《英雄本色》：為何說英雄本色不可被複制，真的有那麼好嗎？

《英雄本色》：為何說英雄本色不可被複制，真的有那麼好嗎？《英雄本色》講述了宋子豪、Mark、宋子傑三人將江湖兄弟情與親生兄弟情的矛盾集結在一起，體現了他們各自不同的挫折、失敗、懺悔和報復。這部電影盡情地發揮了吳宇森的"暴力美學"、"兄弟情"、"雙槍"等標籤式電影語彙，揭示了在善惡之間擺盪的人性。

故事情節即使在當年也沒什麼了不起的。但是狄龍周潤發張國榮正好分別代表了儒雅內斂、升級打怪和單純明朗三種狀態，再加上導演功力驚人，所以呈現出行雲流水動人心魄的效果。片中最動人的是小馬哥給人洗車、在車庫裡吃盒飯那段戲，演得太好了。現在能夠理解為什麼法國的一次同性戀影展里會有這部電影了，周潤發和狄龍的那種兄弟情，西方人可能真的理解不了。《英雄本色》：為何說英雄本色不可被複制，真的有那麼好嗎？

最著名的那一幕槍戰多少年來為無數人津津樂道。風林閣里南國夜曲靡靡醉人，小馬哥擁著歌女在長廊內輾轉反側，吳宇森經典的慢鏡頭讓這一幕顯得格外優雅迷人，周潤發從輕佻的浪笑到狠辣的眼神間的轉換是如此自然融通，翩翩舞步與騰騰殺氣完美的詮釋了什麼叫做暴力美學。 《英雄本色》：為何說英雄本色不可被複制，真的有那麼好嗎？

徐克不再是煮酒相逢，臨風鶴立的肆意俠客，而開始研究女性菲洛蒙，笑容中彷彿仍可以看見當年的一絲邪氣。黃霑也已隨著琴韻故聲仙逝而去，彌餌著和顧嘉輝一起攜手共作的絕唱，伴著時光細水長流。電影中的奸雄李子雄在新世紀的交替後漸漸淡出了人們的視野，葉錦添卻逐漸開始大展手腳，踏著卧虎藏龍，輕淌紅樓黃粱一夢。而一大幫優秀的演員---曾江，成奎安，朱寶意他們，都帶著那個年代的真誠，默默地跟我們道一聲再見，歧路沾巾。《英雄本色》：為何說英雄本色不可被複制，真的有那麼好嗎？

小馬哥受傷時說：我也不想讓人一輩子踩在腳下，活的有出息才行，不能窩囊的白活一世，但是我絕對不會為了出人頭地而逼朋友為我做一些為難的事情。這句話實在是太激勵人。「親情愛情之外，我們還有友情，這個社會真正夠兄弟的沒幾個，但不是一個沒有，有些東西不一定多多益善，而要至真至誠。」 但小馬哥做到了，發哥也做到了，劇中發哥展現了他優秀的表演魅力，片子成功地將江湖兄弟情與親生兄弟情的矛盾集結在一起，體現了他們各自不同的挫折、失敗、懺悔和報復，通過這些人際關係的衝突，影片通過成功的煽情手法使影片更具觀賞性。《英雄本色》：為何說英雄本色不可被複制，真的有那麼好嗎？

通過升格、降格、定格以及景別上的處理，電影可以在一個鏡頭之中實現對真實時空的放大、壓縮和凝固，而鏡頭與鏡頭之間的組結所形成的蒙太奇語言，是電影時空敘事的基本方式。片中的打鬥戲就將大量的升格鏡頭和正常速度記錄的鏡頭剪輯在一起，升格鏡頭延緩了動作的過程，給人一種「舞蹈的美感」，而緊接其後的正常記錄的鏡頭增強了打鬥的張力，讓人感受到被擊打者「頹然倒地」的視覺快感。《英雄本色》：為何說英雄本色不可被複制，真的有那麼好嗎？

吳宇森說過，周潤發是個都市騎士，伊斯特伍德，約翰韋恩，加里格蘭特的特質都在他身上集合。 這個江湖不適合我們，只因我們太念舊。可見當年那些個鐵血錚錚的柔情漢子，在我心中難以忘懷。 周潤發在這一部片中演活了小馬哥這一形象，無論風流倜儻，還是落破蒼桑，又或者心狠手辣，無畏生死，都深入人心。《英雄本色》：為何說英雄本色不可被複制，真的有那麼好嗎？

《英雄本色》中所觸及的男人的父子情、兄弟情、朋友情、男女情、冤屈受害之情和報仇雪恨之情等，將男人心中的情義刻畫的淋漓盡致。而跟吳宇森的恩師張徹的電影作品比較來看，吳宇森不僅僅是在故事的層面上使得張徹的古裝拳腳武打戲過渡到了符合現代香港社會的時裝槍戰戲，而且，在故事的內核中，張徹的那種末路悲劇俠客也被吳宇森改造為現代的豪氣萬千的英雄，一直被張徹所忽略的女性的感情戲，到了《英雄本色》成為兄弟之間溝通的橋樑。《英雄本色》：為何說英雄本色不可被複制，真的有那麼好嗎？

本文由聆聽枯葉蝶的人生故事原創，歡迎關注，帶你一起長知識！

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！