大收藏家401期：黃玄龍徐盼蘋，台灣「翦淞閣」傳奇創造者
黃玄龍，1964年生於台灣，字雲客，號元庵，祖籍福建泉州。夫人徐盼蘋來自台灣的古玩世家，其父徐政夫曾是台灣地區最大的文物商店「寒舍」的總經理，也是現任觀想藝術有限公司的董事長。黃徐兩人婚後共同創立了「翦淞閣」，以質量精良的文房雅玩收藏著稱，並善於以藏養藏，出版了文房專書《金石癖:文房搨本集》等，推介文人文化不遺餘力。
黃玄龍
情迷文玩，好學好客有福報
黃玄龍說，收藏於他而言，雖不是家族傳統，也算是自幼耳濡目染。
黃玄龍從小學習繪畫，那時他的美術老師是一位熱愛收藏的老先生，每個星期黃玄龍都要隨老師下鄉寫生並尋覓藝術品。寫生之餘，每逢假日，黃玄龍最愛去的地方就是台北故宮博物院，常常流連其中，樂而忘返，連器物擺放的位置都熟記於心。
8歲時，黃玄龍把過年的壓歲錢存下來，「偷偷摸摸」地去買了一把荊溪紫砂壺，這也是黃玄龍人生的第一件收藏品。「偷偷摸摸」是因為那時候兩岸還不能往來，賣紫砂壺的店都是偷偷在賣，如果被發現，是要坐牢的，所以稱為「鬼貨」。這把紫砂壺壺底鋟銘著「元庵」二字，所以黃玄龍就從此以「元庵」自號。
明末清初楊玉璇制 白壽山慧可斷臂像 成交價1064萬元 中國嘉德2010年春拍翦淞閣專場
1988年，黃玄龍已成為一位從內地向台灣「進口」紫砂壺的生意人，經常和朋友結伴來內地旅遊，而老上海的風情更能觸動他心底的那抹古舊情懷。當朋友們陸續返回台灣，流連於古玩舊貨店鋪的黃玄龍，一頭扎進了上海的古玩市場。
他把家安在上海最著名的古玩市場——東台路，一住就是20年。好客的黃玄龍常常陪著來自台灣、北京、上海等地的朋友，或者朋友的朋友在這裡品茶、喝酒，並由此得了一個響亮的外號——「地下台辦」。
翦淞閣藏 明《落霞岫》紅絲石 20×36×20 cm 重10.2 kg
「那時候，我經常向上海博物館的一位專門做拓片的老先生請教問題，老先生看我對文房器物非常感興趣，就建議我向當時已經80歲的龔安英學習。」黃玄龍說，「龔安英是龔心釗最小的女兒，最受龔心釗的寵愛，經常能隨龔心釗去看古玩和會朋友。」
當時，黃玄龍還是20多歲的小夥子，他經常會下午帶著蛋糕去陪龔安英喝下午茶，無形中建立了很深厚的友誼。20年來，兩人一直保持非常好的關係。「龔心釗的後人對我影響最大，甚至可以說給我開啟了另外一個嶄新的天地，讓我知道收藏不僅是拿來玩的一件器物而已，而是背後有很多含義存在。」黃玄龍說。
黃玄龍徐盼蘋家居陳設
幾十年的收藏生涯，讓黃玄龍結識了國內外許多知名收藏家、藝術家，除了龔安英女士，還有紫砂大師顧景舟，國內收藏大家王世襄先生等等。也是冥冥之中的天意，這些藏家的文房珍貴之物，許多都幾經輾轉、因緣際會，最終彙集到了他的手上，且先後被其推向拍場。為了使這些藏品顯示其彌足珍貴的價值，他對每一件藏品都花很多精力寫出詳盡的考據，道出其文化傳承的來龍去脈。
當明清官窯價格炒得滿天飛的時候，他堅持著對文房類古物的收藏研究，希望在生活中實踐明代文人的簡約生活。黃玄龍自己的家中隨處可見珍貴文玩，他說心愛的東西就是要拿出來擺、拿出來用的，如果鎖起來，它們也就只是文物而已。他的藏品類型包括古代匾額、明代傢具、文房用品，其中最為重要的當屬文房用品囊括了竹雕、犀角、硯台、供石、漆器、銅器、紫檀、黃花梨等眾多文房珍品。
黃玄龍徐盼蘋家居陳設
今天的東台路，已經隨著歷史變遷逐漸消失在時間中，他們曾經的住宅也已經出售，於是，黃玄龍把他的明式生活又延續到了台北的家中。在人們的印象中，明式生活似乎很難與今天的現實生活結合在一起，調性似乎總是不合拍。但在黃玄龍和徐盼蘋的布置下，明代文人椅與義大利Cassina駝黃色沙發椅放在一起，明式邊桌與極簡地燈互為呼應……原是一中一西、一古一今的東西，卻在他家裡自然相生，沒有一處搶眼，卻處處叫人驚嘆。
順水好乘舟，耐可直上天
顧景舟石瓢壺，從20多萬元到1232萬元
1948年，顧景舟製作了5把石瓢壺，自留一把，將另外4把分別贈與了戴相明、江寒汀、唐雲、吳湖帆四位友人。
1992年，因緣際會，黃玄龍得到了當年相贈吳湖帆的那把石瓢壺，激動的黃玄龍立即攜壺拜訪了當時已77歲高齡的顧景舟先生。顧先生很感動，於是講起了這把壺的來歷故事，黃玄龍方知這壺原是一式五把。黃玄龍以為經歷了數十年，其他的壺怕是無處尋覓、無緣相見了。
顧景舟制吳湖帆書畫寒汀石瓢壺 成交價1495萬元 2013年保利春拍翦淞閣專場
誰知在2003年前後，在北京的一次小型拍賣會上，其中的一把壺竟然又面世了。「聽了這個消息，我當時頭皮都發麻了，怎麼可能？」黃玄龍抱著難以置信又滿懷期待的心情，第一時間從上海飛到了北京。由於曾經親眼見識並細細研究過這幾把壺，對於顧景舟這一造型石瓢的種種特徵瞭然於心，黃玄龍成竹在胸地確定「這是當年顧景舟贈與戴相明的真品」，當即以二十多萬元拍下，如獲至寶。
2009年，唐雲先生過世之後，家人把其收藏的那把石瓢壺拿出來在上海工美拍賣，創出了當時被視為天價的300萬元。「唐雲先生收藏的那把壺拍賣時，我也去競拍了，當時的預估價是80萬元，我的心理價位是200萬元來買。之前顧景舟的紫砂壺還沒有一件超過100萬元。」 黃玄龍說，結果在那場拍賣上，還沒有輪到他舉牌，價格就已經超過200萬元了。
翦淞閣舊藏 顧景舟制相明石瓢壺
2010年，中國嘉德舉辦翦淞閣「陶冶性靈——文房清供」專場。在此次拍賣前，黃玄龍對他所收藏的戴相明藏顧景舟石瓢壺的心理估價在300萬元左右，但最後卻拍出了1232萬元，創造了紫砂器高價紀錄。「就差眼鏡沒有破掉了。」他半開玩笑地說。
從2003年前後的20多萬元，到2009年的300萬元，再到2010年的1232萬元，顧景舟制石瓢壺的身價飆升速度令人難以置信。而黃玄龍則認為，這恰恰反映了文房藝術越來越受到藏家的關注。
楊玉璇制田黃凍達摩面壁像
2010年專場的另一件拍品，明末清初田黃凍達摩面壁像，出自供職於康熙造辦處的福建籍著名石雕宗匠楊玉璇之手，曾是冒襄水繪園舊藏，後遞藏於瞻麓齋龔心釗，再流傳至黃玄龍手中。「龔心釗過世前，只叮囑女兒有兩件藏品是一定要好好保存的，田黃凍達摩面壁像就是其中之一。」黃玄龍說。
翦淞閣舊藏 田黃凍達摩面壁像
「這尊達摩像不僅經過了楊玉璇大師的雕琢，而且材料也非常難得。一般的田黃石已經了不得了，自古就有「一兩田黃十兩金」之說，而100塊田黃石中也不見得能有一塊田黃凍石，田黃凍石是田黃石中品質最高的。」黃玄龍說。
在「文房清供」專場中，這尊楊玉璇制田黃凍達摩面壁像最終以1568萬元落槌，成為該場魁首。
王世襄藏「魚龍海獸紫檀筆筒」
「魚龍海獸紫檀筆筒」，紫檀色重黝黑，高浮雕刻畫龍、獅、馬、虎、象、犀、魚、螺出入於洶湧的波濤中，曾著錄於《中國美術全集·竹木牙角器》。
這件筆筒原屬於我國著名的收藏家王世襄先生，是國家一級文物，「文革」時期曾經被抄走。「文革」結束後，國家落實政策，向王世襄先生髮還被抄物品，可惜唯獨缺少了這隻筆筒。
翦淞閣舊藏 魚龍海獸紫檀筆筒
1983年，故宮博物院邀請王老去五所庫房鑒定竹雕並為其定級。剛走進門，王老就看到一個屜板上放著他闊別已久的紫檀筆筒，驚喜之下，馬上打報告給國家文物局。後經多方查證，這隻筆筒確實是抄自王世襄先生家的東西，幾個月後，終於從文物局再一次回到王世襄家中。
後來，因一塊吳昌碩題字、清代刻竹名家金西崖先生親刻的「鍥不舍齋」匾額而與王老結成忘年交的黃玄龍，某次到王世襄家中拜訪，一眼相中了這隻筆筒。直到2003年，嘉德舉辦「儷松居長物—王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術品」專場，黃玄龍以209萬元的高價拍下了這隻筆筒，終於得償夙願。
2012 年嘉德拍賣「翦淞閣文房寶玩」專場，該筆筒以5520萬元的天價再度刷新木製筆筒的最高紀錄。
伊秉綬題翦淞閣
拍賣場的金字招牌「翦淞閣」
「翦淞閣」是黃玄龍在多年前收藏的一個匾額，為清代著名書法家伊秉綬所題。一方面，黃玄龍和伊秉綬都是福建人；另一方面，此匾額曾為上海小萬柳堂的舊物，所以在得到這塊匾後，黃玄龍喜出望外，便立刻以此號替換了以前的堂號。
「翦淞閣」的名聲大噪首先得益於中國嘉德2006年春拍中的一場「翦淞閣精選文房名品」專拍，本場拍賣共呈現116件黃玄龍收藏的文房精品，總成交額達3590餘萬元，成交率84.48%，這是國內舉行的第一場文房專拍，意義十分重大。
翦淞閣舊藏 乾隆御題詩如意
其中，清乾隆御制紫檀鑲漢玉錯金銀御題詩如意是由乾隆皇帝自己設計，由造辦處製作的世上僅此一件的精品，拍得了本場最高價429萬元。另有許多古代民間工藝大師製作和文人使用過的文房用品，如明代方柱石制春風得意圖犀角杯，顧珏制竹林七賢圖香筒，均是當年名噪一時的重器。
自此專場後，「翦淞閣」便引領文房市場一路走高，之後每次的專拍幾乎都是拍場的亮點。
紀曉嵐紫雲硯 成交價586.5萬元 2012年嘉德春拍翦淞閣專場
舉凡翦淞閣專場的成交率都極為可觀，到現在已經舉辦了「翦淞閣」文房系列7場專拍，其中有4場均為「白手套」專場，可以說，「翦淞閣」已經成為文房拍賣的金字招牌。
「翦淞閣」專拍為什麼每次都能獲得成功？究其原因，無外乎「認真」二字。從選件，到拍照，再到布展，可謂精耕細作。每一場專拍，他們都花很長的時間在選件上，在文化主題明確、種類豐富性、品項精緻度等等因素間反覆琢磨。執行拍賣專場的初衷，其實也是藉由每次專場作品的全面性，加上他們專業的研究考據及為每件作品量身訂製的呈現效果，希望讓更多人認識了解進而喜愛文人藝術。
舉例來說，2010年嘉德「文房清供」專場，他們團隊製作的《玩古玩》圖冊，版型設計、文字撰寫等皆嚴格要求，並邀請日本攝影師鈴木心專程來台進行器物攝影，並附保護紙匣，全書色彩逼真，恍如原物重現。「我們真心想傳達「收藏」這個動作所意涵的文化底藴，並以前輩收藏家龔心釗為例，老先生對於自己收藏的文物藏品，不僅件件用功研究加以考證，為了珍藏、保護心愛的文物，更細心地為它們裝潢、包裝，許多細微而用心的講究，都非常讓人感動。這種對於文物的尊重、珍惜與珍藏的態度，一直深深地影響我們對收藏的看法，希望和大家分享，從而有了這個主題。」黃玄龍說。
翦淞閣舊藏 方柱石制犀角杯
翦淞閣期盼能為每一件經手的文物及每一位藏家負責，而市場和藏家的回饋目前也都還是正向的，比如三件2006年嘉德首拍的拍品再度上拍：
2006年嘉德首拍的封面作品，清乾隆御題詩紫檀如意，藏家以429萬人民幣購得，2012年保利拍賣以1380萬人民幣拍出。
同場封底的作品，晚明方柱石制犀角杯，藏家以341萬人民幣購得，2012年東正拍賣以1900萬人民幣的高價拍出。
還有一件清乾隆楊季初制紫砂泥繪筆筒，藏家以85萬8千人民幣購得，2012年香港保利拍賣以575萬港幣拍出。
翦淞閣舊藏 楊季初制紫砂泥繪筆筒
「融古」、「法古」和「尊古」
對於收藏，黃玄龍有自己獨特的看法。在他看來，文房藝術更能繼承中國的傳統文化。黃玄龍一直都非常強調「溫習文人的精神」，他常常說，「我們要復興文人之美」。
中國擁有豐富的歷史文化底藴，文玩又是與文化概念緊密結合的收藏項目，相較於其他的文化，這部分是中國藝術獨有的。回頭看大家所關注的晚明時期，對文物的重視與痴情，更是如此而更有甚之。
晚明，衍生出來的文房清玩種類已經非常多，無法一一細數。例如，晚明文士屠隆所開列出來的文房用具竟然就有45種，因此，黃玄龍建議對文房收藏有興趣的朋友可以從以下的閱讀開始：從宋代蘇易簡的《文房四譜》起，米芾《硯史》、南宋趙希鵠《洞天清祿集》，明初曹格《格古要論》，一直到晚明屠隆《考盤餘事》、文震亨《長物志》等。可以由此掌握文房清玩發展的歷史脈絡，復以實物入手，逐漸深入探索，持之久之，必有所獲。
「收藏需要我們利用所學來實現進階。」黃玄龍說，「一開始你要想辦法爭取一片羽毛，然後用這片羽毛去換一隻雞爪，然後再用雞爪換一隻雞翅膀，然後再拿雞翅膀換一隻雞腿，最後拿雞腿換一隻雞。就這樣一點點進階，越做越好。」
陳鳴遠制素帶壺 成交價3162.5萬元 北京保利2015年翦淞閣專場頭魁
黃玄龍的收藏中，不乏精品名作，這多少與他三大原則有關，即「融古」、「法古」和「尊古」，「向古人學習其實強調的是收藏古玩要有據可考」，這是自宋代以來收藏古玩所遵循的普遍原則。明末大藝術家董其昌曾在其所著《古董十三說》中明確提出這一觀點。有舊藏、有學術界認同的標準、流傳有序、有據可考，對收藏而言是重中之重。
談及收藏中的經驗與心得，黃玄龍則特彆強調「尺」的重要作用，「標準器」就是一把「度量尺」。掌握了標準尺，進而深入研究，可以減少在鑒賞、收藏時出現的差錯。
陳鳴遠制傳香壺 成交價3450萬元 保利華誼2016年翦淞閣專場魁首
「現今收藏市場良莠不齊，這會誤導很多藝術品愛好者。本來對中國文物抱有很高的熱情，被騙了一兩次之後，熱情就冷卻了，這是很令人遺憾的。我本人也曾經在收藏過程中受到過傷害。」黃玄龍希望盡己所能改變這一現狀，因而要求自己以標準尺為依據，對收藏品選件把關嚴格，讓藏家們在競拍時不用擔心真偽問題。「這樣我的同好會更多，中國的文物收藏也會更加有序」。
清蜻蜓萬代竹盒 成交價471.5萬元 2012年中國嘉德春拍翦淞閣專場
隨著經濟的調整，整個台灣地區收藏界也進入了調整期，「我們有時間來沉澱和思考：到底什麼才是收藏的最終意義？它不能只是一種投資。欣賞很重要，但光欣賞又不夠，它最好是能跟你的生活結合在一起。比如茶壺，有很好的朋友來了，就拿把好壺喝點茶，這是一種境界。比如古琴，平常這個唐代的琴可能10年都掛著，可是知音來了，我就要取下來撫一曲，這就是好東西的共享。台灣地區的收藏現在都在往這個方向轉，收藏變為是跟生活相關的，是古物今用的。」
參考資料：
劉曉麗《小器大雅文房清玩》
北京日報《收藏家黃玄龍：有「尺」者事竟成》
中國經濟日報 孫冰《黃玄龍和他的文房收藏》
陳思蒙《人文台灣，舊夢無恙 The Human Touch》
其它
