「命運速遞」，可以看看，但也只能是看看

1.

很難用好或者不好去評定《命運速遞》。

這是一部非常風格化的電影。首先是在結構上，創作者如滔滔江海一般連續祭出倒敘、插敘、閃回、交叉敘事，這些敘事手段經常引發的荒誕和黑色幽默，也隨之滂湃而出。

在觀看度上，《命運速遞》張力十足。

尤其是，影片並不是像大多數玩結構的電影那樣，用一整部電影的容量，去做結構，它玩的是小循環。它的結構建立在影片具體的事兒上，隨著一個事件發生，創作者很快就給出另一個角度的呈現。

它真的把觀眾推到了上帝的位置，實現了所謂的上帝視角。觀看過程，被事件的精彩紛呈所牽引，此起彼伏，縱橫跌宕。

另一個重要原因是，《命運速遞》塑造了一個太特別、太立體的人物。可以添加到主人公周小鐵這個人物身上的標籤，可以是正直、忠孝、勇敢、講原則，但他的身份，是一個有幫會性質的討債人。

所以，他也可以是愚蠢、暴力、無知。

當光明的性格與黑暗的身份作用到一個人身上時，這個人物所能具有的個體內涵與社會意義，變得非常值得玩味。

他和周圍人的關係，構成了一個傳統與先鋒，建設與崩塌，光亮和黑色並存不悖的荒誕的現實世界。

作為一部導演處女作，《命運速遞》完成度太高，導演和主演兩人的第二部，絕對可以期待。

2.

問題也太明顯。

作為一部投資非常有限的處女作，影片在製作上的疏漏還是太大。如初九抱著那個裝有巨款的LV包，在慌忙逃竄的某一刻，幾乎就是憋的。

如萬老闆那座所謂的豪宅，在空間表現上，幾乎沒有任何作為。

《命運速遞》塑造了周小鐵這個讓人驚艷的人物，可是除了他之外，其他的人物都是斷裂的。

主創仍然為每一個人物刷了標誌性的油漆，但因為失去了脈絡性的敘述，他們的特點，並沒有發揮出特點的強大作用，反而淪落為周小鐵的陪襯。

所謂萬老闆一直是虛張聲勢的。這也連累得他和下屬方南的關係，成為簡單的有錢的惡。

初九和花梨兩個女性角色，也沒有逃出這個旋渦。她們只是一個大號的花瓶，偏偏在一開始，影片給了她們有故事的暗示。

期望旁落，比一開始就沒有期望，更令人失望。

這是影片以結構作為驅動力的必然結果。

在有限的時間和空間里，創作只能倚重一個動力裝置，當結構大於了人物，人物難免符號化、標籤化。

人物出現問題的敘事，是可怕的。

所以《命運速遞》也成為那種可解讀性很強，但主題模糊的電影。所有的黑色、荒誕、忠誠、仗義、狡詐，最後都只能落在字面意義上。

創作者未經梳理的表達，過足了講述的癮，但主題也被講述僭越了。

《命運速遞》的問題，其實是絕大多數中國學生的特點。他們理論能力精通，實踐能力低下，作用到創作上，就是結構很溜，但沒什麼意義。

創作的最大的魅力，不是對現有經驗的翻新，而是對未知的拷問。我寧願喜歡粗陋的新，也不喜歡光滑的舊。

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