馮小剛趙薇等大咖觸網做劇，誰能製造下一個《白夜追兇》？

隨著互聯網的能量越來越強大，網路影視市場也越來越廣闊，不管是對業內人士還是普通觀眾的影響也在與日俱增。

在此時代大潮下，影視界的大咖們也放下曾經的「高冷」，紛紛走下了神壇。從近期透出的消息中，麻辣魚發現陳凱歌、馮小剛、韓三平、陸川、趙薇、劉德華無不將觸角伸向了網劇市場……

有人說，網劇產業已經進入了前所未有的黃金時代，亦有人表示，網劇3.0時代已然來臨。

影視正規軍加盟網劇市場

從周迅接拍劇版《紅高粱》開始，越來越多的電影咖們開始回歸小熒屏：

張涵予主演的《天下長安》目前正在播出；陳坤的《脫身》6月將與觀眾見面；劉嘉玲的《半生緣》、許晴的《老中醫》以及姚晨的《都挺好》已經殺青；湯唯的《大明皇妃·孫若微傳》和章子怡的《帝王業》以及陳坤的《凰權·奕天下》也早已名聲在外……

不管是陣容還是格局，2018年的小熒屏，都可以說是令人十分期待。

網路市場的片單同樣讓人倍感驚喜，馮小剛、陳凱歌、周星馳、韓三平、陸川、趙薇、徐靜蕾、黃渤等人的名字，均以不同的身份，出現在了網劇主創名單里。

繼去年的高口碑高水準網劇《無證之罪》後，韓三平今年再度擔任監製，與同為電影咖的導演葉偉民，共同打造刑偵劇《原生之罪》。

以監製身份牽手網劇的還有：馮小剛（《劍王朝》）、陳凱歌（《外八行》）、趙薇（《誰都渴望遇見你》）、徐靜蕾（《同學兩億歲》）、劉德華（《東方華爾街》）。

此外，陸川依舊以導演身份拍攝網劇《西部警事之白銀檔案》，周星馳則以深度參與網劇《西遊降魔篇》劇本創作的方式「觸網」。

早在2015年，《盜墓筆記》將網劇的概念正式普及。次年，網劇進入全面繁榮，不僅類型多元，而且數量龐大。2017年，隨著爆款網劇《河神》、《白夜追兇》、《無證之罪》的相繼播出，觀眾切身感受到了網劇質量的突飛猛進。

進入2018年，國內視頻網站三巨頭全力加碼自製內容的製作量級，深耕內容和品質，其中邀請電影大咖主創加盟變成了主要戰略之一。

「正規軍」紛紛下海網劇市場，對網劇市場的影響自然是不言而喻的，但這又何嘗不是一種趨勢。

「面對網劇的發展，電影人沒有抵觸，而是很主動地加入其中。網劇是符合現代文化娛樂消費觀念的產物，同時也為創作者提供了巨大空間。」韓三平如此直言不諱。

「我們受惠於網劇這個新的事物。」馮小剛則同時表示，這次做網劇監製，其實還是立足於電影，「也不能只關注流量，還是要抓住內容和表演」。

首次進軍網劇的徐靜蕾表示，這並非心血來潮。趙薇也表示「觸網」是不可避免的，但品質永遠是最高要求。陸川說的更為直接：「年輕導演們開墾出了網劇的土地，我現在來有點佔便宜的感覺，只希望能把以往在電影方面的創作經驗通過劇集的方式帶給觀眾。」

據悉，從演員身份升級為導演的黃渤，今年也將展開網劇領域的合作。在他看來，如今網劇的市場規模、觀眾需求已經達到了一定的基數，即滿足了「量」，接下來的發展要看「質」。

從三大視頻網站發布的2018劇集片單分析來看，精品化始終是繞不過去的關鍵詞之一。而在未來，肯定還會有越來越多的「影視正規軍」加入到這個日益強大的市場之中。

電影咖交出的網劇成績單

那麼，電影咖加盟就一定代表了高品質與好口碑嗎？

下面這份成績單，或能解開我們心中的疑問。

最近正在熱播的《結愛·千歲大人的初戀》，是導演陳正道的網劇處女作，豆瓣評分7.6。有網友評價，導演是這部網劇的最大加分項。

2017年暑期檔，陳國富的工夫影業出品的《河神》，也收穫了高口碑。韓三平監製的懸疑劇《無證之罪》與青年導演王偉的《白夜追兇》同場競技，同樣堪稱網劇精品。

但是，游達志執導的網劇《三國機密之潛龍在淵》和《無心法師2》只屬於及格線以上的作品，一個豆瓣評分6.4，一個6.3。李惠民執導的《飛虎之潛行極戰》，也只有6.2。

管虎執導的網劇處女作《鬼吹燈之黃皮子墳》在播出前可謂萬眾期待，最終攬獲25.6億次的播放量，但評分只有5.2，也是其導演職業生涯中評價最低的一部作品。

霍耀良執導的《將軍在上》和《冒險王衛斯理之藍血人》均在5分上下。

被批「近年拍的電影都是爛片」的劉鎮偉，執導的網劇《大話西遊之愛你一萬年》豆瓣評分也只有3.1。

總體而言，電影導演們交出的這份網劇成績單，並不算出色。

值得注意的一個現象是，游達志、李惠民、霍耀良、劉鎮偉等最早一批「觸網」導演均來自於香港。與此同時，還有一個現象更是引人關注，近年來香港導演北上撈金的實例比比皆是，而且通常是與「爛片爛劇」相勾連。

也許，初心不同，加之咖位不夠，在資本面前喪失話語權也就在所難免，內容製作自然也就無法把控，自我才能更是無法展現。

如今，隨著馮小剛、陳凱歌、陸川等越來越多「重量級」電影人加入網劇市場，製作水準的全方位提升，應該是能有所保障了。

做網劇也需要工匠精神

數據顯示，2017年上線網路劇206部，播出總量達833億次，其中排名前十的網路劇播放量達353億次，佔總播放量的42%。

同樣是在2017年，網劇逐步開始了更新換代。隨著以往吃香的「大IP+流量明星」組合的網劇模式頻頻失靈，製作方開始對IP進行全新思考與探索，品質第一由此成為關鍵。

事實上，從去年暑期檔開始，國產網路劇就已開始向「精品化」進軍，堪比大片畫面質感的高品質網路劇開始呈現全面開花之勢。從2017年網劇豆瓣評分來看，平均分值達到6.4，其中8部網劇達到8分以上，優秀作品數量比往年有大幅提升。

沒有流量明星加持，也不是大IP的《白夜追兇》，被稱作去年的現象級爆款。該劇一上線就口碑爆棚，最終以超過40億次的播放量收官，目前豆瓣評分仍在9.0，海外發行權已被Netflix買下，將在全球190多個國家和地區播出，是首部在海外大範圍播出的國產網路劇。

《白夜追兇》的監製五百說：「IP不是萬靈藥，誠意精緻的內容，才是給觀眾最大的尊重。」

「做網劇也好，電影也罷，不是先找一個大IP就能變現，更重要的是先把內容做紮實，達到工業化的水準才能沉澱下來。」美國電影協會亞太區副總裁馮偉認為，優質內容的形成，更多的在於工匠精神。

與此同時，付費看劇成為大趨勢，並且承擔起了主要流量。2017年各大視頻網站的付費劇播放量佔到了總播放量的96%；而在各大視頻網路劇資源中，付費劇佔比近九成，獨播劇占其中的93%。

據某網路平台的播放數據顯示，從2014到2017年，觀眾對於劇目的要求越來越高，2017年的棄劇率比2014年高了7.2%。

毋庸置疑，觀眾對質量的需求在不斷升級，尤其值得注意的是，付費用戶的選擇也是非常明確且殘忍的，如果沒有好的內容做支撐，他們自然會選擇用腳投票。

在度過早期的野蠻生長期後，網劇市場越來越趨向於成熟。而今儘管有越來越多電影大咖們加盟，但是他們能否應對網劇市場所面臨的新衝擊和挑戰，並以精品化水準創造出更多誠意之作呢？

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