達太·羅帕克畫廊 Galerie Thaddaeus Ropac

想開個畫廊百家專題，專門說說那些國際一流畫廊，也說說那些風格各異的畫廊～ 畫廊，尤其在成熟的西方藝術市場體系里，是一級市場和二級市場最基本的運作單位，藝術家們因由畫廊代理和逐步穩健的計劃推廣，個人履歷和作品才有了良性發展和曝光率。

達太-羅帕克畫廊

Galerie Thaddaeus Ropac

畫廊介紹

自1983年成立，達太-羅帕克Thaddaeus Ropac畫廊立足於全球當代藝術，代理60多位國際藝術家，其中包括非常成名的藝術家、中等藝術生涯和新興年輕藝術家，以及代理幾個著名藝術家的遺產。該畫廊由90名員工組成，每年在奧地利薩爾斯堡（Salzburg）、巴黎瑪黑區（Marais）和近郊龐坦區（Pantin）以及倫敦等地開展約40場形式多樣的個展和聯展。不僅在其自己的場所，而且還與主要國際博物館和其他非商業藝術機構合作。多年來，該畫廊大力支持並充分展現了當今一些最具影響力的藝術家的職業發展道路。

達太-羅帕克Thaddaeus Ropac畫廊在全球主要當代藝術展上均展出過其簽約藝術家的作品，包括紐約Armory Show，巴塞爾和邁阿密的巴塞爾藝博會，倫敦的Frieze藝博會和巴黎的FIAC。該畫廊在一級和二級市場推出策展服務，為主要博物館和公立機構提供諮詢服務，並為個人和企業收藏提供指導幫助。

達太-羅帕克Thaddaeus Ropac畫廊還擁有自營的出版公司，出版與展覽配套的手冊和書籍，並邀請世界知名藝術史學家、策展人和作家為出版社供稿。

從薩爾斯堡起源，畫廊創辦人Thaddaeus Ropac如今已擁有五個各具特色的展館。

1983年，第一家達太-羅帕克Thaddaeus Ropac畫廊在薩爾斯堡的卡斯特別墅（Villa Kast）成立，該聯排別墅於19世紀建成，位於米拉貝爾花園（Mirabell Garden），也是該區歷史文化中心。

2010年3月，該畫廊在市中心附近的一棟工業建築里開闢了薩爾斯堡展廳（Salzburg Halle），佔地2500平米。

1990年，Thaddaeus Ropac在巴黎瑪黑區開闢了巴黎主展廳。如今，該展廳共四層，還包含一個規模宏大的圖畫部（Drawings Department）。

2012年10月，Thaddaeus Ropac在巴黎近郊龐坦區將20世紀早期的一家鋼鐵廠打造成佔地5000平米的藝術展區，用於展出大型藝術作品，影響深遠。由於該地位於巴黎東北部愛樂大廳一帶，Thaddaeus Ropac同附近的文化群體加強聯繫並開展合作，為畫廊發展帶來新的機遇。此外，畫廊還舉辦藝術相關活動，例如推出訪談節目、放映新片、舉辦音樂會和演出等。

2017年春，畫廊在倫敦梅菲爾（Mayfair）高檔住宅區艾利別墅（Ely House）開闢新展館。艾利別墅於1772年由羅伯特-泰勒（Robert Taylor）修建，後由建築師安娜貝爾-賽爾朵夫（Annabelle Selldorf）整修。該展區共有五層，佔地1500平米。

Thaddaeus Ropac畫廊每年組織大約30場展覽，以藝術家個展為主。其中瑪黑區和龐坦區的畫廊平均每年分別組織10次和5次展覽。

代理藝術家名單

畫廊主

達太-羅帕克Thaddaeus Ropac，1960年生於奧地利，成長於奧地利最南端的克恩頓州。他最初在1978年的藝術史博物館（維也納藝術博物館）的學校之旅中，以及與奧地利雕塑家卡爾-普蘭特（Karl Prantl，1979-1980）一起參加的研討會中，發掘了他對藝術的熱情。在完成奧地利Lienz的零售業務後，於1981年創立了他的第一家畫廊，並於1982年至1984年之間於Joseph Beuys一起在柏林舉辦了第一次藝術家的展覽。

在八十年代初期，他也曾在紐約市擔任過自由職業者一段時間。在紐約時，羅帕克和Andy Warhol, Jean-Michel Basquiat, Keith Haring和Robert Mapplethorpe等年輕美國藝術家結識。

羅帕克是維也納當代藝術博物館諮詢委員會成員，應用藝術博物館（維也納MAK），歐洲科學與藝術大學（薩爾斯堡）和薩爾斯堡國際藝術節的成員。自2009年起，他被提名為薩爾斯堡基金會董事會主席，該基金會鼓勵在公共場所展示藝術品。

2005年，羅帕克被法國總統雅克-希拉克任命為藝術與文學院院長，為藝術作出重大貢獻。2006年11月，他獲得了奧地利共和國的金十字勳章。2007年8月薩爾斯堡授予他藝術與文化獎。2009年，英國雜誌「藝術評論」編輯年度報告稱達太-羅帕克為「歐洲最重要的藍籌股畫家」之一。2013年，他獲得法國榮譽軍團騎士勳章。

達太-羅帕克前兩年在巴塞羅那Talking Galleries的座談會上曾呼籲「收藏家的黑名單」，稱這些收藏家的目的是購買藝術品，並在拍賣中快速轉售他們的利潤。

「人們總是談論黑名單，我不得不說，他們確實存在。是的，他們必須存在。對不起，我非常公開地說，但我們需要有這些黑名單。一些收藏家購買一件藝術品並在一兩年或幾年內拍賣。對不起，從此這個人不能購買另一件我們畫廊的藝術品。」

「這是過去15年來的現象，藝術已經成為一種商品，它純粹是為了獲利而在有限的時間內轉賣。30年前這種現象是非常有限的，因為藝術無法立即獲利。建立相信文化內涵的鑒賞家和收藏家，是未來的重大挑戰之一。我們的目標應該是培養鑒賞家，培養那些真正對作品內容感興趣的人，與畫廊建立關係，與藝術家建立關係，並且有興趣關注藝術家的長期發展。」

訪談節選

羅帕克先生作為世界上最成功的畫廊主之一，你是否覺得難以在自己想要收藏的作品和想要出售的作品之間作出決定？

我每天都要面對這個決定。我有時會與最優秀的客戶競爭。有時人們會說，如果一個畫廊主也是一個好收藏家，那麼他絕對不會賣這些好作品。但我們在這裡安排工作，在巴黎、倫敦和薩爾斯堡的畫廊里有90名員工，都希望在月底有薪水，所以當然我必須保持業務順利進行。但我處於一個幸運的位置，可以讓我保留一些作品。

你是否必須自己喜歡某些作品才能展示或代理那位藝術家？

當然，我們不會選擇那些我們不喜歡的作品。這正是我們擁有的自由。博物館是必須概述藝術的地方，他們必須接受他們喜歡和不喜歡的東西。但作為一個私人畫廊，我們可以選擇我們展示的內容和代理的藝術家。有太多偉大藝術家讓我興奮。我明白我自己，沒有喜歡，我就做不好。

在過去的30年中，收藏和銷售藝術有何變化？

在剛開始時，藝術像是一個象牙塔里非常優秀的東西。大眾幾乎不知道任何有關當代藝術的事情，藝術世界屬於精英世界。而今天，藝術進入了生活的中心，這是一個非常積極的發展。現在人們意識到了當代藝術，並重視，使之成為生活的一部分。這令人興奮。

邁阿密的巴塞爾藝術博覽會是藝術品銷售最多的地方之一，但它也成為名流和排隊的流行文化盛會。

邁阿密是這個現象的好例子。如果各方正在接管藝術，我並不反對它，我不想說他們在藝術世界中的動機總是必須是最理想的。但邁阿密已經變得相當馬戲團。我不想評判它，人們似乎在那兒玩的很開心，我不想破壞他們的樂趣。但問題是：這為藝術界本身做了多少好事？我不知道，我無法回答。如果它引起對藝術本身的關注，那很完美。但如果它消除了注意力並將其引入純娛樂領域，那當然我就反對了。

為什麼你會這麼重視區分買家，而不是直接賣給出價最高的買家？

我們試圖陪伴藝術家多年，看著他們如何發展，以及博物館和新聞界如何對待他們。我們希望幫助他們完成職業生涯的所有重要步驟。因此，我們仍然試圖與收藏者合作。但收藏意味著您只想將其用作投資組合中的資產以投資部分資金。當然，我們有責任保持藝術品的價值，但只把關注點放在資金上並不是我們想要的。

達太-羅帕克畫廊已經獲得全球約瑟夫-博伊斯的遺產代理權？

這是該家族首次由畫廊代理，我們對未來的展覽和項目有很多令人興奮的想法。博伊斯是一個烏托邦人，一個夢想家，一位激進的政治思想家，他創造了一種神秘的藝術形象。他的作品非常複雜，需要比拍賣行更多的研究和背景。

許多人批評最近藝術博覽會日益增長，會影響畫廊的資源和預算。你認為如今藝術博覽會太多嗎？

我們成功參加了許多藝術博覽會，但我總是說我們75%的活動和業務必須在畫廊中。我認為藝術博覽會非常重要，但我們與藏家的連接更重要。藝術博覽會不能取代我們畫廊空間的展覽。在畫廊空間，我們竭盡全力考慮每一個細節，關於地板，牆壁空間，高度和照明。一切都必須完美。我們希望邀請收藏家和觀眾在最佳條件下體驗藝術。而在藝術博覽會上，我們需要接受不完美之處。我相信，我們必須在畫廊空間中保持靈魂和業務核心。

(翻譯自The Talks對達太-羅帕克Thaddaeus Ropac的採訪)

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