漫談絕世名作-《千里江山圖》
關於這幅畫，說得人多了，大家的反叛心理就來了。這世道，非黑即白，要麼喜歡要麼不喜歡。不說別的，先看看嗎，也不是生死問題。對於習慣手機橫看的長捲圖，我們試著展開10米多看下，啥都看不清，因為這是幅巨作！
《千里江山圖》縱0.515米，橫11.915米，絹本，青綠設色，無款(據卷後蔡京題跋知系王希孟所作)。硬體條件也就這些基本介紹。關於這幅畫，我的理解從兩點切入。為什麼不是三點，因為高曉松不是說了嗎：避免成為中年煩人男的方法之一就是，凡事最多說三點。說多了膩歪。所以我就說兩點：）
首先，這幅畫不應稱之為「傳世之作」。因為在它存世的大部分時間裡，沒有太多的人去重視它，也沒很多認為這件作品可以流傳後世，要不然畫上怎麼沒有很多的題跋呢？史料上也沒太多記載。有些學者藉此就斷論此畫為假，論點是歷史上就沒有王希孟這人。其實很好反駁。既然王希孟這個人幾乎沒有記載，那麼還用史料推斷的方法去探究有什麼意義呢。就好比，現代科學就沒有具體某個關於十一維空間的推論，然後你還非去談論《三體》中十一維科學根據，有什麼意義呢？你只要覺得這個文學作品很好看就行了。所以這個邏輯同樣適用於王希孟。只要大家覺得畫得實在是好，就行了，這就是我要說的第二點，稍後再論。
關於史料沒有記載的論點，反駁的論點就用黑暗森林法則就行。三體第二部的黑暗森林法則說過，躲在暗處的獵人會毀滅暴露的文明。此畫得以留存，就因為它沒有暴露，沒人重視，沒人記載，連在畫上落款的資格都沒有。由於沒有暴露，在乾隆扣上大印之前幾乎都無人理會，所以才完整保存至今。
想想，連民國政府搬走的大部分故宮精品裡面都沒有它，可見其不受重視的程度。看看故宮同時展出的趙孟頫便知什麼叫做受人重視。看看他的那副《人騎圖》，畫上寫評論長度的是畫本身的十倍以上。所以，一個無史料記載的王希孟存世的孤品畫作，應該叫「絕世名作」。
其次，細緻觀畫。這幅畫肯定是北宋年間畫的，也肯定是在翰林畫院的人畫的。看一下王希孟的老師，宋徽宗的畫大家就知道什麼叫做「精密細緻，運以微毫」。看看這張宋徽宗的《竹禽圖》上小鳥身上的一絲一絲羽毛。王希孟也是一毫米一毫米地畫啊，這麼大的工作量，就算正直風華正茂的18歲，也難以消受。而且估計他精神壓力也很大，想想黃帝當老師，而且還得到賞識，故傾盡才華與激情畫得此畫，便煙消雲散，終得此生。
這麼細緻的畫，反而在大的構圖上也非常精彩。比較下同時代張擇端的《清明上河圖》、趙伯駒的《江山秋色圖》。《千里江山圖》的視點拉得非常遠，不像前兩幅代表的那些作品是畫中近景。大部分學者把此畫分成六部分。
看畫呢，我喜歡結構性地看，這是受到了美國「東部學派」大師方聞的影響。也可能是學建築學的緣故，所以我從他那種視覺語彙以及圖面結構的研究方法去了解中國古代書畫很開竅。反之，像美國「西部學派」的高居翰和國內一些大師的雲里霧裡的社會藝術史的解讀，往往「學深如海」。當然，這種研究也是必須且必然的，只是個人喜好罷了。
方聞教授總是說，不要老去漫談、治史，而是「要用眼睛看畫」。所以他在斷代和技術分析上有很高聲望。在這裡多說一句，其妻唐志明，香港「紡織大王」唐炳源的長女。人家，當年2010年，為浙江大學籌款，捐了張大千的《愛痕湖》，當時拍賣籌款1點多億。他們家親戚當然都很牛，例如最近捐獻了《溪岸圖》的唐騮千，有錢愛文化重教育。那幅畫因為是不是董源的真跡鬧得沸沸揚揚。方聞及其大都會的專家們還是很專業的，最後說，斷代是五代稀世珍品沒錯，是不是董源的無關緊要。
右邊開始第一組院落。我們也自然用它的院落大小當成中等水平的一家人，向畫的左側慢慢看去時，就比較容易比較出這家是大是小
一組因勢而建的院落，前面一個過河的小橋。這個橋有別於畫中其他的橋，閉合的範圍更大，空間在開和閉之間有明顯的過渡。
前兩組的院子里，主建築都是「工」形的，這個很特別，是個「十字」主體建築。院落周圍的圍合很對稱，但又是個很少見的五邊形。
這個局部也就1個多厘米的大小，一個四級跌落的溪水，邊側的岸邊，四人盤坐，或向師徒傳授，或像朋友小敘。
5毫米的一個小屋子，兩人對坐。
一條1毫米的上山路，提示了後山有人煙。
畫中最隆重的一座橋，十字平面、歇山頂、中間部分雙層疊起、雙層橋面等等，很有看頭。
山上一個村落。在溪水、瀑布上建了似橋非橋的建築，兩人相對辯論。
村落前靠近懸崖的地方有個祭壇似的構築物，推斷跟宗教有關。
這個院落很簡陋，很特別的是第二進院子的中心建築是個茅草覆蓋的類似於龕的建築。這個形式在畫中多次出現，在宋朝這一定是個很常見的形式，是佛堂、糧食儲藏、窯？
岸邊聚集著六艘船，最大的一艘有帆、桅杆、雙層，與畫中其他船比起來算是中大型的船隻。
一組低洼地帶的村落，能看到人們在利用低洼的水域進行的人工漁業養殖。
畫中海拔最高的一組大型建築群，主體建築開間是五開間，屋檐是重檐，形制很高，是山中的寺院？
構圖的制高點，最高的山峰。
畫中落差比較大的一個瀑布。瀑布絲絲水流基本就是一毫米一毫米地畫，落入下方時還濺起白色水花。瀑布後，三人駐足觀賞，似乎還在指手畫腳。
臨水的地方在使用水車從事農業生產活動。
這三個像遠山走去的白點小人，在畫中構圖是位置最高的人物刻畫。
這組群落的左下角可以看出，除了人工養殖漁業、外出捕魚外，還有岸邊固定靠網打魚的漁業活動。邊上還有配套使用的幫助儲存水產的設施。
這家人院落臨水建造的好，估計收入來源靠漁業。他們家又比較特別，在臨近水域圍起來做養殖，佔地跟他們家院落佔地相仿。比起畫中其他的漁家，他們家最方便，不用外出，也不用走出好遠再捕魚，而是在家門口就解決生產問題了。
畫卷結束前，唯一一組上了白色的動物（估計是羊）正在下山。估計想在結束前，振作下觀者的眼睛，才點了小白點，其餘的時候，這點白顏料都貢獻給人的刻畫上了。
最後蔡京的題跋很重要，有關作者的記錄僅此幾筆。
用如此厘毫之精密工筆的手法花了尺寸巨大的一幅山水畫，畫家功力全能。這張畫牛就牛在，根本沒有什麼歷史人文可去考究，談不上什麼「書畫本同」、「高士」之作、又或之什麼學說學派。但是畫本身，拿出來就會讓觀者過目不忘，流連忘返，青綠顏色令人醒目，細節描述生動，遠看、近看、電腦上都能看。尤其是最後一點，足以成就《千里江山圖》在21世紀再次大發異彩。
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