潮藝術 | 史依弘：重現絕代芳華

史依弘

作為京劇領軍人物，史依弘挑戰過一系列跨流派、跨行當、跨界的表演，令人嘆服。特立獨行的她不受束縛，勇於創新，用心吸收各家所長，去展現戲曲的魅力。傳統的京劇在她的演繹下閃耀著時代的光彩。

今年

五一，上海大劇院的一場演出牽動了廣大戲迷的心。京劇領軍人物、梅派大青衣史依弘一人演繹四大流派的代表作（梅派《蘇三起解》、尚派《昭君出塞》、程派《春閨夢》、荀派《金玉奴》），重現「梅尚程荀」四大名旦的絕代風華。

《穆桂英》史依弘飾演穆桂英

這不是史依弘的首次大膽突破，作為當今戲曲界最活躍的女性藝術家之一，她早在七年之前就石破天驚地跨流派挑戰過程派代表作《鎖麟囊》。而5年前她上演「文武昆亂」，一人獨挑《白蛇傳》、《牡丹亭》、《穆桂英》等5部京昆傳統戲，將青衣、刀馬旦、武旦、閨門旦等不同行當一肩挑，更引發業界震動。

《貴妃醉酒》+史依弘飾演楊玉環

史依弘形容自己是特立獨行的存在，不受流派之見、行當之別所束縛，只願不斷學習，吸收各家所長，綻放自己獨特的光芒。年少學戲，從藝多年的她始終保持著創新的熱情，創排京劇版《巴黎聖母院》、參演譚盾的多媒體音樂劇《門》和《2000Today》新世紀交響音樂會，傳統的京劇在她的演繹下閃耀著時代的光彩。面對外界的爭議，她坦言並不在意。「人生苦短，想做什麼就做，哪怕失敗也沒什麼。」

「人生苦短，

想做什麼就做，

哪怕失敗也沒什麼。」

《白蛇傳》史依弘飾演白素貞

Q&A

N=NewStar潮星

S=史依弘

N：是什麼促使你一人上演「梅尚程荀」專場？

S：我之前做過一系列跨界、跨流派、跨行當的演出，2013年做過「文武昆亂」，連著5天演了崑曲全本《牡丹亭》、武戲全本《穆桂英》等，對演員各方面挑戰都很大。當時很多老戲迷看了就問我什麼時候挑戰四大流派。我就一直記著，不過那時計劃每天唱一場全本，演足四天。但這次製作人使勁說服我，一次演兩折，一天演完四大流派。雖然強度很大，但他相信這演出效果會很震撼，我就決定嘗試。

N：為了這次專場還特意學了新戲？

S：程派《春閨夢》、荀派《金玉奴》是我之前沒學過的。我覺得都選曾經唱過的《鎖麟囊》、《拾玉鐲》也沒意思，觀眾需要新鮮感，我也可以趁此學出新戲。為了學這兩戲，過年都在學習。

《貴妃醉酒》史依弘飾演楊玉環

N：一人演繹四大流派挑戰是不是很大？

S：其實沒有太難，學京劇還是在皮黃的概念中，反而學崑曲是真費勁，一段《尋夢》我就學了3個月到半年。我花了很多時間訓練，是消化的過程。其實不管唱什麼流派，最重要是傳遞人物的情感和戲的魅力，而不是學某個流派的唱腔和表演。

N：你是梅派出身，為什麼會想挑戰其他流派，當年演唱程派《鎖麟囊》曾經引發京劇界的震動？

S：確實，當時有很大的爭議。因為梅派和程派是兩極，展現的人物、台步、水袖、唱法都完全不同，甚至是相反的，梅派是演最唯美的女性，程派是演悲苦的底層女性，甚至連觀眾都是兩極。但來看的人很多，演出三場全滿還加了座。我當時內心很平靜，就是單純學了一齣戲，並沒有想成為哪一個流派。

《玉堂春》史依弘飾演蘇三

N：你對京劇流派之別保持很開放的態度？

S：當時流派的產生，是因為梅尚程荀四位先生都各有特色。我覺得梅派是任何一個旦角都應該學的，就相當於一個正楷。學好梅派很不容易，需要演員綜合性素質非常高，樣貌要美，聲音要圓潤、明亮、甜美，但唱腔又是最沒有特點的，所以現在的觀眾很難欣賞梅派。程派很有特色，那是程先生嗓子不好，他創造了獨特的唱腔，彌補自己的弱點。但後世卻把他的缺點放大變成特點，我想程先生在世也不會喜歡的。單純的模仿很可笑，我不可能成為他們，也並不想成為他們，他們都是男人創造的女人。

"

京劇是門藝術，要知道自己的特點，學了之後揚長避短，吸收別人的優點在自己身上發揚光大。

"

我當時用明亮的聲音唱程派《鎖麟囊》，是根據自己的特點和戲裡的人物出發，有人評論我是暖色調的薛湘靈。我覺得好的戲必須是人物打動人，才能流傳下來。戲曲之中唱是基礎，把人物塑造豐滿後，可以融會貫通，舉一反三。

N：那你演繹京劇版《巴黎聖母院》是如何融會貫通？

S：那沒有可借鑒的，一切身段、身姿全是打開的，和京劇相反。當時正好舞林大會邀請我參賽，就去學了很多探戈、華爾茲、鬥牛舞等等。我也借鑒電影、音樂劇、書，最後拎出這個人物的靈魂——陽光、熱烈奔放、浪漫的少女。第一個亮相很重要，必須要像人物，才能讓人信服。一開始老觀眾不敢看，覺得很難想像，結果反響很好。新戲要讓老觀眾喜歡，傳統戲要讓年輕人喜歡，那就成了。

《霸王別姬》史依弘飾演虞姬

N：對於外界的種種爭議，你怎麼看待？

S: 不會影響我，因為清楚自己做什麼。我是在我的根基上往上疊加突破，並沒有和任何人比。我是沒有束縛的人。進戲校第一年，我就感覺京劇這個藝術太規範了，模子是方的你就變成方的，但7年畢業後人還是要從模子里出來，開始綻放的，變成各種各樣，一直在裡面就井底之蛙。我在這個領域特立獨行，跨程派、跨崑曲爭議很多，到文武昆亂倒沒什麼聲音了，這次的專場票房也不錯，一周就爆滿。喬布斯說必須得聽從內心的聲音，他在自傳中就寫後悔聽別人意見太多，讓自己彷徨，失去判斷力。現在微博上很多網友在評論，人確實容易被影響，難免會問自己是不是做錯了，但是無理的評論太多之後反而不在乎了。想做什麼就做，人生苦短，哪怕失敗也沒啥。

《

鳳還巢

N：如何評級京劇行業的現狀？

S：過去十年、二十年，京劇行業發展艱難。隨著經濟在飛速發展，很多人去看韓劇、演唱會，但看京劇的觀眾直線下降，寥寥無幾。能在這個行業堅守下來、一直努力提升自己的人很不容易。等到現在觀眾回過神來，發現京劇的魅力，戲曲土壤已經壞了，戲曲人變得不自信，開始去取悅觀眾。但這是不對的。舞台和講台一樣，我們站在台上，要告訴觀眾什麼是美，我們要引領觀眾，不要迎合觀眾，不許要廉價的掌聲。就像李宗盛說的，喂觀眾吃豬食把觀眾喂成了豬，當好的東西來臨，他們無法辨別。所以我一直強調，要堅定自己的藝術準則，要自信。我希望行業有所改變。

N：如何改變行業現狀？

S：好的藝術還要建立好的生態。所以我做項目，走市場路線，絕不贈票。現在不少觀眾的辨別力也在一點點提高，他們會從網路上分辨哪些演員是值得花錢去看。其實觀眾還是期待驚喜的東西，看到好的自然就追著來的。

N：接下來有什麼計劃？

S：今年我們打算排京劇版《新龍門客棧》，明年計划去巴黎歌劇院上演《巴黎聖母院》。

編輯/文字：Julia    攝影：Mico 阮穎倩

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