微講堂｜天藍釉瓷器斷代，認準造型是關鍵

文史 05-24

藍色是最冷的色彩，非常純凈，通常讓人聯想到海洋、天空、水、宇宙。純凈的藍色表現出一種美麗、冷靜、理智、安詳與廣闊。由於藍色沉穩的特性，具有理智、準確的意象。

天藍釉是一種高溫色釉。由"天青"演變而來，是清康熙時期創燒的釉色新品種，因顏色似晴朗天空中的藍色而得名。天藍釉同霽藍一樣也是以氧化鈷為著色劑，但其氧化鈷含量僅為霽藍釉的百分之一，故呈色極為柔和淡雅。

清康熙天藍釉花觚

故宮博物院

依據傳世的天藍釉瓷器各方面特徵以及變化規律，可將其分為康熙、雍正、乾隆、嘉慶道光、光緒五個時期。

清康熙天藍釉菊瓣尊

國家博物館

純凈淡雅的天藍色--康熙天藍釉

康熙時期的天藍釉瓷器釉色有深淺之分，深者呈淡雅的天藍色，淺者釉色更顯清淡。發色均較純正，總體給人以柔和淡雅純凈之感。釉質瑩潤、堅密，釉面光亮。施釉較薄，釉層均勻。民國時有仿康熙官窯的作品，但釉質比較粗松，有些釉面則出現黑褐色或灰色的斑點。康熙器物瓷胎與瓷釉結合得非常緊密，故此類器物中不見有釉面開片現象。由於施釉較薄，燒製成型後於器壁稜角或口沿處呈現白色效果，有些口部則施以深藍或醬色釉作為裝飾。底足處多施白色釉，有些則施天藍釉，胎釉結合處修胎規整。足際露胎處多見平整或斜削式，偶見有塗黑色者。此時期器物的胎體均比較厚實，胎質潔白細膩。瓶類器物時常口沿處一圈加厚。後仿的康熙天藍釉瓷器多數都不像真品那樣做得恰到好處，胎體非輕即重。在器物表面有簡單的裝飾工藝，如梅瓶的頸部有的飾以弦紋一道，兩側飾有如意或月牙裝飾。另有暗刻雲龍紋、團龍紋等圖案，但此類比較少見。官窯器底足處以青花料書寫「大清康熙年制」六字兩行楷書款。民窯器有款識者較少，見有「康熙年制」青花款，書寫隨意，字體潦草。

清康熙天藍釉萊菔尊

故宮博物院

深似湖藍淺似月白--雍正天藍釉

雍正時的天藍釉瓷釉色亦有深淺之分，深者呈湖藍色或碧藍色，色澤柔和悅目。淺者顯得更為淡雅，極少數者近似於月白色。此時期的天藍釉瓷器較前一時期普遍顏色略深一些。釉質均瑩潤堅密，釉面亮澤，有較強的玻璃質感。施釉勻凈。器物口沿及稜角處釉層稀薄多為白色。多數器表與內壁的釉色一致，內壁施釉均勻程度較器表略微欠佳，而總體上能夠保持與器表一致的瓷釉質量，在鑒別時要引起足夠重視。有些器物內壁則施以白色釉，此種情況以碗類居多。大件琢器類的底足多施天藍色釉，如：各種瓶類、方缸、花盆等。但其中部分施釉不夠均勻，有細微的露胎現象。小件器物，如：盤、碗、文具類，底足處均施白色釉。胎釉結合處做工同於康熙時期。足際露胎處多為渾圓的「泥鰍背」狀。其胎骨質量與前期一致，只是小件器物較康熙時期的略顯輕薄。大件琢器胎骨較厚，但不顯笨拙。這時期的天藍釉瓷器常見有各種裝飾，多為弦紋、乳釘紋、貼塑輔首耳、模印花卉等裝飾效果。

清雍正天藍釉雙龍耳瓶

故宮博物院

清雍正天藍釉盤

故宮博物院

在款識書寫方面，官窯器於底足處書寫青花料「大清雍正年制」六字兩行楷書款，外套雙方框或雙藍圈，或為雙藍圈「大清雍正年制」六字三行楷書款。字體工整，筆法剛勁有力。此類款識多見於盤、碗、水盂等實用器皿。民窯多有仿寫此類款識者，但字體不及真品挺拔有力。亦有手寫或陰刻「雍正年制」四字兩行篆書款者。「大清雍正年制」六字三行篆書款多見於各式瓶、缸、花盆等大型陳設瓷底足處。另見有水仙盆、茶托一類器物，底部以青花從右至左書寫「大清雍正年制」六字單行篆書款。此種器物民國有所仿製，但青花發色不及真品柔和，筆畫風格出入較大。

清雍正天藍釉獸面紋螭耳尊

故宮博物院

清雍正天藍釉弦紋碗

故宮博物院

此外，還有書寫「郎吟閣制」青花楷書或篆書款器物。多為茶壺、僧帽壺、棋子簍等種類。

清雍正天藍釉葡萄紋十楞大碗

故宮博物院

清雍正天藍釉缽缸

故宮博物院

上襲雍正且呈色多樣--乾隆天藍釉

此時期的器物釉色呈現幾種不同的效果，總體亦可分為深淺兩種。既承襲了雍正時的特點，又逐漸形成了本朝的呈色特徵。只有通過反覆實際地接觸才可從中得到感性上的認識，提高斷代水平。釉質同樣豐瀅滋潤，光澤度較強。施釉均勻，但較前期肥厚一些，有些器表積釉處微泛黃綠色。乾隆後期釉質稍顯粗松，釉色不及前期那樣純正。現代仿製的乾隆官窯器物，釉色顯得比較生硬呆板，失去真品那種給人以清心淡雅的色調。器物底足處依然修胎規整，有些民窯器物則顯得做工較為草率，時常在足際近釉處留下一圈細小的鋸齒痕。足際的處理方式也不盡相同，乾隆前期多為渾圓的「泥鰍背」狀，後期則出現斜削式，或為中部有稜角突起。個別器物圈足露胎處施以醬褐色釉。從瓷胎上看，前期尚能保持雍正時期的特徵，後期逐漸變得粗鬆了一些，但仍能保證質量。胎體較雍正時期略顯厚重。此時期的器表裝飾較雍正時期又有所增多。常見有模印、雕刻、描金、貼塑等裝飾工藝。官窯器底足處以青花書寫「大清乾隆年制」六字三行篆書款，字體工整清晰。另見有高足盤，款識書寫於底部圈足內，為從右至左排列「大清乾隆年制」六字單行篆書款。

清乾隆天藍釉出戟花觚

故宮博物院

清乾隆天藍地粉彩勾蓮紋如意

故宮博物院

釉色不純胎質稍欠--嘉慶、道光天藍釉

本階段的天藍釉瓷釉色不夠純正，深者亦呈天藍色，淺者仍能保持柔和淡雅的效果。但發色較前期相比均稍顯深沉、暗淡。釉質較為潤澤，光澤感亦較強。官窯器底足修胎較為規整，與前期相比相差無幾。民窯則多顯草率，有些則出現缺胎少釉現象。足際處理方式上，多為兩端斜削式中部有稜角突起。此階段前期仍能延續乾隆後期的瓷胎特徵，後逐漸變得粗松一些，胎色的潔白程度上也稍差了一些。器物胎壁逐漸變得厚重。本階段有紋飾裝飾者比較少見，多見有暗刻花卉紋。嘉慶時的官窯器中盤、碗類底足處為「大清嘉慶年制」青花雙圈六字兩行楷書款。大件琢器類多為「大清嘉慶年制」六四三行篆書款。道光官窯款識為青花「大清道光年制」六字三行篆書款，字體規整。另見有「浩然堂」楷書款者，字體工整有力，上下排列。

清嘉慶天藍釉菊瓣盤（二件）

清道光天藍軋道錦地粉彩開光式「菊花」圖碗

燒造水平不一、多以花紋裝飾--光緒時期天藍釉

由於戰亂頻繁國力衰敗，咸豐初期景德鎮御窯廠曾一度停止燒造。而在咸豐元年，據史料記載曾燒造過天藍釉的祭祀禮器。後又經英法聯軍浩劫，還有的流散於民間，現今官窯的天藍釉瓷極為少見，民窯亦是如此。同治、宣統兩朝該品種瓷器數量亦是微乎其微。故對於晚清階段此文僅針對光緒時期的天藍釉瓷加以分析。

清光緒天藍釉夔鳳紋八方瓶

光緒時期天藍釉器物燒造水平不一。從瓷釉上看，有些器物釉色純正，光澤感較強，接近於乾隆時期的水平。有些雖有較強的光澤度，但已失去雍乾時期那種柔和悅目的視覺效果。還有的雖施釉均勻，釉質潤澤，但釉色缺乏已往那種清新淡雅的感覺，顯得比較呆板。在內壁施白釉的器物中，白色釉多不大純正，呈現白中閃灰色的效果。底足修胎特徵及足際處理方式均與嘉道時期相差無幾。民窯器物底足處釉質比較粗松，有些則出現「桔皮棕眼」現象。

清光緒天藍釉仿古雙獸耳盤口瓶

官窯器胎質較為精細，胎體較前期相比更顯得厚重一些。民窯器則比較粗松，胎骨白中略閃黃色或呈灰白色。擊之缺乏清脆的金石聲感。此時期又多見有花紋裝飾的技法，如：模印各種花卉、弦紋、堆塑紋等，並時常在器物口沿及底部一周飾有如意紋、雲頭紋等花紋裝飾。款識方面，官窯有「大清光緒年制」六字兩行楷書款，外無邊飾。民窯仿品多見「大清雍正年制」、「大清乾隆年制」仿寫款。