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尼羅河寫生與浮世繪心系列作品

任 傳 文


尼羅河寫生與浮世繪心系列作品

任傳文,1963年2月生於江西豐城,吉林藝術學院教授,碩士研究生導師,中國美術家協會會員,中國國家畫院油畫院創作研究員,中國油畫學會理事,中國藝術研究院特邀藝術家,北京當代中國寫意油畫研究院學術委員。


寫生作品一

局部

局部

寫生作品二

局部

局部

寫生作品三

局部

寫生作品四

局部

局部

寫生作品五

局部

局部

在埃及的每一天我的心思都會隨著所見所聞的不同風物而不停地變換著,從沙漠日出的瑰麗和戈壁孤煙的滄涼之境無一例外地都在我心底里划下一道道深深的印記,一種孤寂和憂傷的情感時常會在我心底里緩緩的流過。

---任傳文

浮世繪心系列作品

任傳文常以白日夢形容自己作畫的狀態。浮世的紛擾只讓他更想躲進一隅,沉醉於自己繪畫世界的夢裡。

任傳文說:「我不是畫夢,我的作品是對現實和幻想與心象的某種自我梳理的結果。」每個藝術的領域自有其獨特的表現語言,就像作家是用文字,音樂家是用音符,而任傳文是用顏色、線條、造型、空間去構築一個只屬於他的世界。音樂是上帝給予人類的最便利的傳情達意的工具,音樂是用抽象的音符表現看不見的心性,而繪畫面臨的一個比較困難的事情則是繪畫離不開圖像,這種圖像很容易把我們拖到一個主題性、情節式的敘述中去。

而繪畫性一旦站到了情節性的後面,勢必會削弱掉繪畫本身的力量。在任傳文早期的作品中,情節性或多或少的還是有浮現在繪畫性之前的時候。好在,任傳文是一個智者,2001年之後的作品,他逐漸剔除掉了畫面的情節化,而是任憑筆觸隨著情緒在畫面中自由的流淌。你會看到任傳文在畫面處理上,把自我的情感意志慢慢的歸順到筆觸里,擺脫了情節化的阻礙,更加自如的運用視覺上的語言去表達自己的心性與情懷。仍是山村的一隅,房前屋後,陰涼的樹下,一抹池塘… …你卻再也見不到了事情的阻礙。樹下避雨的女孩,倏忽間又蹦跳在紅牆邊的小路上,剛剛還在湖邊放風箏的男孩,此刻已倚在窗前看昨日的似水流年… …各忙各的「小人」,只會讓你覺得這是一個普通得不能再普通的世界。每天的日出而作,日落而息,彷彿早已不是一天、兩天、一年、兩年的生於斯,長於斯,似乎已千百年的定格在這裡,重複著各自的勞作。

任傳文的畫里似乎永遠沒有時間,前世、今生似乎都短得不足以讓人們那麼安詳的躲在畫中。他們是與這世界一起生長、繁茂、枯萎的。

來源:微信公眾號藝匯

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