小物大美：鴻禧美術館竹雕藝術
如果要說去年轟動拍賣圈的十大事件，那麼以近3億港幣成交的「北宋汝窯天青釉洗」 絕對能排進前三。它不僅刷新了中國陶瓷的世界拍賣記錄，讓整個藝術圈社交網路為之沸騰，也讓這件陶瓷背後的曾經擁有者——鴻禧美術館，再次引發了世人的關注與好奇。
鴻禧美術館
，坐落於台灣台北市中正區，由台灣省台中大雅鄉人，台北著名實業家、文物收藏家、鑒賞家張添根先生創辦。其館藏文物總數超過三萬多件，堪稱是座世界級的私人美術館，素有「台北小故宮」之稱。其藏品大致可分為陶瓷、鎏金佛像、書畫、雅趣逸品等四大類。開館後參觀者絡繹不絕，甚至連大英博物館、盧浮宮美術館等世界級博物館館長都曾來拜訪過這家私人美術館。除了聞名遐邇的陶瓷、書畫兩大典藏強項，鴻禧美術館中還有一批精美的竹雕收藏，極少為世人關注，卻均為難得一見之珍品。
（本回竹雕部分精選拍品一覽）
東京中央2018春拍，
【竹木文心 清玩集雅】專場
，拍品極大多數即選自鴻喜美術館舊藏，源自張添根與其子張益周、張秀政兩代人累積了數十年的收藏。由於心儀的作品可遇不可求，耗費了三四十年的光陰慢慢蓄積，每一件都至精至美。
Lot 0004
明末清初 三松款竹根雕多子壽星擺件
H:16cm
JPY 2,000,000 - 3,000,000
RMB 110,000 - 165,000
來源： 舊鴻禧美術館舊藏。
出版： 《物我觀照-- 鴻禧美術館藏雅趣品錄》湖北省博物館編，湖北美術出版社
，2009 年3 月，頁122,123 第72 竹根雕多子壽星（清） 。
此件拍品以竹根圓雕而成，色如秋棗，葆光悠然。壽老採坐姿，一手持壽桃，一手懷抱孩童，前身微微低伏，雙目低垂，滿面慈祥。身旁圍繞的童子或持如意，靈芝，或正與蝙蝠，仙鶴玩耍，更有的藏與袖襱中；或坐於膝上扯弄胸前的鬍鬚，壽老面容慈藹正享受著天倫之樂。壽星正面持如意童子之右側刻有楷書「三松」款。
鴻禧美術館的竹刻收藏，多半有些細緻文雅或特別的趣味。雖說不特別追求名家，卻也有幾件著名竹人的經典之作。例如此件三松款竹根雕多子壽星擺件。
「三松」名朱稚徵，號三松，以號行世。上海嘉定人，活躍於明末，爲明代
竹刻之代表人物，出身竹刻世家，祖父朱松鄰，工書善畫，長於高浮雕、
圓雕、竹刻，創嘉定派竹刻。其父朱纓，亦善書畫，刻竹構思巧妙，刻技精湛，
有劉阮入天台香筒傳世。朱三松刻竹克承家學，多以文學作品爲題，所刻物象，
神完情足，造詣頗深。三松之傳世精品極為稀有，且多為國家博物館收藏，民
間流傳者甚少，此件雕工精絕，構思巧妙，勘為竹雕人物圓雕之稀有之作，可
寶可藏。
Lot 0003
清 竹雕和合仙人擺件
H:10cm
JPY 300,000 - 400,000
RMB 16,500 - 22,000
來源： 舊鴻禧美術館舊藏。
出版： 《物我觀照-- 鴻禧美術館藏雅趣品錄》湖北省博物館編，湖北美術出版社，
2009 年3 月，頁128 第76 竹根雕和合仙人（清）。
此擺件竹根雕成，做合神拾得像，色呈醬色，包漿油亮自然。所雕拾得圓面大耳，
慈眉善目，開懷大笑。上身挺立，單膝跪地，雙腿間有竹盒一個，雙手置於其上，做壓
按狀。竹盒中有蝙蝠一隻，盒口微開，蝙蝠大有呼之欲出之樣，作「福在眼前」之意。
全器雕刻精細，尤其在人物面部及神態的刻畫上極為突出，是竹根圓雕之精品之作。
中國是世界上最早使用竹製品的國家，
竹刻在中國由來已久。
竹刻又稱竹雕，
是在竹製的器物上雕刻多種裝飾圖案和文字，
或用竹根雕刻成各種陳設擺件，
佛像、人物、蟹或蟾蜍之類的一
種欣賞價值很高的工藝品。
Lot 0006
清早期 竹雕靜思觀音像
H:17cm
JPY 500,000 - 600,000
RMB 27,500 - 33,000
來源：清翫雅集會員舊藏。
此觀音像竹根雕所製，器身色呈棕紅，油潤亮澤，包漿自然醇厚，古氣盎
然。觀音雙目下垂，面如平湖，發髻似螺，盤曲與頂，身披廣袖衣，胸前佩戴瓔珞。舒腿盤曲，身微左傾，右手持珠，左肘倚靠靈獸「朝天吼」，手輕輕托於腮部，作靜思狀。
此件觀音雕刻造型頗為獨特，「朝天吼」乃觀音坐騎，以觀音坐於其上為
常見造型，而本件之造型，一反常態，將乘坐變化為倚靠，是很少見的。另，此件之雕刻極為精細，一則重視觀音面部神態的雕刻，二則在細節的處理上也極為優秀，例如觀音衣服的褶皺，層層疊疊，如實物般流暢順滑，另如瑞獸「朝天吼」的雕刻，絲絲毛髮清晰可見，圓睜怒目，大口張開，似乎在與觀音訴說著什麼，而觀音滿臉安詳，一片寧靜，一靜一動，將整個竹雕的韻味體現的淋
漓盡致，勘為清代難的一見得經典觀音造像，極為難得，可寶可藏！
竹雕自六朝始，至唐代才逐漸為人們所識，
發展到明清時期大盛，並湧現出了
諸多竹雕大家。
在中國工藝美術史上可謂獨樹一幟。
Lot 0008
清 竹根雕牛背牧童擺件
H:8cm
JPY 200,000 - 300,000
RMB 11,000 - 16,500
來源：舊鴻禧美術館舊藏
出版：出版：《物我觀照-- 鴻禧美術館藏雅趣品錄》湖北省博物館編，湖北美術出
版社，2009 年3 月，頁138,140 第 85 竹根雕牛背牧童（ 清）。
Lot 0009
清 竹根雕牛背牧童擺件
H:17.4cm
JPY 300,000 - 500,000
RMB 16,500 - 27,500
來源：舊鴻禧美術館舊藏
出版：《物我觀照-- 鴻禧美術館藏雅趣品錄》湖北省博物館編，湖北美術出版社
，2009 年3 月，頁138,140 第 85 竹根雕牛背牧童（ 清）。
Lot 0011
清 竹根雕太師少師杯
L:12cm;W:10cm;H:8.5cm
JPY 800,000 - 1,200,000
RMB 44,000 - 66,000
來源：舊鴻禧美術館舊藏。
出版：《物我觀照-- 鴻禧美術館藏雅趣品錄》湖北省博物館編，湖北美術出版社
，2009 年3 月，頁135 第82 竹根雕太師少師杯（清）。
此器竹根雕就，形作太獅少獅樣，色如秋棗，包漿亮麗自然。大獅呈半臥
狀，張口回望，雙目圓睜，毛鬃細卷圍於胸前，中分於脊背兩邊，層層疊疊，卻
不失流暢舒展之感。一隻小獅攀爬於大獅背上，大獅小獅雙目而對，含情脈脈，
憨態可掬。大獅平頭，腹部中空，內嵌金屬膽，倒置為杯，構思巧妙，雅緻實用。
明末清初時期文人雅士常以此類造型的杯為勸酒杯，主人奉酒，賓客如未乾
杯，則無法離手，俗稱「不離手」，明末清初典型的的竹雕實用雅玩，殊為珍貴。
竹雕雖然多是小器，
但一器之微，往往窮工極巧，
精雕細琢，特別是明清以降，
名家輩出，風格獨特，
故成為了許多文人的珍愛之物。接下來的這三件竹山擺件即是各中翹楚，其雕工之精細，令人嘆為觀止。
Lot 0013
清 竹根雕群仙賀壽竹山
H:30cm
JPY 2,500,000 - 3,500,000
RMB 137,500 - 192,500
來源：舊鴻禧美術館舊藏。
出版：《物我觀照-- 鴻禧美術館藏雅趣品錄》湖北省博物館編，湖北美術出版社
，2009 年3 月，頁120,121 第71 竹根雕群仙賀壽竹山（清） 。
此竹山擺件以整枝竹根為主幹，截去旁枝小鬚，採高浮雕及鏤雕技法，
依自然外形順勢佈局而作。竹雕以群仙賀壽為主題，樓閣亭台傍山而築，茂
密的樹林及刻鑿有力的岩層，山頂侍女正簇擁著西王母立於階前接受眾仙
朝賀，賀客們穿梭於山林中，或三五人成群閒談賞畫；或童子攙扶行於石階；
或憩於亭臺，更有乘槎順溜而下，祥和繁盛之景躍然其上。整體竹山採用高
浮雕，鏤雕技法，隨形而雕，佈局緊湊合理，樹木山崖之自然靜態，眾仙人物
之神態動作，均在高超的雕刻技法下顯得惟妙惟肖，勘為竹雕之難的精品。
Lot 0014
清 竹根雕仙人祝壽槎擺件
L:24.5cm;W:7cm;H:13cm
JPY 1,500,000 - 1,800,000
RMB 82,500 - 99,000
來源：清翫雅集會員舊藏。
「仙人乘槎」之典故流傳悠久，晉代張華《博物志》中記載，傳說天上的銀
河與大海是相通的。每年八月都有槎往來其間，曾有人好奇乘槎而去，發現
一處世外桃源。織女與牛郎於其間悠閑自在，怡然自樂，一派田園氣象。後來
人們又常常將「張騫窮河源」的故事與之混同，但都被寄予了升仙的美好願望。
宋以前以「仙人乘槎」為主題的藝術表現實物較為少見，自元明以來逐漸增多，
角雕，竹雕，金銀器均有出現，其中尤以竹雕器物較為常見，但精品絕少。
此槎竹根隨形雕就，色如琥珀，包漿瑩潤。槎整體彎曲，鏤空雕蒼松做船
篷，下有仙人四位，均長髯飄飄，仙風道骨；另雕有案幾茶臺，壽果花籃，四方
寶箱，還有螭龍盤臥。槎的下方隨天然紋理稍加雕飾打磨以做海浪紋樣，海
浪排開而去，氣勢恢宏。全器以鏤雕，浮雕為主要技法雕成，構思奇巧，佈局
得當，刀法細膩，尤其是人物表情的刻畫，細緻入微，惟妙惟肖，極具神韻；另
外海浪的雕刻方式也較為少見，方寸之間大有排山倒海之氣勢，整體而言，
是頗為少見的清代仙人乘槎擺件，可寶可藏。
Lot 0015
清 竹根雕林蔭八仙竹山一對
H:29.8cm × 2
JPY 5,000,000 - 8,000,000
RMB 275,000 - 440,000
來源：清翫雅集會員舊藏。
此山子擺件擇竹根隨形圓雕而成，成對出現，色如秋棗，包漿瑩潤自然。
二器分別以一桿老樹為主體，樹下陡崖林立，中間分別鏤雕八仙及和合二仙
等眾仙人，仙人或坐，或立，或嬉笑交談，或肅穆遠眺，舉止狀態均惟妙惟肖，
獨具神韻。整體二器運用圓雕，浮雕，鏤雕等雕刻技法，精雕細刻，人物及景
物佈局得當，比例適中，使得整體層次極為豐富，繁而不亂。更為突出的是，
器中所雕之人物眾多，卻各有姿態，無一雷同，妙趣橫生。器物雖小，但卻包
羅大千萬象，為清代頗為難得的竹根雕精品。
Lot 0017
清初 宗玉款竹雕三星觀畫圖紋筆筒
H:17cm;D:15.5cm
JPY 8,000,000 - 12,000,000
RMB 440,000 - 660,000
筆筒取竹筒而製，採用薄地陽文，深淺浮雕等技法，通景雕飾庭院人物，
中央所雕的梧桐樹下，亭台內一仕女倚案側坐，注視身旁孩童嬉戲，孩童天
真爛漫，姿態各不相同，一派生機。筆筒另外一面同樣十分精彩熱鬧，中心所
雕福、祿、壽三星觀畫圖，三星神態各異，動靜結合，畫面十分生動。筆筒構圖
以寫實手法，展開情節，刀法高度凝練，比例異常精準。畫面所刻劃的三星觀
畫和嬰戲圖場景紋飾流行於康、雍、乾三朝，常見於瓷器、玉器之上，竹木雕
作品也有出現。嬰戲圖中的仕女與流傳於清宮中的雍正十二妃之一中的神
態十分相似，筆筒中的山石樹木花草紋飾皆見於同時期瓷器、玉器紋飾中。
此外樹木、山石、樓閣、雕欄、書案、仙鶴，洋洋大觀融數千萬刀於一器，可謂
竹雕之絕少之作。
筆筒有「宗玉」落款，「宗玉」本名「顧玉」，清嘉定人，精於刻竹。其作品汲
取朱氏之神髓，而又不拘前人，巧立新風，以巧窮毫發、極盡微絲爲經營之法，
開啓了竹刻藝術的精巧之路，可謂獨具一格的開風氣之人物。其精刻而成的
筆筒，奇樹怪石、垂崖深澗，壓疊刻劃可至十數層，入眼靜賞，可入幽遠恍惚
之境，歎爲神工！凡制一器，必經累歲數載，作品極罕，時人求之若渴，殊爲難得。
《竹人錄》中視顧宗玉地位甚高，謂其「朱沈相承，平淡天真，純以韻勝，珏則
刻露精深，細入毫發。」，詳勘此器，以其精美之畫面，精絕之刀工，當爲其鼎
力之作無疑！
Lot 0028
明 李流芳款竹雕詩文臂擱
L:39cm;W:7.5cm
JPY 4,000,000 - 5,000,000
RMB 220,000 - 275,000
款識：白雲悠悠去不返 寒風颼颼吹日晚 不見其人誰與言 歸坐彈琴思逾遠
庚戌十二月 李流芳書
李流芳（1575-1629）字長蘅，一字茂宰，號檀園、香海、古懷堂、滄庵，晚
號慎娛居士、六浮道人，安徽歙縣人，僑居上海嘉，明代詩人、書畫家。與唐時升、
婁堅、程嘉燧合稱「嘉定四先生」。擅畫山水，學吳鎮、黃公望，峻爽流暢，爲「畫
中九友」之一，亦工書法。
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