尋人啟事：《三體》導演會是他嗎？

在西方的天際，正在雲海中下沉的夕陽彷彿被熔化著，太陽的血在雲海和太空中瀰漫開來，映現出一大片壯麗的血紅。

「這是人類的落日。」葉文潔輕輕地說。

《三體》

5月19日，亞太科幻大會上，劉慈欣接受各路媒體提問。

坐在椅子上的他，跟記憶中的樣子沒什麼區別。還是聲音低低的，彷彿怕驚動了什麼。

說話慢條斯理，是大劉本劉沒錯了。

在當天的媒體採訪中，被提及最多次的當然還是被譽為華語科幻作品裡程碑、大劉的代表作《三體》。

想像力恣肆狂放，但邏輯嚴密、情節跌宕，《三體》不僅被譽為憑藉劉慈欣一人「單槍匹馬」，就「把中國科幻文學提升到了世界級的水平」的著作，在世界觀和宇宙觀的設定上也極具思辨性。

大劉本身頗具冷感的筆觸和對物理理論的多重應用讓《三體》既有金屬的質感，也有吞吐萬里河山的壯闊與雄渾。

尤其是對於黑暗森林法則的詮釋和對歌者文明的描述，更是藉助弦理論，攀越了想像力高峰，挑戰目前已知對於高維度空間和生命體的認知與預判，在無窮盡的可能性面前，又為地球和銀河系的渺小埋下必然的註腳。

《三體》的文本極具可讀性，但世界觀過於宏大，劇情龐雜豐富、枝蔓叢生，且人物角色眾多、性格經歷各異，可以說，影像改編難度極大。

尤其諸多讀者對於《三體》本身的崇拜和狂熱，以及對於文本背後的深入解讀與分析，更是將《三體》的技術價值和理論「硬核」放到最大。

如何能呈現出詭譎瑰麗、擁有三顆恆星的「三體」世界，描摹出經歷過恆紀元與亂紀元，甚至已經能通過自身脫水等達到躲避滅絕威脅的三體人和三體文明，闡釋出黑暗森林法則中的「猜疑鏈」和「技術爆炸」概念，都是難上加難的事。

甚至於在歌者最後「漫不經心用力場觸角拿起二向箔」，將其擲向太陽系，最終在短時間之內將太陽系整體降維這一段，在理解上都是頗有門檻的事，如何能在影像中呈現出來，用鏡頭語言說清楚，實在太考驗導演、編劇和製作團隊的功力。

雖然難，但總有躍躍欲試者。

2014年，游族影業CEO孔祥照（即孔二狗）帶著一句「中國幾十年、上百年出來的這麼一部偉大的科幻小說，一定要中國人自己來拍，要毀也要毀到我們中國人手裡」的豪言壯語，正式宣布將拍攝《三體》電影，由大劉擔任監製，張番番擔任導演。

一時間，輿論嘩然。這個集結了馮紹峰、張靜初和吳剛等演員陣容的劇組，是否能在「2億」的投資下將讀者心中的《三體》如實還原，大家心裡實在沒底。

秉承著「好不容易買只鮑魚，我想請個好廚子」理念的網友們，有兩重擔心——

一、因為《三體》圓了很多中國科幻愛好者的美夢。

二、中國科幻片是中國科幻愛好者的噩夢。

如今，3年已過，由張番番執導的《三體》電影因為游族影業CEO孔二狗的離職，被迫面對「無限期推遲上映」的局面。

究竟是資金鏈斷裂或改編難度太大導致影片沒有拍攝完成，還是後期特效不理想，不得而知。但大家對於《三體》電影版的熱情有增無減。

究竟，有哪些導演能夠擔得起《三體》改編的重任呢？筆者挑選了幾位頗具實力、有代表性的導演，讓我們一起大膽做一些猜想！

斯坦利·庫布里克

（1928年-1999年）

代表作品：《奇愛博士》《2001太空漫遊》《閃靈》等

斯坦利·庫布里克。

影迷心中永遠的傳奇，拍攝《三體》的不二人選。

雖然庫布里克老爺子已經駕鶴西去，但這位拍攝了《奇愛博士》《2001太空漫遊》《閃靈》等傳世佳作的導演，向來不按常理出牌。

庫布里克從不站在道德和人性的角度做無謂的批判，他常常是冷冷的，做一個足夠客觀和犀利的旁觀者。

投射在作品中，無論是《2001太空漫遊》中黑色方碑的不斷閃現，交響樂的變奏與共鳴，都展現出庫布里克對於宏大題材的精準把控和對生命、宇宙起源的睿智思考。

不管是「未來三部曲」中給世人帶來的感官和認知上的驚艷和衝擊，還是《閃靈》中對舊式驚悚片的顛覆及新型片的建立，庫布里克都證明了其身為導演對於不同題材的高超掌控力及獨到才華。

一生只拍了十六部作品，三部短篇，十三部長篇。可以說，庫布里克對於題材的選擇和把控上極為審慎，對於作品也極為用心和負責。

1968年上映的《2001太空漫遊》，不僅對於未來有前瞻性的預測，也充滿了冷靜的思辨意識和哲學觀，至今看來依然是不可多得的科幻佳作，甚至經常被評為「科幻電影之首」。

實際上，在大劉的心中，靈活執導各類題材、作品中常顯現智慧光芒、略顯「冷酷」的庫布里克也是電影《三體》導演的首選。

《三體》作為一部精妙的，擁有複雜宇宙社會觀的作品，如何能夠有的放矢地展現書中重要的歷史節點和事件，清晰梳理故事脈絡，是極其考驗導演功力的。

而庫布里克作為有名的，對於拍攝技法、器材都有深入研究的「細節控」導演，相信駕馭《三體》應該不在話下。

然而，故人已經遠去，留給我們的只有一聲悠遠又綿長的噫嘆。

相信有一天，我們會在另一個世界相見。

史蒂文·斯皮爾伯格

（1946年12月出生）

代表作品：《E.T.》《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》《頭號玩家》《侏羅紀公園》等

說到科幻題材的改編，怎能不提剛憑《頭號玩家》傲視群雄的斯皮爾伯格？

熟悉斯導的都知道，除卻「大製作大場面」的打造外，斯皮爾伯格更加註重對人性的挖掘和內心的描摹。在他數十年的從影經歷中，也是為數不多的同時能駕馭多個題材的導演。

從戰爭片《拯救大兵瑞恩》到文藝片《紫色》，再到科幻作品《E.T.》《侏羅紀公園》和由庫布里克指定執導的《第三類接觸》，斯皮爾伯格不僅選擇劇本的跨度及空間大，優秀的成片質量和幾乎從未撲街的票房也證明了水平的高超。

尤其在《E.T.》和《第三類接觸》中，斯皮爾伯格用鏡頭透露出的縷縷溫情，都徹底將這位有童心和想像力的導演與其他「冷冰冰」的科幻片導演區分開來。

《三體》在影視作品改編過程中的難度之一即是，如何讓《三體》具有觀賞性，並且讓觀眾能在最大程度上懂得和欣賞這部作品。

相信斯皮爾伯格可以給它帶來一些溫度，讓大眾喜歡這部作品。

雷德利·斯科特

1937年11月出生

代表作品：《異性》《普羅米修斯》《銀翼殺手》等

我所見過的事物 你們人類絕對無法置信

我目睹了戰船在獵戶星座的端沿起火燃燒

我看著C射線 在唐懷瑟之門附近的黑暗中閃爍

所有這些時刻 終將流逝在時光中

一如眼淚

消失在雨中

提起由《仿生羊會夢見電子羊嗎？》改編的著名科幻作品《銀翼殺手》，幾乎無人不曉。

而其締造者——英國著名導演雷德利·斯科特，更是殿堂級的科幻片導演。在科幻史上具有無可替代意義的《異形》《普羅米修斯》等作品全部出於其手。

雖然雷老爺子的電影節奏緩慢，且有局部晦澀難懂的地方，但不可否認他在科幻片上的領導地位和獨到之處。

《異形》和《普羅米修斯》所構建出的「雷氏」宇宙，承繼了前輩《人猿星球》系列的開創性，用精妙的思維和世界觀向人類和世界的起源發問，而《銀翼殺手》則由對仿生人的辯證描述引發了對人工智慧發展的深入思考。

可以說，斯科特的作品中都透露著一種別樣的思辨精神。

這同《三體》不謀而合。

《三體》中宏大的世界觀與「異形」系列有相似之處，且從篇幅和內容上來說，《三體》更適宜被拍成系列電影，而這正是雷德利·斯科特的擅長之處。

丹尼斯·維倫紐瓦

（1967年10月出生）

代表作品：《降臨》《銀翼殺手2049》《焦土之城》《邊境殺手》等

冰冷觸感，毫無疑問，維倫紐瓦。

這個加拿大導演，憑藉近年來展現出的過人才華，在影壇大放異彩。

在《焦土之城》《邊境殺手》兩部作品成功後，維倫紐瓦將目光轉向了格局更加宏大的特德·蔣作品《你一生的故事》，並將其拍成完成度較高的《降臨》。

儘管前者更具有一種人文主義關懷和思考，但維倫紐瓦特有的冷峻風格還是將《降臨》變成了一部具有迷離感的科幻作品。

《你一生的故事》同《三體》類似，屬於硬科幻，但維倫紐瓦還是刪繁就簡，通過較為鮮明的個人風格將難度較大的「薩丕爾-沃爾夫假設」以可視化方式呈現。

在《銀翼殺手》之後，似乎沒幾個人敢接下續作的攤子。

但維倫紐瓦還是在原作基礎上拍了續作《銀翼殺手2049》。儘管評價略顯兩極，但不可忽略的是在本片中，維倫紐瓦作為科幻片導演的地位已經奠定，而對原作賽博朋克氣質的還原和維式風格的延伸，都將大師的席位提前預定。

對於已接下科幻巨匠弗蘭克·赫伯特小說《沙丘》改編重任的維倫紐瓦來說，《三體》的改編任務應該是在把握中的。畢竟，《三體》原作的風格同維倫紐瓦的導演風格在某種程度上有著驚人的相似性。

我們期待著維倫紐瓦與《三體》的歷史性會面時刻。

克里斯托弗·諾蘭

（1970年7月出生）

代表作品：《星際穿越》《致命魔術》《敦刻爾克》《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》等

諾蘭近幾年的作品，有口皆碑。

《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》刷新了DC的票房及口碑。

《敦刻爾克》以宏大的戰爭場面、時間線的交錯敘事和極為高超的鏡頭調度獲得了奧斯卡提名。

而《星際穿越》則繼續沿用了漢斯·季默的配樂，將蟲洞穿梭、時空悖論等高度概念化的科學假說以優秀的視覺效果呈現出來。

可以說是前所未有。

而最難得的是，《星際穿越》電影中不謀而合地出現了許多同《三體》相似的概念，譬如高維碎片、逃亡主義者、面壁者等都在影片中有所呈現。

對於包含極其艱深科學概念的原著改編一向是較難的，但諾蘭成功將《星際穿越》變成了一部科學與藝術高度融合的作品，完成度相當之高。

因此，如果諾蘭拍《三體》，不少粉絲應該也心滿意足了。

陳凱歌

（1952年8月出生）

代表作品：《霸王別姬》《黃土地》《無極》《趙氏孤兒》《妖貓傳》等

作為第五代導演的代表人物，陳凱歌曾用鏡頭丈量過土地的深沉與厚重，描摹過歷史的璀璨與絢爛，以及歲月流逝空空如也的孤寂和暗淡。

《黃土地》讓陳凱歌嶄露頭角，《霸王別姬》將他送上創作生涯的最高峰。曾經，站在戛納領獎台上的陳凱歌，春風得意，風頭無兩。

儘管經常有言論稱繼《霸王別姬》之後，陳凱歌「江郎才盡」。

但《無極》《搜索》《梅蘭芳》《趙氏孤兒》，乃至最近的《妖貓傳》，陳凱歌都在穩紮穩打地用自己的才華和視野丈量人生，用不同的電影技法和風格挑戰多樣化題材。

時代在變，作品在變，但陳凱歌作品中的歷史厚度和少年氣未變。

他拍盛唐，就真的能拍出「東風夜放花千樹」和「春風拂檻露華濃」的旖旎之態來，一顰一笑之間，吞吐的都是詩意的半個盛唐。

他拍跨越時間和空間概念的《無極》，也能把傳統文化的底蘊和宇宙的渺茫在一個畫面中巧妙展現出來。

誰說陳凱歌不優秀。

而對曾在南都採訪中宣稱想要找「一個出色的歷史片導演來拍，因為真正好的科幻片是像歷史片一樣厚重、有歷史感的」大劉來說，陳凱歌就更是一個合適的選擇了。

雖然在其作品列表中，暫無科幻類作品。

但已能成功駕馭多種題材，尤其善於表現人物與歷史、時間之間辯證關係的凱歌導演，對《三體》一定有獨到的另一番解讀，而大劉所希望的「歷史般的厚重感」，也必定能有所呈現。

徐克

（1950年2月出生）

代表作品：《英雄本色》《龍門飛甲》《狄仁傑之通天帝國》《智取威虎山》《七劍》等

科幻與奇幻僅一步之遙。

這也是為什麼，筆者將徐克放在這裡的原因。

「狄仁傑」系列讓觀眾和市場見證了徐老怪心中那個深不可測的夢境和其中華麗又極富想像力的世界。

東方魔幻主義，似乎在徐克這裡得到了圓融的集大成。

而在每一個細節上追求完美，甚至會仔細畫出每一個分鏡，在技術革新和應用方面也頗有見地的徐克，對於《三體》中需要展現出來的多種特效場面一定是擅長的，對於《三體》中體現出的東方特色的各類理念也能做到更好的解讀。

而對於《三體》的骨灰級粉絲們來說，完美主義的徐老怪在原作的還原和再現上，應該是令人滿意的。

無論最後是哪位導演真正執導這部宏大的科幻佳作，都願他能不負眾人之託。

願《三體》小說中的宇宙夢，早日成為殿堂中的光影。

在混沌中誕生，於星辰間散落。

文明的緣起和湮滅，並非被扔一塊二向箔那樣簡單。

其中的宏大與壯闊，每一個瞬間篆刻下的意義，都如此珍貴，又如此渺小。

浩瀚宇宙之外，不是三體人的世界，也不是地球人的世界。

小夥伴們，你心中最期待的《三體》電影導演是誰呢？快來留言區告訴我吧！

作者：娜塔莉·博

編輯：娜塔莉·博

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