別對許晴期望太高，姜文電影中的女性不過是男權的陪襯

文/有毛僧

從網上曝出的片花來看，許晴在《邪不壓正》中演了北平交際花這麼一個角兒。在片花中，許晴扭著臀部在床上爬過的細節，給了很多男屌絲對這部戲的期待。如果整部電影都能這麼勁爆，那就有看頭。不過，許晴是個小配角，對她期望太高，可能會失望。

姜文是個荷爾蒙系的導演，在他的作品中，男性的意志得到了最大的張揚，而女性一直是從屬的角色，是典型的第二性，是依附在男性權力意志上而存在的一個物種，主觀意識與主體意識非常弱。所以說，姜文的電影從未出現過任何一個成功的女性形象。

北師大的徐雅寧博士在《姜文電影世界中的女性形象分析》一文中，對姜文電影中的女性大致分成了這麼幾類：「男性慾望的承載體」、「『皇后花園』的守護者/嚮往者」、「等待救贖的『灰姑娘』」以及「走向毀滅的『潘多拉』」。

第一類人包括《陽光燦爛的日子》中的米蘭、《太陽照常升起》中的唐嬸。她們就承擔著各自片中男主人公的「性啟蒙者」的任務，成為男主人公慾望的客體。第二類如《鬼子來了》中的魚兒。她忍受鄉鄰的鄙夷非議，可以忍受公公的謾罵詛咒，為的只是有朝一日馬大三能夠娶她，能給她一個家庭。

第三類如《讓子彈飛》中的花姐。姜文在電影中對這個人物形象的描述就是一種典型的灰姑娘模式。第四類如《讓子彈飛》中縣長夫人。她不得不試著用自己的身體為自己謀取利益。總之，他們都是男權社會中病態的個體，性格中都有殘缺的一面。

這些女性形象有個性，但是並不是姜文意義上的成功女性，而是附屬於姜文霸氣下的點綴品。以《一步之遙》為例，花域總統選舉中在舞台上跳舞的洋妞，實際上是第一類女性，儘管數量多，但是集體展示的僅僅是性吸引意義上的價值，與女性作為一個群體的整體價值沒有關係。

許晴這個角色大概屬於第四類，她本身演的是交際花，但是從片花中的信息看，她展示臀部的鏡頭又承擔了第一類的作用。不管是哪類，她至始至終都是個附屬品，附屬在姜文、廖凡這樣硬漢世界中，發著有限的光彩。

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