米芾《清和帖》賞析

最新 05-24

米芾（1051－1108）北宋書壇的重要代表書家，字元章。號襄陽漫士、海岳外史、鹿門居士等，有「米襄陽」、「米南宮」之稱。

與蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱宋四家。著有《寶章待訪錄》、《書史》、《畫史》、《硯史》、《海岳題跋》等。米芾較蘇軾、黃庭堅、蔡襄，他可以說是創作力極強的藝術家，關於他的藝術故事廣為流傳，例如遇石稱兄、為了自己喜愛的藝術作品不惜以死相要挾等等。

（寶章待訪錄）

除了個性怪異，最受世人矚目的還是米芾的書畫作品，米芾一生創作無數，在書法上他主張「真率」，批評唐楷「一筆書也，安排費工，豈能垂世」，提出「意足」，他說「要之皆一戲，不當問工拙。意足我自足，放筆一戲空。」他雖然崇尚意趣，但在審美趣味上還是偏向魏晉傳統，自稱「集古字」，在傳統上米芾下了極大的功夫，加上自己的自出新意從而形成個人的獨特風格。

（宋·米芾·海岳名言）

他的書法思想在他的書作中得到極力的顯現，例如這幅《清和帖》，亦稱《致竇先生尺牘》，寫於北宋徽宗崇寧二年五月（米芾五十三歲所書），縱28.3厘米橫38.5厘米，現藏於台北故宮博物院，是米芾眾多書作中的精品之一。

米芾《歲豐帖》紙本行書縱31.7厘米橫33厘米美國普林斯頓大學藝術博物館藏

這幅手札是米芾寫給自己好友的一封信，信的開頭「芾啟。久違。傾仰」表達了與友人久未見和對其的敬仰，「夏序清和。起居何如。」這裡點明了季節和氣候，藉由夏天問候友人生活起居如何。「衰年趨(趨)召。不得久留。」雖然年事已高但由於收到詔令需要遠赴上任官職，不能久留。「伏惟珍愛。米—斛。將微意。輕尠（鮮）悚仄。」這裡是希望友人能珍愛身體，隨信贈米—斛，聊表心意。不必惶恐。「餘惟加愛加愛。芾頓首。竇先生侍右。」唯獨希望您能加倍愛惜自己，米芾頓首敬上。竇先生侍右應為米芾的自謙。

米芾《逃暑帖》紙本行書縱30.9厘米橫40.6厘米美國普林斯頓大學藝術博物館藏

這是一封辭別信，信里表達了對友人竇先生的敬仰和自己要赴任不能久留的遺憾，希望對方多多保重。米芾對自己的書信書寫極為嚴謹，他說「余寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事」(明範明泰《米襄陽外記》)。就藝術風格而言，通篇平淡中見險勢、含蓄里寓變化。

米芾《三吳詩帖》紙本行書縱30.6厘米橫63厘米台北故宮博物院藏

關於對書法的研習米芾和同時期的大部分書家一樣先從唐楷入手，後轉入對魏晉的研習，他的這篇書作中，「侍」、「清」、「竇」等字仍見顏真卿的影子，尤其是「侍」的蟹爪鉤的寫法，「悚」、「久違」等字的字形結構的安排也可見歐陽詢《九成宮》里的險絕走勢。至元豐五年後，米芾進入到對魏晉書法的學習，據說米芾學了《中秋帖》等魏晉名帖，王獻之的縱逸也時常在米芾的書作中顯現。

《中秋帖》，傳晉王獻之書，紙本，手卷，縱27cm，橫11.9cm。行書3行，共22字

蘇軾稱讚米芾書法「真、草、隸、篆，如風檣陣馬，沉著痛快」，而總體而言米芾在行書上成就最高，長睿評其書法，「但能行書，正草殊不工」，這正是一篇八行行書，「啟，久違，傾仰。」、「不得久」、「輕尠」、「竇先」這幾個字加重了線條的厚度，使第五行「珍愛米—斛。將微」這幾個字對比得更靈活生動，巧妙又自然地豐富里整幅作品的粗細變化，這種通過提按實現的書法作品中的無限變化和偶然的藝術效果，正是需要書法家日益修鍊書法功力才能使「功夫」與「自然」在作品中實現融通。

從整體風格而言，米芾自稱自己的書法是「刷字」，尤其在他青年時期的書作更可見這種「刷字」帶來的靈動和迅疾的視覺感受，而這一篇較年輕時所寫更為沉著痛快，用筆溫潤含蓄，筆意仍見險絕和欹側變化，整體的面貌更古厚而圓融，米芾稱自己「一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。」可見這和常年的「集古字」和人生閱歷的積累息息相關。