非遺，能否為珠寶注入靈魂？
原標題：非遺，能否為珠寶注入靈魂？
鑽石鑲嵌運用了古建築「榫卯」工藝
臉譜胸針，臉譜拆下後可做項鏈吊墜
相較於市面上千篇一律的長命鎖款式，熊福章展示的清末民國時期的款式要立體精緻許多
金釵步搖、花鸞鳳冠，古中國女子的傳統首飾至今可在博物館裡得見，令人一窺千百年前的奢華之色。其製造技藝或已失傳，或以非物質文化遺產形式仍在傳承。而今「非遺」能否與珠寶結合，飛入尋常百姓家？其所蘊含傳統手工技藝及背後的文化內涵能否得以傳承？其他的非遺門類能否跨界創新，成為當下同質化嚴重、產量過剩的珠寶行業轉型的「良藥」？
深圳是全國最著名的珠寶集散地，全國八成的珠寶都是在深圳加工的。想了解國內珠寶行業的動向，可以從深圳珠寶行業的行動中窺見。近三四年來，越來越多的深圳珠寶企業從「蜻蜓點水」式的淺嘗輒止到逐漸系統化研發非遺與珠寶的跨界合作。記者在採訪中發現，在老百姓日益攀升的審美需求驅動下，中國珠寶產業回歸具有本土特徵的「奢華之色」已成為許多致力於非遺與珠寶跨界合作的珠寶企業的共識。
非遺活化，傳承或者創新？
回歸傳統 手作個性化定製滿足精品需求
選材、熔銀、鑄坯、壓膜、充膜、鏨金鏤刻……傳統工藝製作的長命鎖是慢工出細活。深圳慶美珠寶有限公司董事長熊福章34年前開始跟著叔父學銀飾品，每一個步驟都不易。據介紹其祖輩曾在清朝嘉慶年間入內務府造辦處任司匠，專門供應製作金銀器具。
「學做銀器，磨的是身心，要有耐得住寂寞的心。」熊福章說希望自己完成企業交接後，繼續雕琢手藝，做一個普普通通的銀匠。他是熊氏銀匠傳統技藝的第七代傳人，目前其所擁有的慶美銀樓金銀器傳統技藝正在申報深圳市非遺項目。熊銀匠的手工翻砂鑄坯、疊層焊接兩項技藝在業界領先。熊福章說自己申遺的初衷是為了保護優秀傳統。
非遺的活化對於傳承人來說，在探索市場化的同時，找回更久遠的工藝技術、回歸傳統也是一種途徑。熊福章告訴記者，通過嘗試將祖傳的長命鎖里所蘊含的鏨金鏤刻藝術應用於銀茶杯、銀壺、茶盤等生活器皿上頗受市場青睞，而現在也考慮把祖上擅長打造的長命鎖發揚光大。
他也敏銳察覺到復古飾品未來市場的可能性。現在規模生產了，為何還需要堅持手作？熊福章說，手作的金銀器更加線條流暢、美觀自然，「此前人們只是想擁有貴金屬保值， 但隨著物質生活水平提升，越來越想收藏，能夠家傳。」熊福章說：「我有長輩在經濟困難時期將做嫁妝的手鐲拿去當鋪賣了，現在日子好了，非常懷念原來的款式。但市面上卻找不到這樣精緻手作的款式了。我們就是希望針對這部分市場定製一些精品。」
大膽跨界 古建築「榫卯」工藝用於鑽石鑲嵌
栩栩如生的兵馬俑勇士、活靈活現的獅舞龍舞、神韻兼具的戲劇臉譜、精密獨到的古建築榫卯工藝……這些非遺藝術形式和非遺技藝都可出現在金屬首飾上？深圳緣與美實業有限公司大膽創新，探索非遺與珠寶的跨界合作，讓人們看到非遺傳承與創新的更多可能性。該公司近日正式掛牌成為由中國非物質文化遺產保護協會及廣東省非物質文化遺產促進會批准成立的我國珠寶界首個非遺文化傳承平台。
一塊薄薄的金屬片，通過精確數控切割工藝來模擬完美鑽石切割技術，有了80個內襯立體反射面。這個薄片能映襯2個鑽石冠部刻面，在自然光線的照射下產生明顯的金剛光澤。這是該公司原創的「瑰麗鑲嵌」技術，已經獲得國家專利局授權的發明專利。而其創作設計的靈感就來自於古代建築里的榫卯工藝。中國傳統建築的靈魂就是榫卯結構，房屋或家居不使用一顆鐵釘，卻能年久耐用。而同樣的，該技術在鑲嵌結構上使用珠寶鑲嵌專用工具將四爪掰回，無須使用焊接技術，就可將其與榫槽位吻合嵌緊。
「而這樣達到的效果是，在貴金屬與鑽石之間形成全反射效果，讓鑽石肉眼看上去更大更璀璨。50分的鑽石看上去有一克拉的效果。因此推向市面後非常受歡迎。」深圳緣與美實業有限公司的副總經理曾敬這樣說。
跨界合作，融合之路各有各煩惱？
將非遺技藝及藝術形式應用於珠寶設計其實並不容易，許多環節均有待磨合探索。羅湖區非物質文化遺產傳承人王一帆從事內畫藝術創作32年。他告訴記者，目前嘗試將內畫元素應用於大眾消費的耳墜等時尚飾品上，但他感嘆基本上自己的精力全在鑽研內畫藝術本身，既不擅長也無暇分身去做推廣。王一帆告訴記者，目前確實缺乏既懂內畫，又擅長商業推廣的人才去協助其進行品牌營銷。記者了解到，對於試圖產業化的非遺傳承人來說，這種情況較為普遍存在。
而對於企業來說，傳承和創新之間如何融合也並不容易。記者了解到，深圳一家珠寶企業曾嘗試將琺琅引入珠寶設計，在藝術觀賞有保證以後，卻在檢測中遇到新的問題。「傳統的琺琅手工藝品一般都是觀賞器皿，並不直接戴在身上。而作為首飾是需要接觸身體，到檢測環節時發現鉛含量超標。因此我們不得不暫停該生產線再進行改良，由此付出的成本也是巨大的。」一家曾從事琺琅線研發的珠寶企業負責人告訴記者。
而無核心非遺手藝的珠寶企業在非遺化應用中也有自己的苦惱。深圳的大部分珠寶企業自身並無非遺傳承，更多的是需要與非遺傳承人來合作。「技藝的火候差一點，色澤及品質都是天壤之別。有時候設計一個樣品出來，我們的師傅也覺得不滿意，但是如何再做得好看一點，又需要絞盡腦汁地去打磨。」曾敬表示，品牌打造的付出也是巨大的。「我們在英國的一個推廣合作活動耗費就達千萬元之巨。」記者還了解到，由於非遺傳承基本是傳統的師徒形式，傳承人均有秘而不宣的絕活不輕易授人。企業擔心非遺傳承人參與研發的精力和時間難以持續，而非遺傳承人則擔心自己授之絕活後就被排除在後續商業化之中。
熊福章的擔憂則在於手藝的傳承。傳統手工製作中，一個銀匠得花費三年或者更長時間才能正式出師，還得有一定的繪畫水平，能否有造詣，關鍵靠悟性了。「手工鍍藝的傳承會令許多急功近利者卻步。」
引入非遺，能破解珠寶同質化難題？
記者了解到，近10餘年來陸續有外地非遺項目引入深圳希望能在珠寶產業進行相關產業化，但均難以持續性地深化。2014年則開始出現轉折。「之前賣大路貨都能銷售得很好。完全不愁賣，也沒有考慮如何做得更加精緻。但是從這一年開始不行了，感覺生意難做。」熊福章告訴記者。
行業下行倒逼企業轉型。更多的珠寶企業將眼光投向了在歷史深處散發耀眼光芒的非物質文化遺產，期望從中汲取靈感和動力。與非遺結合是否能讓珠寶行業同質化的現狀得以改觀？在記者採訪過程中，深圳的珠寶企業及相關非遺傳承人均充滿樂觀，表示非遺所凝結的工匠精神及文化內涵正是同質化嚴重的珠寶行業迫切需要的。
據了解，深圳目前有十多家從事非遺結合與開發的珠寶企業，但目前整體來說仍處於起步階段，在產業化上仍不太理想。這在全國來說都是普遍存在的情況。
而記者了解到，羅湖區非遺保護中心也正在推動該項工作。近日，由他們和深圳黃金珠寶首飾協會舉辦的非遺走進水貝系列主題展開到了珠寶店鋪的門前。展覽不僅展示了傳統非遺作品，且邀請設計師進行跨界創作，展示了非遺與珠寶契合的可能。
精美絕倫的苗綉戲服、風格迥異的京劇臉譜、細膩典雅的內畫藝術等非遺精品走進了水貝金座。作為全國乃至全球最大的珠寶產品集散地，水貝片區集中了近三千家珠寶企業。「這僅僅是開始。今年還有兩場非遺主題的展覽活動會開展。我們也希望針對性地挖掘扶持傳統匠人，促進珠寶產業與非遺優勢互補，共同發展。」羅湖非遺保護中心主任丁振遠告訴記者。
「傳承技藝深圳並沒有優勢，然而敢於創新則是深圳的強項。」曾敬說，「我們的非遺基地被期望能探索非遺文化在珠寶行業應用更多的可能性，以及未來面向大眾消費群體的商業化可能性。」曾敬告訴記者。
來源：廣州日報
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