是哪些著名詩人，把詩歌帶進溝里

丨唐小林

有人說，如今的中國詩壇，就像是《東京夢華錄》時期的開封，勾欄瓦舍，到處都是大聲吆喝連帶表演雜耍的江湖藝人。自朦朧詩之後，當代詩壇似乎變成了烽煙四起的古戰場。各路諸侯和神仙，紛紛揭竿而起，由看似表面的詩學觀念之爭，公開演變成為了詩人的話語權和江湖地位之爭。這其中，尤其以「知識分子寫作」和「民間寫作」為代表，其間的口水大戰和相互攻訐，無異於爭奪詩壇蛋糕的一場集體內訌。

上世紀末，以學者程光煒編選的詩歌選集《歲月的遺照》為導火索，引發了當代詩壇著名的「盤峰論戰」，以及曠日持久唾沫飛濺的紛爭。長久以來，我們始終無法窺見事件的真相。這其中的是非曲直，可說是公說公有理，婆說婆有理，讓眾多不明真相的讀者如墮五里霧中。但我們看到的事實卻是，爭論者之間，彷彿都有一股發泄不完的戾氣，彼此都真理在握，不把對方放在眼裡，以致當年北京平谷的盤峰賓館，成為了當代詩壇一個著名的「火藥桶」。江湖義氣的詩壇，從此失去了平靜，再也放不下一張「百家爭鳴」的學術圓桌。如此罕見的詩壇亂象和混亂局面，恰恰為曹丕在《典論·論文》中所說的「文人相輕，自古而然」，提供了鮮活生動的註腳。時隔多年，筆者對於這一聚訟紛紜的詩壇紛爭早已失去了興趣，只是想知道，原本的學術之爭，為什麼會發展成為詩人之間的意氣用事和滿腔怒火的「群毆」？詩人們爭也爭了，吵也吵了，但為什麼總是寫不出一些真正為讀者所喜愛的經典之作？

可以說，當今詩壇的某些亂象，早已令讀者無所適從。諸如什麼「垃圾派」詩歌，怎樣骯髒污穢就怎麼寫；「下半身」詩歌，怎樣「暴露」，就怎樣大尺度地「亮出」人體器官。而某些詩評家不負責任的集體起鬨和胡亂吹捧，更使混亂不堪的當代詩壇如雪上加霜。那麼，當代詩歌究竟是怎樣被某些「著名」詩人帶進溝里去的呢？(節選、《文學自由談》授權發布)

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