詩情畫意之五言，七言絕句

有句歌詞寫到「戀愛中的女人最美」，大概，真心的愛會滋生甜蜜的養分。雖然，我的戀愛並不美，而我更覺得現在的我最美。但，因為很真心的愛過。那時的詩句讀來我依然覺得很美。

今天先分享三首五言絕句。兩首七言絕句。

五言絕句格律為首句平起不押韻，韻部選用平水韻。七言絕句格律為仄起首句不壓韻，韻部任然選用平水韻。

五言

平起不押韻

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平

1·望歸

--脈之

晨行畫峨眉，

山遠鬢依長。

客舍多時日，

昐歸理故庄

-- 13年11月4日

這首是在戀愛中寫的，遠距離戀愛，向對方表達盼望在一起的願望。當然的，理想很豐滿，現實很骨感。發出這首詩不久，對方就宣布另有所愛了。這以前，我大多寫溫婉的小女兒情懷，大概從這時起開始了一些些轉變。謝謝不愛我的他，離開我，讓我更了解世間的風情，並，繼續的熱愛生活，熱愛我內心的小世界。這幅畫是摹大千先生的仕女筆意而作的。襯這首還想和。

2·白首

--脈之

林間多白首，

比翼宿東山。

泄泄鳴絲綠，

喈喈攜羽還。

--2013詠富麗居林間白頭鳥

大概是那一年的春天，回家的路上一群白頭鳥飛掠過身邊，三兩錯落的停歇在樹梢。那時還完全信任著誓言。滿心都是憧憬。睹景思人，應情而詠。這首，我如今依然喜歡，讀來一點都不感傷。感情無謂強求。只要我真心對待過便無愧於心。

3·石榴

--脈之

石榴瑩瑩子，

同往又同棲。

白首秋風裡，

相春化做泥

--13年10月20詠送仙橋秋石榴樹

專註的學畫是在12年春天，回到成都的第三個月。沉香山館還在浣花北26號。我經常坐在館外的樓道上休息，透過樓道磚石打造的通風花洞，可以平視對面單元樓下那高大的石榴樹。每一年都結滿石榴，卻沒人能採的下來。因而自然的風乾，交疊在新生的花葉間。彷彿，沒有任何事物可以使它們分離。

七言絕句二首

此二首都是不同的時間詠水仙的。

仄起不壓韻

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平

1 水仙

--脈之

碧玉青青清照影，

素綾澹澹淡盈香。

水紋點足凌波舞，

婉轉芊腰踏莎行。

--詠水仙作於2013年2月17

2.水仙

--脈之

白玉輾冰銀做盞，

瑤池旋化鏤金台。

幽香應是仙家魄，

袖底無風自渡來.

--脈之作於2015年2月5日

詠物詩，是寫詩人很常用的方式。大多詠嘆形狀或隱喻的某些品德，志向。這兩首主要還是通過形態美來詠嘆水仙的嬌而帥性。自顧自的美，自顧自的開在冬天。自在的來，自在的去。

詩詞在文學界多有不同的要求，然而，最初的詩經不過是人們歡慶時的歌詠。古代的書寫很麻煩，因而，用字造句簡練凝聚。一首詩，可以給不同的人不同的情感體會，甚至可以應用於不同的情境之中。

古體詩在格律上是比較自由的，許多沒有字數，限韻，對仗的要求。非常便於即興的詠嘆，有幾年我幾乎都用古體來吵架，自由的沒有邊際。然而詠嘆不過是個技法，用多了，用流了便聲調平平，意境庸俗。自唐開始，出現新體詩。這裡的新體和我們認識的現代詩是不一樣的。主要指在字句，行列，韻部，對仗等區分出的絕句，律詩。與晉以前的長篇，通韻的詩有了清楚的對比。

古體和新體，在我看來各有所長。古體適合敘事，感慨。但，容易養成以長為好的偏頗觀念，且敘述不注意就會重複累贅，通韻和可轉韻的寬泛，對字句的提煉也沒有好處，情感不真時，反而會出現過度堆砌。新體呢，韻律優美，精鍊簡潔。育小而見大。但由於規格嚴謹，偶而會限制情感的抒發。雖然，也有拗救等等。古體新體，其根本任然是，賦，比，興的表達運用。選用哪種，都要情真意切，不可為寫詩而寫詩，甚至，為寫詩而哀情傷意。這些都會限制我們對詩詞的理解和創作。

詩詞，都是一種技法，初學者應該嚴格的要求自己尊重它的格律要求。掌握好後，不應留戀所取得的小小成績。技法是基礎而已。詩詞的精要處在於情真意切。心所感意所生。

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