蘇菲瑪索都演不出的美！《雲上的日子》文藝的叫人害怕

蘇菲瑪索都演不出的美！《雲上的日子》文藝的叫人害怕

本片分四個小段落

1，費拿拉小鎮，工程師斯瓦諾（Kim Rossi Stuart 飾）邂逅了女教師卡門（Inés Sastre 飾），他們一見鍾情，卡門卻拒絕了斯瓦諾的吻。當他們三年後再次相遇時，斯瓦諾則在肉慾面前止步；

2，海濱小城，某導演（John Malkovich 飾）信步遊盪時遇到了美麗的女子（Sophie Marceau 蘇菲?瑪索 飾）。她嚮導演坦白曾親手殺害自己的父親。他們並未因此疏遠，反而繾綣纏綿；

3，巴黎，妻子離開不忠的丈夫，尋找租房時遇到了失去妻子的卡羅（Jean Reno 讓?雷諾 飾），他們似乎找到了共通的心緒；

4，英俊的男孩愛上了一個姑娘（Irène Jacob 飾），他尾隨、表白，卻得知她將要把自己獻給上帝。

本片榮獲1996年義大利電影新聞記者協會銀絲帶獎最佳編曲、1995年威尼斯電影節費比西獎。

《雲上的日子》是由法國、義大利、德國聯合製片的112分鐘情色影片。該片由米開朗基羅·安東尼奧尼、維姆·文德斯導演，米開朗基羅·安東尼奧尼編劇，約翰·馬爾科維奇、伊蓮娜·雅各布、蘇菲·瑪索、吉姆·羅斯·斯圖爾特、讓·雷諾等主演，於1995年10月27日上映。該片改編自小說集《泰伯河上的保齡球道》，講述了四個發生在不同城市的小故事，由一個在世界各地尋找靈感的電影導演串連起來。幾個故事發生在不同城市，甚至是不同的國家。那麼影片是想思考一個關於人類的問題。故事間沒有相串接，留下的是空白。像面對雲層可以任思緒飛揚一樣，面對故事間的空白，觀眾可以更為自由地思考。這是個關於人與人交流的話題。語言在相愛人中間變成了沉默，注視在陌生人之間搭構橋樑。相愛的人都在彼此折磨，而且相互隔膜著，無法溝通。影片中的人物都是孤獨的。蘇菲瑪索都演不出的美！《雲上的日子》文藝的叫人害怕

愛情，究竟是什麼呢？是一種情緒，一種味道，一種天氣，還是一個陰天的海邊，一次溫暖的握手。無論怎樣的愛情，都有著相遇、牽手、一場海嘯。當這樣的事情發生，也許就是我們在雲上的日子。每次愛情的發生，都像一場模糊不清的相遇，像在大霧中停在自己身邊的一個人，他在嗎？心裡並沒有把握。當他人在這樣的霧中向自己靠近，我們會感應到，整個人因為這樣的靠近在戰慄，在害怕，會因為這樣而不由自主向後退，當對方停在了原地，又會在等待中焦慮不安，會小心翼翼向前試探。這幾個故事多多少少都講述了這樣的愛情。蘇菲瑪索都演不出的美！《雲上的日子》文藝的叫人害怕

影片導演將這或有來龍卻沒有去脈，或者去脈卻沒有來龍的四個故事，由一位電影導演飛往世界各地尋找電影感覺串在一起拍成一部電影謂之《雲上的日子》。四個故事沒有了慣常的關於電影要有貫穿紹終的情節的固有概念。作為藝術的電影重要的是要探視人們的心靈，就讓那些天天糾纏著人們思緒的煙一樣，從身邊輕飄飄地飄過去了。安東尼奧尼真正探得了作為藝術的電影的真諦，在有著藍色氤氳之氣的統一氛圍下說了四個迥異的故事，但這種敘述幾乎能夠慰藉所有孤獨的心。蘇菲瑪索都演不出的美！《雲上的日子》文藝的叫人害怕

安東尼奧尼式女主角們，身材纖瘦修長，眼眸里有火苗，有迷霧。但大師就是大師，讓高傲的美女低下頭顱，褪去羅衫。蘇菲·瑪索們袒露著健美的乳房，蓬勃的陰毛，面孔上卻滿是憂傷、迷惘，以及如同海邊被大風吹起的流沙一樣難以捉摸的種種情感。誰說電影這種文藝不是為人民的呢，女主角們一脫到底都是為了給觀眾看嘛。相比上上周看的那部冰島電影中出現的若干裸體鏡頭的客觀、簡潔，《雲上的日子》的裸鏡是一種有意識的展示，為「被看」而表演的裸露，這種有意識的滿足觀眾窺淫癖心理、而且表演得激情與理性並重美感與性感齊發的裸鏡值得中國電影人學習。蘇菲瑪索都演不出的美！《雲上的日子》文藝的叫人害怕

現實是殘酷的。擁有與失去之間有一個分界點，在擁有的這一刻起，就開始進入失去的倒計時。雖然擁有是短暫的，失去是長久的，然而，兩人相遇、相愛、結合、分開，每個過程都經歷過，這才是愛的存在。而永遠沉浸在不會失色的愛的想像中，停留在距離帶來的愛的美感中，雖更為持久，卻是愛的虛無。活生生的人活在活生生的現實中，不斷失去，也不斷擁有。就象虛竹先自殺一子，才闖出生天一樣，學會失去，才是真實的存在。蘇菲瑪索都演不出的美！《雲上的日子》文藝的叫人害怕

影片的尾聲被安排在第四個故事結束的那個雨夜，並結束於一段意味雋永的長鏡頭：導演走進一家旅館，鏡頭沿著旅館的外立面豎直向上緩緩移動，經過一個又一個的窗口。從那些窗口裡，我們分別看到了心事重重的女人、做愛的男女、寂寞而滄桑的抽煙的女人。鏡頭最後停頓於一個無人的窗口，在這個窗口中，漸漸出現一張模糊的臉，他以奇異的神情注視著窗外的世界。這是影片中導演的面龐，更代表著那位隱藏在銀幕背後的敘述者——不朽的安東尼奧尼。

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