《硬骨頭之絕地歸途》：三條「硬招」打造出「公路抗戰劇」的成功典範（1529期）
文丨朱諾
2016年，時代典範出品的戰爭劇《硬骨頭》上星首播後躋身全國衛視收視前四，網路播放量突破17億，成為近年來抗戰劇中的一大驚喜。
作為《硬骨頭》的續篇，《硬骨頭之絕地歸途》（以下簡稱《絕地歸途》）自5月6日登陸山東、湖北衛視黃金檔以來，全國網收視表現強勁，網路播放量持續攀升。
在最新播出的「偽滿映畫」單元中，文龍為首的抗戰小分隊與阿部寬率領的日本特種兵部隊，以及暫退追捕一線，伺機將鋼刺全力剿滅的小泉清一方，三方勢力你來我往，鬥智斗勇，撕咬升級，緊張的劇情讓人慾罷不能。
《絕地歸途》講述了抗日戰爭期間，中共特工文龍（韓棟飾）集結各行各業勞工，組成一支抗日小分隊，護送蘇聯戰地女記者安娜（徐小颯飾）安全抵達根據地的故事。在延續前作熱血燒腦風格的同時，《絕地歸途》開闢了新的敘事內容、敘事模式和類型雜糅風格，並塑造出個性鮮明的「抗戰敢死隊」人物群像，用一幕幕緊張刺激的跨地逃亡戰，俘獲了觀眾的眼球。
硬劇情：「公路抗戰劇」＋單元劇模式＋類型雜糅
前幾年，大量故事同質、邏輯失實、橋段雷人的抗戰神劇湧現，中傷了觀眾的趣味和接受心理，作為主流類型劇之一的抗戰劇盡顯疲態，唯有尊重史實、另闢蹊徑才能突破抗戰劇困境。
原創IP《硬骨頭》系列，首先將故事內容聚焦在「14年抗戰」的新概念上。
「14年抗戰」是指從1931年的「九·一八」到1945年全面抗戰勝利的整個階段。此時期，日本在東北盤踞的時間最長，並通過偽滿對東北進行了金融、資源、文化等系統的殖民統治。而東北的抗戰局面，有中共地下黨、抗聯和民間人物等各方力量紐合，因此，這段複雜的抗日歷史本身具有很大的藝術創作空間，對觀眾來說也更具陌生感、新鮮感。
其次，《絕地歸途》打造了一種全新的「公路片」的敘事模式。
該劇以抗日小分隊護送戰地記者安娜回根據地為主線，一路經歷東北抗戰的要地，從而串聯起整個東北抗戰的局面。這樣的敘事模式打破了以往抗戰劇中敵軍村鎮大掃蕩、中方游擊戰等敘事模式，首開公路抗戰劇之先河，格局更廣闊。
在敘事結構上，《絕地歸途》呈現為單元劇模式。
《絕地歸途》全劇共50集，9個故事，9個單元，每個單元部分敘事時長約5-6集。勞工營，工程營，「鬼城」興隆鎮，佳木斯抗聯劇團，虎頭山要塞，「偽滿映畫」等等一系列故事，各自掀開了日本侵華的不同層面。開篇小泉清掌控的勞工營，是人力的掠奪；工程營中日軍正興修鐵軌，是交通控制；「鬼城」興隆鎮中，日軍以被服廠為掩護搞人體試驗；目前播出的「偽滿映畫」部分，是日軍在東北對中國百姓實施的「文化洗腦」，後續劇情中還會上演金融戰等。
9個單元故事將日佔東北不同城市、不同行業的社會圖景，全面而多層次地展示了出來。這是傳統抗日劇鮮有涉及的隱秘史實。
不僅空間不同、主題迥異，在類型上9個故事也各有特點，形成了全劇類型雜糅的風格。每個階段故事像一次「闖關遊戲」，有短兵相接，近身肉搏，有大場面動作，也有風雲詭譎的諜戰。「鬼城」興隆鎮的部分，偏懸疑驚悚，氣氛詭異；佳木斯千和劇團的部分，增加了中國傳統的戲曲元素，上演了催淚的家庭倫理「戲中戲」；虎頭山要塞，圍繞著董霸天這樣的女性大當家的故事，頗具傳奇色彩。
9個單元故事，不僅前後形成鋪墊，還不斷勾連多個人物的前史故事。興隆鎮中大壯老婆春妮慘死，佳木斯部分中的高小庄與父親和解，虎頭山中少校與魏七兄弟情破裂，「偽滿映畫」部分文龍的情感創傷……這樣的敘事手法帶有解謎的性質，高潮與反轉迭起，情節設計更加緊張刺激，人物也更加豐滿立體。
「硬人物」：中國抗戰敢死隊VS「有智有謀」的敵軍
《絕地歸途》中的人物革新了傳統抗戰劇中主角光環大過天的「孤膽英雄」模式。
文龍（韓棟飾演）、安娜（徐小颯飾演）、小庄（宮海濱飾演）、大壯（王奕盛飾演）、老魏（王俊彭飾演）、譚卓茹（張潤飾演）、鐵雷（丁聖飾演）、刀子（許敏飾演），「六男兩女」組成了性格鮮明、各有特長的「抗戰敢死隊」群像。
文龍（鋼刺）代表的是傳統抗戰劇中的男性英雄主角，他是一身正氣，有勇有謀的領袖角色，但與傳統的英雄式主角又不太一樣。文龍不是李雲龍式的土八路英雄，他儀錶堂堂，才識豐富，受過專業訓練，心思細膩。但他也存在弱點，他與小泉清和阿部寬的博弈中，並不是無往不勝。
戰地記者安娜，是一個負載著純真、美好、善良的女性角色，她與國府間諜譚卓茹形成了對照，卓茹機智、縝密、性格圓滑，兩位女性角色的關係發展也很有趣。變戲法的小庄是個鬼機靈，粗野的大壯是劇中的搞笑擔當，鐵雷和刀子各有特長，一個負責爆破，一個負責探路。
除了正面人物的鮮明，作為反面人物的日本軍人的角色也很立體。
無論什麼題材與類型，對反面人物的塑造，往往能窺見一部劇的真實性、深厚性和格調高低。只有反面人物精彩，雙方的博弈才能更有看頭。《絕地歸途》中的小泉清大佐（郭東文飾演）、阿部寬中佐（張岩飾演）、田中將軍，甚至包括小泉清的馬前卒岡次，這些反面人物都有很立體的刻畫。
其中，郭東文飾演的小泉清是抗日劇中非常罕見的、鮮活的反面人物。
自始至終，小泉清都是文龍最主要的對手。他氣場強大，動輒一聲大吼；他有謀略又自負，幾次讓文龍面臨困境；他既細緻又狠毒，愛用「輪盤賭」的殺人方式；他能通過很微小的細節識別文龍的計策，比如興隆鎮「窩裡斗」一場戲，他從「清一色三八式、十一式的輕機槍」的武器判斷出交火的對方並不是抗聯。
而對待女性的時候，他又很有手段，有情調，展現出「溫文爾雅」的一面。小泉清對安娜、卓茹的調侃，對董霸天的盛情，對女演員田心兒的利用，都展現了這個人物豐富的多面。
飾演小泉清的郭東文，表演非常細膩，細到歪頭、抖動手指、講話語速這些個人特色上。
與「毒蛇」小泉清不同，「餓狼」阿部寬中佐又是另一種新鮮的敵軍形象。阿部寬有非常豐富的實戰經驗，布地雷陣，設狙擊手，可以攀岩，能假扮抗聯，還能悄無聲息地殺死一群抗聯戰士，他帶領的日本特種兵，給文龍一夥製造了非常大的危機。
文龍等中國抗戰敢死隊與小泉清、阿部寬（以及背後大boss田中將軍），幾方勢力的一次次對抗，一次次上演的「戲中戲」，是《絕地歸途》最精彩的地方。
時代典範董事長楊曉明（右）在現場
硬IP：時代典範不走尋常路
2016年，第一部《硬骨頭》推出的時期，正值抗戰劇的低迷期，也是古裝、玄幻、仙俠、校園青春題材的IP翻拍劇的風靡期。
2018年的當下，第二部《絕地歸途》開播的時期，又是整個電視劇大盤的低迷期，現實題材劇層出不窮，卻鮮見2017年的爆款。
但兩部《硬骨頭》卻都能逆風翻盤，脫穎而出，取得不俗收視成績。
一方面，這體現了時代典範清晰的創作方向：不跟風，不以市場熱點為中心，不複製，不搶奪有限的市場，注重文化擔當，推出有情懷的高質量作品。
另一方面，在製作和發行上，我們也能看出時代典範的某種策略：不刻意追求大咖，只選合適的演員，發行上也選擇最合適的平台。
原創IP的能力、做長線做系列的能力、拓展新的表達空間的能力，是一個公司最核心的競爭力。據悉，《硬骨頭》系列的第三部《金蟬》正在緊鑼密鼓地推進中。與此同時，近兩年時代典範也開啟的戰略轉型，進入網劇領域的競爭，比如主打民國探案的網劇《朱雀堂》已展開籌備。
其實，作品最能為公司代言。
在《絕地歸途》中，正邪博弈是很精彩的看點，但最打動人的，卻是劇中戲份極少的「百姓角色」的「高光時刻」。
比如，那個滾地以身試法測地雷而犧牲的華叔，那個高唱著戲曲炸橋的高老莊，那群整齊劃一刺殺敵人的被服廠工人（抗聯兄弟），不服輸、敢於硬碰硬、充滿樂觀和希望的「硬骨頭」精神，這種堅強的信念和家國情義，或許就正是《硬骨頭》系列的成功所在吧。
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