未來的書畫市場前景如何？
關注中國書畫市場三十年，概括出五個趨勢：一、作為文化價值的書畫藝術魅力不衰，隨著中國在全球的影響力的不斷提升而繼續擴大影響，加大幅射。
二、作為藝術價值的書畫藝術，正在發生內容與形式、內涵與外延的嬗變，這種變是活力的延伸，絕不是傳統的衰微。
三、作為市場的書畫藝術，拍價可上千萬上億將只屬於古代（暫定1840年以前）的作品，現當代作品的無理性炒作將會被理性理智的新生代藏家徹底終結，已經炒高的被打回原形。張大千齊白石去世後作品市價百萬可以理解，上千萬價則必然將被市場冷落。試想，存世三萬多件的齊老先生的作品，拍到數千萬元上億元，早已有人質疑，後來必成笑談。人尚健在且創作積極性極高的范曾先生，重重複復的行畫（非創作孤品）拍千萬，不精心運作何至如此？
四，作為書畫藝術生產力代表的畫廊、院校生存困難。今後二十年，畫廊類公司將倒閉75%（溫和表述），大學的書畫藝術類專業將撤併80%（也是溫和表述），現存（活著的）藝術類大專以上學歷的畢業生將有60%轉行（不含已退休干不動了的），剩下的40%中的70%將在工業美術、建築美術、城市美術和媒體美術，留在書畫藝術行當的是極少數。
五，作為收藏品（包括正掛在辦公室、會議室、賓館、酒店、學會、出版社以及老百姓家庭）的書畫作品，粗略估計是一億件以上，它們的出路：第一，降價處理交換。第二，明智者將重頭名家真跡捐贈國家文博機構。第三，自然損毀，也就是對失去興趣的作品（大量的是省市縣和各行業在節慶時舉辦各種紀念活動的書畫展作品），搬家或整理時主動不要了，扔了。如此而已。
隨著我國中產階級的不斷崛起，未來的書畫市場前景還是樂觀的。
前些年有一批所謂的「一線名家」作品被包裝、被瘋狂炒作，一些書畫家也失去了理智，價格急劇飆升，甚至已經超過了近現代乃至古代名家的作品價格。這種局面直接導致了他們的作品充滿了泡沫，這種類似傳銷式的「炒作+包裝+營銷」的方式，讓一大部分人賺到了巨額的利潤，同時也讓一大部分人吃了大虧。他們猛然警醒之後，不再對高端書畫作品伸手。
暴利時代已經沒有了，以前那種靠信息不對稱或者信息閉塞來賺錢的時代，隨著互聯網的普及，已經結束了。所以，地域的差異逐漸被消融，價格會越來越透明和公開。
今後的市場，大眾書畫收藏市場會非常繁榮，理由是：
隨著80後、90後這批受過高等教育的新一代年輕人的成長、走向社會、參加工作、成家，他們是今後社會經濟和消費者的主流。他們受過高等教育，他們有文化，他們更能接受藝術品。
隨著人民生活水平的不斷提高，物質生活越來越豐富的同時，對精神生活的要求也越來越高。一大批家庭已經不再滿足在家裡懸掛印刷品來做裝飾，今後中國的家庭將會更加註重文化和藝術的元素來裝點生活，那麼價格相對低廉的藝術品和書畫作品必將需求量很大。
一些公共場所，諸如會議廳、辦公場所、餐廳、茶樓、會所、酒店等等，也必將更加註重名人字畫和藝術品的裝飾功能，這些場所對藝術品和書畫作品的需求量將會更大。
國家對國學的大力推廣，也必將讓更多的大眾群體認識到藝術品的高貴，這些人員經過熏陶之後，也必將對藝術品的情感與日俱增，他們也將會是新的收藏群體。是面向小眾群體還是面向大眾群體，市場份額總會是書畫營銷的巨大驅動力。
附幾幅九翰藏畫館近期收藏的名氣不大，水平一流的作品，收藏當收潛力股！
孫浩群 《蓮塘倩影》 安慶師範大學美術系創始人 老一輩中美協會員
吳顯剛 《溪橋歸晚圖》 貴州七星關美協主席
孔祥前 大尺幅《怒問蒼茫》
未來的書畫市場跟現在一模一樣。分成三種模式。第一種就是所謂的國內的名家，以道貌岸然的老傢伙的面貌出現。名氣夠大，然後出現在各種秋季拍賣會上。有一大堆徒子徒孫來托臭腳，畫子極貴。當然，這裡面如果真的有精品的話，也可以登上大雅之堂。或者裡面會有真正的藝術品。但是作為收藏者來說完全不贊成，因為，場面上的德藝雙馨實際上都是聲名狼藉的大騙子。第二種呢，就是廣大的行畫。裝點二三流的賓館的牆上。或者滿足一些土豪對於名畫的追求而做的一些仿製。技術呢，應該都不錯。甚至有的人的水平已經遠遠超過第一種的大騙子。但是迫於生計已經沒有所謂的渠道。最終他們就在社會上淪為畫匠。這裡面的人如果要有積澱的話，最終有可能會造就一代大師。但是這已經跟他們自己沒關係了，他們將會狼狽不堪的，混亂的度過一生，甚至還會很貧窮。第三種呢，當然就是一些不安分的根本不懂藝術的純粹騙子了。主要混跡在當代藝術當中。畫也畫不好寫也寫不好，然後形成各種各樣的圈子。行為怪誕舉止類似於流氓。但是這幫子人混世的力量很強大，特別是往往能夠利用旁門左道忽悠到很多老外的資源。從而給自己戴帽加冕。所以呢？這第三種啦是最可惡的，他一旦騙成了的話，說不定還會比第一種的危害性更大。所以總而言之，在這個繪畫領域，還是要尊重老老實實畫畫的人，然後一分錢一分貨。然後千萬不要做傻逼，相信那些國內外的炒作。當然最重要的是提升自己的鑒賞能力了。
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