再聊范偉拿影帝的這部電影，到底誰才是樹華農場的最大反派？
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現在說《不成問題的問題》顯然已經晚了，作為2017年度「文學電影」+「影帝電影」，各大營銷號對它的花式稱讚再一次呈現了全民打雞血的風貌。
按照希瓦的話說，對於這種典型的「中國寓言」，想看的人早就看了，而擱置的人，也很輕易地就對各種吹捧免疫和淡忘了……
所以我們今天不談獎項，僅聊有的沒的。
本片根據老舍原著小說改編，故事發生在抗日戰爭時期大後方重慶一個叫樹華的農場。根據小說開頭描寫，樹華農場無論上看下看，正看倒看，都儼然是一個遠離戰爭和屠殺的世外桃源；住在這裡的都能成活神仙的那種。
並且因其具備的天然地理環境優勢，以及隨著抗戰到來重慶不斷上升的人口優勢，此農場的經營效益怎麼看怎麼好。一句話就是：傻子經營都能掙錢。
於是這個故事講的，就是樹華農場如何賠錢，以及在永無止境的賠錢中曼妙生長的…
先從小說改編電影的角度來講
看過小說的小夥伴們知道，原著其實是一個非常簡單的短篇故事。劇情單一不說，連人物都數不出幾個。想要把這類故事搬上熒幕，並且盡量貼合原著，是一件不容易的事。
而梅峰導演（兼編劇之一）做到了，其是北電的副教授，曾因《浮城謎事》《春風沉醉的夜晚》等劇本改編獲得過國際獎項。
其作為編劇早已獲得肯定，但作為導演（本片是他的導演處女作），確實給了人意外之喜。
每一句台詞都不多餘，每一個場景都很有腔調。
他用自身深厚的文學功底，及對美學的嚴格修養，把這個沒有高潮的故事，鋪設得細膩綿長，讓人在觀影過程中產生了「閱讀感」。
其中最大的改動，是加重了佟小姐和沈太太等女性角色的作用，這個改動很微妙。
因為女性恰好在中國的人情社會裡起著舉足輕重的作用：走街串巷需要女人，吹枕邊風需要女人，在麻將桌上透漏男人們的小秘密需要女人。
這樣不僅豐滿了作品，還讓劇情的邏輯走向變得更為嚴密，實屬明智之舉。
至於在布景上，據說梅導曾讓美術老師嚴格按照書中所寫來畫圖搭建；刪除了原本複雜的道具，採用極簡主義，希望能最大限度的還原原著基調。
而他自己，用接近舞台的鏡頭語言，彌補了場景的貧乏；工整對稱的鏡頭、老道的燈光、復古的黑白影像，都把影片推向了藝術和美學的高度。
觀眾可以從中感受到一種來自傳統電影的嚴謹和考究，彷彿你也被帶回了老舍先生筆下的那個年代。
再說演員
「現在看見范偉，就想起加里·奧德曼（《至暗時刻》丘吉爾扮演者，第90屆奧斯卡金像獎最佳男主角，在片中展示了「丘吉爾復活」式的神級表演）」
這是朋友看完《不成問題的問題》之後說的話。而范老師在裡面的表演，完美詮釋了那句「一個演員一生有一部代表作就夠了」。
其飾演樹華農場的主任丁務源，一個左右逢源、對上對下都打點得周周到到，把農場搞賠本都沒人好拉下臉來辭退他的活稀泥式「好人」。
原著對丁務源的描寫：四十來歲，中等身量，臉有點發胖，肉都是亮的，不是個俊秀的人，但令人喜愛。
據說梅導讀到這段，腦海中就確定了范偉的樣子
喜劇演員是一種特別的存在，其誇張戲虐的表演方式，很容易讓嚴肅故事呈現一種荒誕感。尤其在呈現悲劇時，對觀眾的衝擊是很強的。
而范偉此次卻徹底拋卻了自己喜劇演員的身份，可以這麼說，看完此片，你根本想不起原本那個搞笑的范偉了。
其教科書一般的演技，把這個老實而奸詐、機敏又無奈、沉著而不失風趣，時刻以阿諛奉承生存但也會感到疲憊的人，絲絲入扣的演活了。戲中戲的完美切換表演，簡直讓人慾罷不能。
好演員是對分寸感的拿捏，多一分少一分都要不得，而范偉老師對丁務源的「拿捏」，達到了爐火純青的地步。
他本人在金馬獎上說過：影片拍的很淡，演的也很淡。但正是這份「淡」，成就了這個角色。
好男兒張超也是一大亮點，好的導演就是能最大限度的開發演員的潛力。
他飾演的秦妙齋，可以說是裝逼屆的典範了。其「毫不剋制」的表演方式，與丁務源形成完美的戲劇衝突；與佟小姐短暫的感情，絕對是此片搞笑的活力擔當了。
不得不說，裝逼屆的偽文藝們總是相互欣賞，佟小姐能被秦妙齋渣到，是必然事件…
最後，我不得不提殷桃。
多麼得有韻味！一個穿著麻布衣納底鞋的鄉下婦女，嫁給一個海歸實幹主義知識分子；對人情之道的在意，貌合神離婚姻下的寂寞，息事寧人的愚昧，都在她身上體現得淋漓盡致。
算是本片我最愛的角色了。
臨走前對樹華農場的那最後一撇，不禁讓人恍惚，這個可憐又可愛的女人，最後又能歸向何處？
其次我倒不認為其丈夫尤大興的存在，屬於一個正面角色，他的作用只是和活稀泥的其他人形成對比。
海歸讀書人的優越感讓他盲目自信，對自身權威有著絕對的固執，甚至偏執。讓他在這個鄉下地方有著絕不容許「第二意見」的戾氣。
這種戾氣和「不修養」，甚至體現在他對待妻子的態度上。
在這個「人人無知」的鄉下地方，他的實幹主義給了他絕對的自信，也在失敗後給了他絕對的借口。
但這就是好電影妙的地方，你不必去設定一個絕對好或壞的角色，不必設定影片主題，只需要客觀表達，任其自然發展。
梅峰導演自己也說過，他想去意識形態化，對故事本身不加政治判斷和意識形態的理解，把人物生動而豐滿地表現出來，為什麼那麼做，為什麼這麼存在，將這層東西做出來就好，有這個感覺之後再鋪陳來自世俗生活的細節。
此片的表達冷靜克制，淡化了原著對丁務源鮮明的諷刺，甚至有觀眾還會跟著劇情對丁務源感到同情或好感。給了大家思考的空間。
它只是拍了這個善於鑽營的中國式人情社會，這個左右逢源才是生存之道的永恆故事。
如果你感到憤怒，它就是憤怒的；你感到無奈，它也是無奈的；你感同身受，那也是真實的。
或許它只是在對這個社會發問：這農場什麼都好，怎麼就是不掙錢呢？
