描寫秋天的古詩詞精選,一起品味詩詞中的秋天
天凈沙 秋
[元] 白樸
孤村落日殘霞,輕煙老樹寒鴉。
一點飛鴻影下,青山綠水,白草紅葉黃花。
【注釋】:
這首曲寫秋景。秋天是蕭索的,作者先用了孤村、落日等六個描寫景物的詞,表達出來。跟著,用「飛鴻」句,把靜寂的景物和活動的飛鴻聯繫起來,靜中有動。最後用「青山」、「白草」兩句,把美麗的秋景呈現在眼前,使人更覺得可愛。
天凈沙 秋思
[元] 馬致遠
枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家。
古道西風瘦馬,夕陽西下,斷腸人在天涯。
【注釋】:
一位遠離故鄉的遊子,流落天涯,在蕭瑟的秋日黃昏獨自漂泊。此曲正是以這樣的畫半輩子切入,表現了「秋思」。而此情此景應該就是作者當時的真實境況。
山行
[唐] 杜牧
遠上寒山石徑斜,白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花。
【注釋】:
這首詩描繪的是秋之色,展現出一幅動人的山林秋色圖。詩里寫了山路、人家、白雲、紅葉,構成一幅和諧統一的畫面。這些景物不是並列的處於同等地位,而是有機地聯繫在一起,有主有從,有的處於畫面的中心,有的則處於陪襯地位。簡單來說,前三句是賓,第四句是主,前三句是為第四句描繪背景、創造氣氛,起鋪墊和烘托作用的。
楓橋夜泊
[唐] 張繼
月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。
【注釋】:
詩歌從很細小的景色入手,繪製了一幅朦朧靜謐、清冷幽美的江南水鄉秋夜圖。詩歌一、二句,雖然寫的是秋夜,但仍能使人感知江邊各種秋物的色彩、形態,還有聲音和情緒;而且前後詞語之意因果相連,推論而出。三、四兩句卻是個大寫筆,把一里以外寒山寺的鐘聲遠距離傳送了過來。這捎帶著禪的超然的鐘聲,又會引發滿懷愁緒的夜泊之人什麼樣的感受呢?
始聞秋風
[唐] 劉禹錫
昔看黃菊與君別,今聽玄蟬我卻回。
五夜颼溜枕前覺,一夜顏妝鏡中來。
馬思邊草拳毛動,雕眄青雲睡眼開。
天地肅清堪開望,為君扶病上高台。
【注釋】:
這首《始聞秋風》不同於一般封建文人的「悲秋」之作,它是一首高亢的秋歌,表現了獨特的美學觀點和藝術創新的精神。所表現出來的那種跌宕雄健的風格和積極健康的美學趣味,正是詩人那種「老驥伏櫪,壯心不已」的倔強進取精神和品格的藝術寫照。
秋風辭
[漢] 劉徹
秋風起兮白雲飛,草木黃落兮雁南歸。
蘭有秀兮菊有芳,懷佳人兮不能忘。
泛樓船兮濟汾河,橫中流兮揚素波。
簫鼓鳴兮發棹歌,歡樂極兮哀情多。
少壯幾時兮奈老何!
【注釋】:
詩 歌 由 漢 武 帝 劉 徹 作 。 武 帝 巡 行 河 東 , 泛 舟 於 汾 河之 上 , 與 臣 下 宴 飲 時 作 。 「 懷 佳 人 兮 不 能 忘 」 等 句 , 抒 發 了 他 渴 求「 賢 才 」 的 願 望 。 魯 迅 稱 此 詩 「 纏 綿 流 麗 , 雖 詞 人 不 能 過 也 」 。
秋夜曲
[唐] 王維
桂魄初生秋露微,輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄,心怯空房不忍歸。
【注釋】:
這是寫宮怨的詩。前兩句寫秋夜微涼,景物凄清;後兩句寫寂寞難寢,所以殷勤弄箏。所謂「心怯空房」,其實是無人臨幸的委婉說辭而已。語極委婉,情極細膩,把兒女羞澀的情感掩蔽得嚴嚴實實。一經點破,怨情即躍然眼前。
雜曲歌辭·秋夜曲
[唐] 張仲素
丁丁漏水夜何長,漫漫輕雲露月光。
秋逼暗蟲通夕響,征衣未寄莫飛霜。
【注釋】:
這首詩寫閨中人一夜間的情思,抒情細膩,結構工巧。篇中的女主人公因丈夫遠行,離情縈懷。計時的漏壺在靜夜裡響起「丁丁」的滴水聲,一滴滴、一聲聲,彷彿都敲打在她心坎上。她聽著,數著,心裡著急地在想,夜怎麼這麼長啊!她百無聊賴地把目光投向天空,天幕上無邊無際的輕雲在緩慢地移動,月亮時而被遮住,時而又露了出來。思婦在失眠時的所見所聞,無不引動並加重著她的凄清孤寂的感情。
滿庭芳·碧水驚秋
[宋] 秦觀
碧水驚秋,黃雲凝暮,敗葉零亂空階。
洞房人靜,斜月照徘徊。
又是重陽近也,幾處處,砧杵聲催。
西窗下,風搖翠竹,疑是故人來。傷懷。
增悵望,新歡易失,往事難猜。
問籬邊黃菊,知為誰開。
謾道愁須殢酒,酒未醒、愁已先回。
憑闌久,金波漸轉,白露點蒼苔。
【注釋】:
全詞上片懷舊,以景語開篇,下片傷離,以景語結情,景語情語,麗雅工緻,情韻兼勝 ;層層鋪敘,步步迫近,委曲婉轉,凄切動人 。從此詞可以看出:少游詞以「情韻兼勝」而為世人傳誦。他的「情韻兼勝」的藝術風格是在景物描寫中展現的。少游的詞作,寫景而情在其中,一切景語皆情語,善於融情入景,既顯豁,又含蓄,顯示出不凡的藝術功力。這首《滿庭芳》,即鮮明地體現了秦詞的藝術特色。
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