情話嘛，聽聽就算了
不假虎威，狐說八道
五年前的五月，火了一首微情書百字令，從此成為每年表白日，營銷號們的保留節目。
唉，作者自己都沒這麼多轉發。
到現在還有很多人相信，這首詩背後一定有段美好的感情故事。
抱歉，除了網上流傳的，為了應付記者寫稿編出來的故事之外，這首情詩的感情成分很少。
其實生產這樣一首為了獲獎的情詩，總共分三步。
首先，想一個足夠抓人眼球的體裁。五律七律長短令，宋詞元曲現代詩，文化人早就看膩了，哪一個也沒有菱形讓人眼前一亮。
其次，需要一個最能突出百字令字數變化特點的感情主線。從初遇到情熾再到錯身無緣，字數的變化與感情的濃淡相配合，嚴絲合縫。
最後，措辭用典，合轍押韻，不通順上口的位置局部精修，完成！
「自古深情留不住，從來套路得人心」是非常有道理的。畢竟專業時代，說一句好聽的情話，不太像創作藝術品，更像製作工業品。
不會有時間想這首詩要寫給誰，也沒時間想所描寫的感情有多遺憾。
反正只要情話寫得足夠美，足夠深入人心，每個讀者心裡都會給它配上一個故事。
這些故事會演化出各種版本的解讀和過分解讀，常常讓作者以為自己是個假作者。
「我寫的時候是這麼想的嗎？」
「這句話還有這個意思？」
連孔子編《詩經》的時候也沒想到，一句雄赳赳氣昂昂的「執子之手，與子偕老」，能被用來歌頌愛情，這點兒誤讀就算了吧。
馬東說，被誤會是表達者的宿命。姜文說，人生就是建立在誤讀之上的。
當然這不僅僅是讀者的錯，遷客騷人的故事本就比情話本身複雜。
比如元稹寫著「曾經滄海難為水」的時候，其實已經和另一位青樓名妓同居三個月了；
比如四十歲的蘇軾寫著「不思量，自難忘」的時候，身邊是亡妻的堂妹和十四歲的小妾；
比如白居易憑著史料和想像寫「在天願作比翼鳥，在地願為連理枝」，跟穿越時空被@的唐明皇和楊貴妃又有什麼關係。
李誕說，人生沒有意義，但人生有美。情話亦然。
幸運的是，雖然創作優美的情話並不需要多麼濃烈的感情，美好的感情也不需要優美的情話。
所以情話嘛，聽聽就算了，別問作者要故事，就算聽說什麼故事也別當真。
願世間情話，永遠熾熱經典，
願世間感情，始終平淡如真。
——五年前編不出創作故事，
五年後作品還在被商用
但依然無法認證作者身份的
苦逼情詩作者
山狐自有妙計
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