「一代草聖」林散之的筆底風骨

林散之師承中國畫大師黃賓虹，被譽為大器晚成的「當代草聖」。趙朴初先生贊為詩、書、畫「三絕」的藝壇大家，啟功先生看到林散之書法作品，曾恭敬的脫帽三鞠躬。1984年，日本書壇巨擘青山杉雨敬題「草聖遺法在此翁」，至此「當代草聖」之美譽名揚中外。

學無止境 水墨紙本 鏡心 32×54cm林散之

林散之數十年寒燈苦學，滋養了其書之氣、韻、意、趣，使之能上達超凡的極高境界，對現代中國書法藝術事業的貢獻，真可謂「功莫大焉」。林散之作品中所體現的「三美」——骨感之美、圓潤之美、飄逸之美，是當之無愧的「當代草書」，三百年來第一人，代表了一個時代的最高峰。

林散之（1898-1989），名霖，又名以霖，字散之，號三痴、左耳、江上老人等，生於江蘇南京市江浦縣，祖籍安徽省和縣烏江鎮七顆松村莊，詩人、書畫家，尤擅草書。1972年中日書法交流選拔時一舉成名，其書法作品《中日友誼詩》被譽為「林散之第一草書」。趙朴初、啟功等稱之詩、書、畫「當代三絕」，與李志敏並稱「南林北李」 ，被譽為「草聖」，林散之草書被稱之為「林體」。如果說在當代草書實踐中，林散之為飄逸之美，那李志敏則為蒼茫之美，兩者風格迥異、剛柔互補，凸顯「南林北李」的雙峰對弈。

書畫對聯林散之

為李真題梅花捲 水墨紙本 立軸 132×59cm林散之

林散之自言：「六十歲前，我游騁於法度之中。六十歲後稍稍有數，就不拘於法。」觀其作品，確如其言。大約此前的作品，雖格調、意韻甚好，但用筆與結字均在高度的理性把握之中，觀賞時可以感覺得到。六十歲後所書循法度而能輕鬆自如，遊刃有餘，從而有天趣流露，此即其所謂「不拘於法」。

自作詩 東山紀游 水墨紙本 鏡心 135×54cm林散之

大約七十歲後所書，強調個性、追求天趣成為其審美的主導傾向，創作中用筆大為放開，不同狀態下作書即有不同的情意介人，故作品一時有一時之氣象。

曾幾 三衢道中 水墨紙本 鏡心 103.5×35cm林散之

八十歲後進入自由之境，作書時已無法度意識，落筆皆隨意、隨興為之，出神入化，意趣天成。此時作品，筆墨變化妙不可言，往往不見點畫與結字形態之具象，但其虛靈超脫的墨象似無意中受看法度的調控，有無盡的內蘊，令人捉摸不透，玩味不盡。

登雞鳴寺 水墨紙本 鏡心 62×20cm林散之

晚年時期，林散之謀求諸家草法的溶合，尤其是將懷素與王鐸兩家草法加以變通。他對王鐸草書有深刻的認識。王鐸草書承繼二王、懷素，併合以米芾筆法，精熟至極，奇巧至極，真可謂無以復加，走其老路，恐難以再創新境。於是，他反其道而行之，加以變長法。其以隸意入草，涵溶於筆墨之間，無一生硬之跡，非深識其書者，難以看破。他以深厚的漢隸功力來改造王鐸草法，返熟為生，以拙破巧，從而造就了屬於自已的林散之草書——林體。

毛澤東 賀新郎·讀史 水墨紙本 鏡心 136×69cm林散之

毛澤東 清平樂·會昌 水墨紙本 立軸 132×69cm林散之

毛澤東 憶秦娥·婁山關 水墨紙本 立軸 131×33cm林散之

散之先生以書法得大名，其實他在詩與畫上所下的工夫不見得少。他的畫，初學清初「四王」之一的王翚，由王翚上溯宋元，之後一生追隨黃賓虹，深得賓老三昧。

林散之十三歲學畫人像，並學工筆人物畫，後又自學山水畫。二十餘歲時，其書法工楷書、隸書、行書，工筆人物畫師陳者蓮、黃慎，山水畫宗王煙客、王石谷，在皖東已小有名氣。三十二歲時，經其方詩文辭老師張栗庵推介去上海投師黃賓虹，為其藝術生涯中重大轉折。黃為詩、書、畫、印「四合一」的藝術大師，其山水畫尤為海內外所敬服。林從學兩年，書畫筆墨之道深得教益，眼界大為開闊，見識大為增長。又獲讀黃師大量藏書，並聆聽教誨，學問大進。這兩年的收穫，對其一生藝術的攀高，具有深遠的影響。

欣賞其國畫作品：

毛主席詩意圖 水墨紙本 手卷 14×46cm林散之

山水 水墨紙本 立軸 97×33cm林散之

蜀江紀游 設色紙本 立軸 75×41cm林散之

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