徐靜蕾書法：臨摹蘭亭序筆法稍差，但是妙在重心變化，果然有智慧

徐靜蕾書法：臨摹蘭亭序筆法稍差，但是妙在重心變化，果然有智慧。美女徐靜蕾，小編很是佩服。別的不說，只看她的書法，小編就感覺五體投地，果然才女品質，不僅僅是美女麗質。小編就納悶了，徐靜蕾為什麼寫得這麼一手優質的好書法呢？思來想去，不得其解。偶見徐靜蕾臨摹的蘭亭序，忽然心中釋然！原來，徐靜蕾修鍊書法，是師古且善於化古的做法，換句俗話就是她練書法，必依碑帖，然後又不拘泥於碑帖束縛，富有創造力，所以寫法寫出來，一看就是傳統的東西很厚實，再看就是她自己變化的書法內容也不少，臨摹舊帖蘭亭序，變化基於傳統，這位美女的書法果然有智慧。

空口無憑，實例為證。現在，我們不妨一起來觀看徐靜蕾臨摹蘭亭序的結果。蘭亭序之所以美不勝收，精妙絕倫，一般來說是因為筆法相當自由造成的。所謂用筆的一些老規矩，比如行向右寫，必先虛向左行，欲右先左的筆法規矩，在王羲之的蘭亭序里非常少見，就是直切入筆，右去就直接右去的快意，所以蘭亭序筆法是自由直接為主，彎彎道道少見，這樣才生髮出快意自由，筆暢意達的結果。

也就是在喝了點兒小酒之後，筆法才放鬆了舊法的約束，讓王羲之小醉成大名，書聖之名，亦與小酒相關，實在是一種書法文化的小趣味。回頭看徐靜蕾臨摹的蘭亭序，雖然筆法也是質如雲霞飄，但總體來講，筆法不得王羲之書法的超脫與自由。徐靜蕾臨摹蘭亭序的筆法稍稍顯得有點兒僵硬，小僵小硬，藏在筆墨里，是心境不舒達，不完全放鬆的結果。這也難怪，不只是徐靜蕾臨摹蘭亭序心緒會稍有收緊僵化的表現，就算是歷代的書法大家們，臨摹蘭亭序也無法完全達到自由放鬆，筆法暢快的水準。

比如以自由筆法著稱的米芾，他寫蘭亭序，就顯得比較僵，這位恣意一生的大書法家，拿起毛筆寫蘭亭序，也不達快意，所以徐靜蕾臨摹蘭亭序筆法不得完全舒展也是情有可原，並非可以挑刺的出口。還有大書法家董其昌，此位也是以自由筆法而著稱，但是臨摹蘭亭序，第一個字「永」字就顯僵呆。而徐靜蕾臨摹蘭亭序，第一個字「永」字居然寫得比較放鬆，所以說徐靜蕾臨摹蘭亭序的功力也算是不淺的。

歷代大家臨寫蘭亭序，都是弊顯於筆法，這是統一形態，後人不可超越王羲之的筆法之自由嘍，他自己不是再寫蘭亭序，也寫不成小醉之際的自由狀態了嘛。所以蘭亭序筆法的自由已經是書聖的絕唱，也是藝術的最高峰了。既然筆法不可超越，在其他方面拓展臨摹蘭亭序的形態所得，卻是有可能的。

徐靜蕾臨摹蘭亭序，妙在重心的變化多端。她臨摹的諸字，與原本蘭亭序各字的重心變化區別明顯的。幾乎是字字想依舊的筆法，卻是字字都成創新的重心方向。愛好書法的朋友們可以觀看：第四個字「年」字，原本重心是直下的，而徐靜蕾所寫的重心是向右的，字勢有趨右奔行的姿態，生動感很強。再看「歲」字，原來重心在中，而徐靜蕾卻處理成偏左，以至歲字有偏頭而觀望的生動。關於重心的變化，小編只取此兩例論之，愛好書法的朋友們，可仔細對照蘭亭序雙鉤本與徐靜蕾的臨摹本，看看徐靜蕾臨摹蘭亭序，是不是在重心處理上常有變化？徐靜蕾臨摹蘭亭序，筆法雖然稍差一點，但是妙在重心有變化，變化多端，生動為美，美女書法果然有智慧呀。不服不行。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！