我們為什麼要去博物館

博物館是這樣一種地方，我們可以於其中發現過去，反思對世界的理解，收穫能指引我們走向未來的見識。

中國國家博物館

諾貝爾文學獎獲得者、詩人艾略特提醒我們：

今昔與往日

也許都存在於未來

我們「對過去的理解應該被當下更改，就像如今也被往昔指引那樣」。

在過去50年里，歐美博物館的參觀人數顯著增加，這部分要歸功於大眾旅遊的影響。博物館在數量和規模上都有所擴大，我們對景觀、體驗以及內容的需求被誇張的新建築所滿足。

1997年，弗蘭克·蓋里的畢爾巴鄂古根海姆博物館打造了一種新的模式，從那時起，它就激發了世界上諸多小城鎮的野心。

畢爾巴鄂古根海姆博物館

但是，規模並不重要。2012年，另一位諾貝爾文學獎獲得者、作家奧爾汗·帕穆克在伊斯坦布爾根據其2008年發表的同名小說創立「純真博物館」時，他想展示自己對博物館的理解：它們應該是謙和的、便於人們遊覽的，最重要的，是完全屬於個人的。在帕穆克的博物館宣言《純真物品》中，他寫道：

「擁有闊門的大型博物館提倡我們忘記自己的人性，擁抱國家及大眾……個體的日常生活更豐富、更有人情味兒，也要有趣得多……博物館需要更小、更個體，價格更低。這是它們以適應人類的角度講述歷史的唯一方法。」

諾貝爾文學獎得主，土耳其作家奧爾汗·帕穆克在他的純真博物館中

最有收穫的博物館之旅，包括參觀者與某一展品之間的交流。

當我站在一個展廳里，面前是公元前5世紀製作的雕塑、500年前繪製的一幅畫或當代藝術家的電影裝置時，我和原作者之間沒有任何阻礙。

我在公共的空間里感受物體的形狀和重量、畫布上色彩的顫動、畫筆的揮舞、或者線條在紙張上的轉折。

這些物品是由另一個人製作的，紀錄了他或她的對世界的認知或感覺，他或她的信仰，它們蛻變進入我們自己的時代。

正是這種不可能通過網路（儘管谷歌對傑作細節的無限放大確實頗具吸引力）獲取的強烈情感，使我們在博物館中成為人類創造的見證人。

觀察，有時甚至能手握一件物品的體驗，是能引發生理反應的、有觸感和空間感的。我們通過另一個創造主體的視角，將自己置於空間和時間之中。

逐漸地，博物館提供了無數大大小小的對事物真意的領悟。

英國泰特現代美術館

此外，尋找遙遠的小博物館，就像朝聖一樣，可以提升興趣和增進體驗。

小博物館通常使我們從日常生活節奏中脫離開來，審視我們自己或探索他人的見解。它們需要，也可以負擔反思和冥想的時間。在一個被商業和商品、時尚和新穎統治的時代，博物館成為價值堅守的地方。

在集體感或公共空間感越來越稀少的社會，它們提供了體驗共享的地方。博物館可以成為表達觀點的平台，可以提供視角，找到文化對社會變革做出反應和貢獻的方法。

在21世紀，最好的博物館可以創造空間進行對話、辯論和思想交流，同時提供指導。像大學一樣，它們可以測試假設，但它們還會吸引大眾，產生一種在學術機構中少見的信任感和集體感。

在過去的50年里，博物館引進了課堂和講台，後來還有大型商店、餐廳、咖啡廳，甚至是「活動空間」。

在接下來的20年里，將會出現對研討會、辯論、對話和實踐的需求。「學習」將不僅僅局限於課堂或講堂，還會通過整座建築，將我們從殿堂推向平台：這是一個民主的舞台，在其中我們互相學習，從自己的現在和往昔學習。

作者：英國泰特現代美術館（Tate）館長尼可拉斯·賽洛塔（Nicholas Serota）

翻譯：樂艷娜

來源：《經濟學人》出版社2016年出版的《珍寶的殿堂——偉大作家參觀偉大博物館》（Treasure Palaces: Great Writers with Great Musuems，暫譯名）

總監製：劉明 執行總監製：卞卓丹

監 制：樂艷娜責任編輯：林睎瑤

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