《晝顏》：如果愛是灰燼，你是否還願意奔向那火焰

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陳丹青《紐約瑣記》里寫印象派的巴齊耶：「一切開始的時候，是最好的時光。」

人生如此：我們窮盡一輩子時時回望的，總是童年；

愛情亦如此：當曠日持久的柴米油鹽虱子一般爬滿那看起來華美的生活之袍，袍子下的人，總會想起青春歲月里，為愛顫慄的美好瞬間。

是的，瞬間。

我已倦於微笑，我已疲於奔命，美好時光一去不返。滾滾紅塵中，有多少人就在這看起來成熟事實上也許心灰意冷的生活中走向庸常。在不斷告訴自己我是在為未來積蓄力量的時候，真相卻是我們在一天天老去。

但就是有人要掙脫，要奔向那灼人的火焰。

所以前幾年日劇《晝顏》播出時，收視狂飆，波及中國，那些在下午三點做完家務去與情人私會的家庭主婦們，贏得了大量同情的淚水。

所以當電影《晝顏》上映，依然有那麼多觀眾去到影院，想看飛蛾撲火的結局。

坦白說，《晝顏》有著日本電影慣有的沉靜，海邊的餐館、熱鬧的魚市，飛馳的自行車、夏天裡小小的電風扇，這些時時映照著人物內心的生活細節都是一種娓娓道來的美好畫面。

故事承接電視劇展開，離婚後恢復單身的紗和（上戶彩飾）在海濱小鎮的餐館打工度日，一個偶然的機會，紗和與回歸家庭的北野（齋藤工飾）再次相遇。

按照當初兩對夫妻簽訂的四人協議，紗和與北野不能再見面、說話，也不能留聯繫方式。

但愛的火焰依然在灰燼中不可阻擋地燃燒了，森林裡的螢火蟲讓他們下決心再次走到一起。

然而北野的妻子很快就發現了這一切，並且跳樓自殘，在最終同意離婚後卻依然駕車帶著北野撞向護欄。

在倫理桎梏下對愛的追求和渴望，以及這種愛的毀滅，其實很動人，尤其最後紗和在海邊煙火中起舞，一臉美好生活即將到來的幸福，卻渾然不知命運已經露出了慘烈猙獰的笑容。

但影片依然讓人覺得「不好」。

一是刻意誇大倫理壓力，片中餐館老闆、餐廳服務員對待紗和的態度，以及紗和寧可在沒人認識的地方孤獨生活的負罪感，都被編劇的一種強烈的倫理觀映照，以至於使這些人物喪失了優秀日本片中常有的人性溫度，成為「衛道士」式的符號般的存在。

二是在紗和與北野正式開始一起生活並即將結婚之時，兩人之間的猜忌和不信任，頗違背常理。北野完全可以解釋白天為何會去找妻子，紗和也完全可以解釋為何會和老闆去海邊，但他們就是不說，寧願讓懷疑的種子發芽。

其實那麼多人去看電影，內心裡都是希望紗和和北野過上幸福生活的吧。然而電影讓這種即將到來的幸福極其慘烈地破碎了。導演是在詛咒出軌的愛情吧，或許也是在暗示，即便出軌的愛情結成了正果，當「不正常」又回到了「正常」，不信任的野草又會瘋長，柴米油鹽的虱子又會狂爬。

那真是一個悲觀的結局。他們躺在溪邊看螢火蟲的時光，他們一隻手上攀緣上另一隻手的溫暖，只能在時光的縫隙里留存片刻。

那笨拙而真誠的愛的時刻，那我們可以選擇成為自己的自由時光，原本就是那麼短暫的吧。

公子有錢/寫的 木然唱和/編的

◎我們是來自桿石橋通訊社的小團伙，愛藝文，愛生活。

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