重溫王家衛經典《2046》：梁朝偉、章子怡、劉嘉玲、張曼玉
重溫王家衛經典《2046》：梁朝偉、章子怡、劉嘉玲、張曼玉
中影史：導演並不刻意強調故事情節的發展，他把劇中的因果關係隱藏在劇情後，把前後的時空完全打亂，台詞對白的設計也是欲說還休、點到即止，但導演的巧妙之處就是在這些紛亂的人物、場景、情節、時空中，推進了故事的發展，用鏡頭詮釋著「過去式」、「現在式」和「將來式」。某個晚上，梁朝偉把從頭到尾心不在焉的王菲帶返報館，讓她可以打長途電話給日本情人。她在房間里跟情人電話中卿卿我我，他在外頭抽著煙。當他回過身來，指尖不由得在玻璃上輕輕滑翔，拂過她的髮絲，她的側臉，這是甚麼樣的感情？而這場偷偷發生過的撫摸，她永遠不會知道。1966年，從新加坡返回香港想忘掉過去的周慕雲（梁朝偉 飾）住進東方酒店的、同他曾經熟悉的數字2046隻差一號的2047號房，開始了他的賣文生涯。眼前、曾經在他身邊出現過的一個個女人（章子怡、王菲、張曼玉、劉嘉玲等 飾）經過他大腦的過影后，令他對時空產生疑惑，不但忘不了過去，一幕幕往事反而更加揮之不去。
為了與過去作更好的告別，他將生活的點點滴滴化為文字，寫下小說《2046》（說只要搭上了前往2046的列車，人們就可以找回失去的記憶）。愛情是一個秘密，找個樹洞，把它藏起來。那個洞連通著心底與腦海。當一個人想要擁有一個秘密的時候，那就去找份愛情吧，一份從心頭碾過的愛情，一份在腦子裡生根的愛情。愛情是一個記憶，有些人忘記它很快，而有些人卻需要很久。梁朝偉能做的唯一的事情就是要去往2046，他越是想要忘記就記得越清楚，因為他已經不能夠再擁有，那張多出來的船票載著他在生命之舟上漂來盪去，搖擺不定。在影片一開始，我也踏上了去往2046的列車，儘管潮濕，但很快我到達了，或許是那些符號早已遠離我的緣故，我揮一揮衣袖，記憶便猶如一團清煙從我的手心中散去。梁朝偉卻不像我那麼殘忍，他只是隨意地把一個深愛著的女人在回憶中大卸成了三塊，緊接著，各個攻破，佔有、離棄、替代、幻愛……
《2046》猶如節日列車，拉著觀眾一路狂奔，而且在所有寫著「桑拿浴---學生殘疾人六折」的地方沒有一點停站的意思。觀眾都很緊張，緊抓扶手，想看看停站的時候究竟能得到點什麼。他們失望了，車就一直沒停過。勞累了一天，緊張了一天，所以很多觀眾在期待了一小時以後還沒見到任何可以稱為「結果」的東西，於是劇場里就蔓延著一種稱之為「昏昏欲睡」的氣氛。在劇場外記者就在觀眾臉上觀察到一種稱之為「困惑」或者是「失望」的表情。所以，《大連晚報》的記者在訪問不得要領以後，寫了一篇影評，主要是談梁朝偉小鬍子的穿幫問題。在這美好的國慶之夜裡，沒有人應該被責備。應該這麼說，王家衛的片子從來都是給小眾看的。情感這種話題，一般只有一種狀態，那就是折騰。區別在於大多數人是在折騰著折騰，而王家衛的片子是幽雅地折騰。前者如杜梅用菜刀逼住方言，酣暢淋漓的倪萍著，是人都能理解的海岩著。這裡我並沒有貶損什麼人的意思，能做到《過把癮》一樣風魔萬千觀眾絕對是真本事。我只是說，就折騰這一具體事物本身，有不同的表現方法，未必一定要祭出菜刀。比如說不停地換旗袍，在窄巷裡擦肩而過時彼此悶騷值上升至 10000點。問題就出在這裡，有人喜歡拔出菜刀逼住，有的人就喜歡保持距離並悶騷著。這其中的區別簡直就和把電話錄音放到網上給全國人民聽和在家裡倒杯酒獨自用HIFI欣賞之間的差異那麼大。
可能這涉及一個理解力的問題，本質都是搞一下，但是吹燈睡覺就直觀一點；而聽音樂喝紅酒展示玻璃絲襪難度就要大一些。畢竟，你得有瓶至少是2003年的紅酒，一台CD機。而事實上並非是人人都有紅酒和CD機，你也不能保證你面對的是玻璃絲襪。《2047》是我的生活的變奏，它就像我的生活中的一面鏡子，映照著我的生活的兩面。它們都只有一個主題，有時它們互相重合。我會覺得我在戲裡戲外過的是同一種生活。在2046年，有一輛列車，開往一個叫2046的房間。去那裡的人都只有一個目的，就是找回自己失落的記憶。但從沒有人從哪裡回來過。只有我。我去那裡是因為我曾經愛過一個女孩，當我問她：你可以我和我一起走嗎？她長久的沒有說話。她用無聲的沉默拒絕了我。我回去那裡，是因為我不甘心，我寧願相信她還一直在那裡等我。離開2046要花很長時間，有多長，我不知道。長到在經過1224和1225時，如果沒有找到一個人可以擁抱的話，就會凍死。經過那裡時，是12月24日和12月25日。列車長問我，我為什麼要從那裡回來呢？為了把我的秘密告訴別人。在以前，如果一個人有秘密，他會到山上找一棵樹，在樹下挖個洞，對著那個洞說出自己的秘密，再用土封上，就永遠不會有人知道這個秘密。可我此刻，只想告訴一個人。
列車長警告我，不可以愛上車上服務的機器人。可我在經過1224和1225時，我找不到人擁抱，我只好抱著那個機器人。我把我的秘密告訴了她。我問她，你可以和我走嗎？她長久的沒有說話。最終，我離開了。我不知道，機器人會不會為我流下一滴眼淚。整場電影基本上全是中鏡及近鏡，用真正的寬銀幕來拍攝，和以往的電影是不一樣的，王家衛幾乎把對影像唯美的要求、對自己情緒的執著表達推到了頂峰。 在色調方面，也隨著場景的變化而變化，如在新加坡賭場的戲，一席黑衣的蘇麗珍穿梭在昏暗的賭場，而在2046的列車上紅色變幻的色調隨著王菲、劉嘉玲的出現而忽明忽暗。從房間、過廊到飯店每個場景都有自己的顏色，組合在一起就是整部電影的顏色黑、紅 ，在壓抑、虛幻中尋找真實與熟悉。 王家衛的電影在音樂方面永遠是最好的佐料，無論是原創音樂，或是他精心「挑」來的老歌。《2046》原聲部分，依舊請來《花樣年華》的主旋律原作曲家「梅林茂」 ，成功譜寫多首原創音樂；而曾與德國電影大師法斯賓達(Rainer Werner Fassbinder)長期合作的配樂家皮爾若班(Peer Raben)，則特地跨國貢獻兩首曲子。王家衛也挑選了《普列斯納》(Zbigniew Preisner)和《秘密花園》 (Secret Garden)，讓整部電影的音樂、影像完美的融合了在一起。這也是我對《2046》最滿意的地方。
《2046》在北京上映期間，我聽到、看到來自各種渠道、人群的譏諷與謾罵，我覺得太可笑。曾經《花樣年華》的成功上映，被無數人喜愛，甚至成為一個時代的作品。所有的人都在期待另一個故事的開始，可誰知這只是一個故事的另一面，是王家衛自己的電影。 花樣年華里講了一段感情的開始，2046講了這段感情的延續。這個故事讓我們看見了愛情里的無數可能，也讓我們自知在感情里奢望著能夠掌控自己常常不過徒勞。當一段真正的感情結束，那麼之後的感情都不過是它的無數個形式不同但本質一致的翻版，因為不再是那個人，所有的人也都不過是將就而已。1966年，從新加坡返回香港想忘掉過去的周慕雲住進東方酒店的、同他曾經熟悉的數字2046隻差一號的2047號房，開始了他的賣文生涯。眼前、曾經在他身邊出現過的一個個女人經過他大腦的過影后，令他對時空產生疑惑，不但忘不了過去，一幕幕往事反而更加揮之不去。也許有一天，愛情不見了蹤影，但是2046這趟旅程永遠未完。我們始終有一個問題，那個心裡的影子是不是真的喜歡過自己？他/她對自己的感覺是怎麼樣的？不斷地付出不求結果的愛情真的對嗎？對父母的話言聽計從而放棄愛情真的對嗎 ？
雖然那些記憶是潮濕的，可是我們寧可踏上這片長滿青苔的地界，只為尋找一個答案，尋找一個常駐心裡的影子。 「如果我有多一張的船票你會不會跟我一起走？」周慕雲問過，蘇麗珍問過，問過之後沒有答案，這問題就註定要纏繞一生，每當提及會成為嘴角無奈的苦笑以及心口一陣針刺的疼痛。最初的周慕雲並不知道，那苦澀和那疼痛是不會隨著日子的流逝以及距離的遙遠而消失甚至是變淡的。所以他離開香港前往新加坡，他讓不同的女人走進他的生活，陪他度過一個又一個的熱鬧日子。然而，2046一直都是周慕雲和蘇麗珍的故事。無論周慕雲的生命中出現了多少的女人，無論他的生活中有多少個女子曾經參與其中，他的心一直在為蘇麗珍保留著位置，並在這樣不自覺的保留和堅持中困惑著，孤獨著。雖然他不自知，然而那些女人又怎麼會不明了。所有出現在周慕雲生命中的女人都不過是蘇麗珍的替代品。他在他們的身上找到了蘇麗珍的影子，抓住了重返過去的救命稻草。那裡寄託著他放不下的情感，保存著他難於抽離的靈魂。
周慕雲在同不同的女人周旋的過程中逐漸的認識到了自己掙脫過去的無奈，他殘忍的拒絕白玲，走在夜色里，一剎那的嘴角含笑，黑白的鏡頭裡只有他和蘇麗珍。那一刻他才知道，有幸走進他生命的女人都是不幸的，他不愛他們或者自以為是愛他們，卻都不是他們真正想要的無可取代的真愛，他愛的就只是那個蘇麗珍，而他們都只是她的替身和影子。捨得在一起，不過是因為他在他們的身上找到了蘇麗珍的痕迹，嗅到了蘇麗珍的氣息。
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