老闆就威脅她說，再不還錢，就把你賣到妓院去。她害怕了，給《國際協報》的副刊編輯裴馨園去信求助，正好那一年松花江發大水，淹了哈爾濱城，裴馨園叫簫軍劃小船拿繩子把她從窗口放下，她得以再次逃脫。
孩子出生後，因無力撫養，送了人。次年，她與救她的男人簫軍同居，僅靠蕭軍當家教的微薄收入勉強度日，依舊貧窮！有時候還不得不借債。後來，蕭軍在《青島晨報》任主編，收人稍有好轉。她開始在家勤奮寫作，終完成中篇小說《生死場》的創作。她以簫紅的筆名給遠在上海的魯迅先生寫信，同時寄去了手稿。周樹人老師終被她的才華和文字所打動，出錢為她出書，並寫了序，從此名動大江南北。 那時，他們的朋友圈很耀眼！除了魯迅外，還有茅盾、聶紺弩、葉紫、胡風等一幹當時名動天下左翼作家。
從生活及創作角度而言，雖然蕭軍曾是她文學上的引路人，但對她在創作上對日常生活細緻化的描寫，而缺乏理想化的浪漫主義愛國情懷十分不滿。蕭軍認為，文學是應當為革命服務的，而不是土得掉渣鄉村生活。尤其是在當時，要寫「民族革命戰爭的大眾文學」，是他們那一代左派作家圈子的主流信仰和責任。但她堅持要寫就應該寫真實的人生和生活，甚至喊出「作家不屬於某個階級，應該是屬於人類的……」口號。在那個左派作家們都信奉要寫就以「民族革命戰爭的大眾文學」為己任並紛紛奔赴延安的時代，如此生硬而不協調的聲音，徹底得罪了圈子，也傷了愛人。
她完全被孤立，不得已與簫軍分道揚鑣。最終選擇了「軟弱而不革命的「富家少爺」端木蕻良「，輾轉至香港，以文立命。寫出了自己的生命體驗《呼蘭河傳》……
八十年過去了，人們依舊記得的是她那充滿著人性光輝和時代真實烙印的《呼蘭河傳》和《生死場》，而那些當時奉為時代主流的左翼文學，大多曇花一現，幾都成了廢紙！
是愛情成就了簫紅? 還是簫紅成就了江湖?
有人的地方就有江湖，有江湖的地方就會有愛，沒有愛情，這江湖豈不顯得太狗血和孤寂涼薄了些?
只是，希望不論江湖如何涼薄！願所有的江湖愛情不都只會是遺憾和凄涼，還有溫暖和溫柔。
作者簡介：洪紹斌，男，雲南大理人，白族。自由撰稿人，少數民族企業家。作品多描寫邊境風土人情與世態雜相，在邊境文化圈有一定影響。
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