《清雋明朗——明清古典傢具精品》專場擷珍

最新 05-28

《清雋明朗——明清古典傢具精品》專場，共五十二件拍品，仍匯集眾藏家的明清老傢具精品。椅凳、桌案、床榻、櫥櫃、屏風、案上珍玩等品類齊全，風格廣泛，或簡練淳樸，或雄偉圓渾，或文綺研秀，或玲瓏清新。其中不乏《明式傢具萃珍》、《明式傢具珍賞》和《維揚明式傢具》等著作中的精品，亦有前美國加州中國古典傢具博物館舊藏的重器，燦若明霞，撼人心魄。

（一）

椅凳類

4509

明末清初

黃花梨攢靠背活屜四齣頭官帽椅

62.5×63×108.5cm

出版：張金華《維揚明式傢具》實例編，圖版29，故宮出版社，2006年，第96頁。

此椅主體框架為黃花梨，靠背後部裝心板和座面活屜均為柞榛木所制，靠背正面則是壹片完整的c形楠木癭。搭腦彎弧有力，形如官帽，中部削出枕形。後腿足穿過椅盤，為壹木連做，前方鵝脖縮進，安角牙，省略聯幫棍。

座面為活屜，藤編軟屜，乘坐舒適，邊抹素混面。椅盤下四面均安刀牙板牙條。足間安步步高趕棖，正面腳踏棖上安護板，下安素牙條。整器秀雅，雋永大方。黃花梨紋理清晰自然，癭木靠背瑰美燦爛，包漿瑩潤。

4507

明

黃花梨有束腰三彎腿羅鍋棖方凳

52.5×52.5×54.7cm

出版：王世襄《明式傢具珍賞》圖版24，文物出版社，2003年，第67頁。

王世襄先生在其著作中，多次收錄與此相同的方凳，並認為它們曾屬於一堂，有的因足端腐朽而截腿配以托泥，但無論如何，此凳製作於明晚期，雕刻繁複，工藝考究，技巧嫻熟，風格華麗，是明式傢具中較有特色的，是值得一提的案例。

方凳黃花梨制，坐面藤編軟屜，邊抹上舒下斂，中間凹進，下設兩根穿帶支承。有束腰，牙板滿雕草龍紋，中央處纏繞卷草紋，與相向的草龍融為壹體。腿肩鏟地浮雕饕餮紋。羅鍋棖與腿子相交處巧妙做成龍口大張之勢，跂尾延伸至腿足。三彎腿，足底鎪回紋，而非虎爪抓珠。

4505

清早期

黃花梨燈掛椅成對

52×41×112.5cm

此對燈掛椅靠背較高，黃花梨制，紋理美觀。圓材，搭腦利落，中部枕形高聳，極似官帽。後腿穿過椅盤，為壹木連作。座面藤編軟屜，乘坐舒適。邊抹素混面，至底壓壹道細膩的邊線。正面裝光素券口牙子，其餘三面安光素刀牙條。椅腿之間裝中間高、兩側低的棖子。正面腳踏棖下又安素牙條。足底穿銅靴。無論從正面或側面看，此對燈掛椅的線條都非常簡潔。

4513

清早期

黃花梨嵌大理石圈椅四隻

53×41×91cm×4

來源：美國加州中國古典傢具博物館舊藏。

出版：王世襄《明式傢具萃珍》第42頁，版圖21號，Tenth Union Internationnal Inc.1997.中國古典傢具學會《中國古典傢具博物館圖錄》第42頁，Tenth Union Internationnal Inc.1996.

四具一堂，完整傳世，十分難得。圈椅造型簡潔明朗，身形挺拔，扶手不出頭，與前足上端用煙袋鍋榫卯結合，這是較為少見的做法。軟藤座面，乘坐更加舒適。腿足之間加圈口，使椅子看起來十分俊秀。

靠背板由三段攢成，中段圓開光內鑲嵌精心挑選的圓形大理石，以表現四季不同的風光。山水題材的繪畫，在明代頗受青睞，欲在傢具上表現出水墨效果的，只有取材於紋理美觀的黃花梨木和色彩鮮明的優質大理石。

4526

晚明

黃花梨螭龍紋圈椅成對

66.8×63.5×99cm×2

此對圈椅由近四十個部件構成，扶手以楔釘榫五接，兩端出頭回轉削平成圓形手執收尾。造型優美，線條流暢，舒展而雅緻，是明式坐具中最具人性化的設計之壹。

其靠背寬敞，木紋對稱，一木對剖，三彎靠背優美，如意雲紋開光內浮雕一對相向的生動卷尾游龍，左右呼應，頑皮可愛，是明朝圈椅的範例。

（二）

桌案類

4522

清早期

黃花梨有束腰馬蹄足大畫桌

178×82×86cm

該畫桌為美國哈佛－燕京學院James Robert Hightower教授壹九四九年前購於北京。黃花梨制，桌面面板三拼，其中兩塊寬板樹紋對稱，顯示對開而成；面板下有穿帶五條，其中三條榫頭露明；束腰與牙板壹木連做；羅鍋棖末端很獨特地微微翹起，顯得極為圓婉，且不與腿交圈，榫頭露明；腿底馬蹄造型「優美勁峭」，堪與艾克《中國花梨傢具圖考》第壹張圖版所收標準馬蹄造型相比美。

唐式風格羅鍋棖

首先，中國傢具研究者通常認為，沒有任何壹種傢具形式能像畫桌那樣與文人緊密相連，因為無論書法還是繪畫都離不開畫桌。因此，畫桌在嚴格的意義上屬於文房用具，而非壹般的傢具。其次，寬度超過八十厘米的明式黃花梨畫桌極為罕見。在王世襄《明式傢具研究》所著錄的十七件「寬長桌案」中，除三件紫檀畫桌或畫案（乙112、乙117、乙119）外未見有寬度超過八十厘米的黃花梨畫桌或畫案。

在《明清傢具》著錄的故宮博物院收藏的寬長桌案中只有壹件黃花梨畫桌的寬度超過八十厘米（圖版102）。美國洛杉磯美術館壹九四二年展覽中有壹件黃花梨畫桌的造型與此件畫桌非常相似，但下落不明（見Gregor Norman-Wilcox：「Early Chinese Furniture」，The Magazine Antiques，April 1943）。美國舊金山亞洲藝術館壹九九八年展覽中有壹件黃花梨畫桌的寬度超過八十厘米（見安思遠，圖版22）。除此以外，包括美國大都會博物館在內的許多重要博物館都未見有寬度超過八十厘米的黃花梨畫桌或畫案。

4504

清早期

黃花梨有束腰馬蹄足帶屜有翹頭小香案

83×42.5×78cm

此件小案，以優質黃花梨為材，案面格角榫攢框裝獨板面心，黃花梨紋理美觀清晰，兩端裝靈巧翹頭，生動活潑。邊抹中間凹進，層次分明。高束腰結構，節奏感強，四角漏出腿子的上截，形成短柱如矮老之狀。牙、腳圓格角相交，沿邊起壹道圓潤的陽線，精緻細膩。四足方材，挺拔修長，微帶側腳，底端收俊俏馬蹄，頗顯溫婉秀氣。腿間上部加橫順棖，棖子打槽裝屜板，形成香案的隔層，以增加使用空間。

壹般帶屜板小香案為夾頭榫結構，無束腰。此器造型別致，工藝嚴謹，且樣式高古，精研考究，應為小香案或小型供桌。

4508

清早期

黃花梨無束腰羅鍋棖加卡子花方桌

83×83×81.5cm

來源：英國私人收藏

方桌黃花梨制，紋理美觀自然，整體光素，惟卡子花成為裝飾。圓材，無束腰，四腿八挓。

桌面以格角榫攢框平鑲面心，底部有橫豎三根穿帶支承。邊抹上舒下斂，至底壓壹道邊線。圓材腿足，四面安羅鍋棖，羅鍋棖上未用矮老而用卡子花，仍屬基本形式。卡子花的高度控制得宜，為桌下留出較大空間。此桌假如安矮老或形態較高的卡子花，則桌下不會像此桌這樣空敞。

（三）

櫃架類

4510

明

黃花梨三層全敞雙屜架格

95×40×175.5cm

參閱：王世襄《明式傢具珍賞》圖130，文物出版社，2003年，第198頁。

架格方材，黃花梨制，包漿瑩潤自然。其風格輕盈，簡約疏朗。以立木為四足，以橫板分隔為三層，腿足及屜板邊緣均起細致的陽線，精緻考究，增加了裝飾性。架格全敞式，四面光素無飾。中部加抽屜兩具，抽屜臉鑲嵌護眼錢和吊牌。底部隔板與櫃腿之間施壹木整挖的羅鍋棖，起到加固作用。

像這樣安抽屜的架格，多放在便於開關處，高度約當人胸際，陳置觀賞物、堆疊圖書都相宜

4506

明末清初

黃花梨無櫃膛小圓角櫃

78×44×125cm

此櫃黃花梨制，有閂桿，無櫃膛。整器造型美，選料精，輕巧挺秀。帽檐噴出，上下各壓壹道窄線，櫃門邊框和閂桿均鎪出棱線，可見做工之考究。櫃門以傳統格角榫，攢邊打槽裝板，外側兩頭伸出門軸納入櫃頂及門下橫棖的臼窩。

雙開門和側山板的紋理異常美觀，賞心悅目。櫃門正中安閂桿，上設長方形面葉、鏤空吊牌。門內共三層，可放置文玩、古籍等。第壹層隔板下安平列兩具抽屜的抽屜架，增強了實用性。櫃腿間安光素刀牙板。

4512

清早期

黃花梨方材圓角櫃

93×45×162cm

黃花梨制，色澤紅潤。櫃帽噴出，邊抹層次豐富。櫃腿為方材，邊框打窪起線破除方直，這是此圓角櫃的特別之處，應屬於圓角櫃中的變體。

櫃門為壹木對開，紋理對稱美觀。門上鑲長方形面頁，鏤空瓶形吊牌。門內分為三層，第二層隔板下安抽屜架，置抽屜兩具，增加了實用性。櫃子背面髹有漆灰。整器選料精研，式樣少見。

4521

明

黃花梨方角櫃

112.5×62.5×167cm

此櫃可視為明式方角櫃的基本形式，同時是壹封書式櫃中比較寬的壹種。方材，硬擠門，無櫃膛，通體光素，凸顯了黃花梨美麗的紋理。雙開門為壹木對剖，紋理對稱，十分美觀。側山板選材亦十分考究，色澤金黃，紋理燦爛。門框鑲如意雲頭紋面頁、長方形合頁和鏤空吊牌。櫃的後背為扇活做法，可整體卸下。門內設三層空間，成就了它儲物的主要功能，兼以陳設器物。第壹層隔板下設容納兩具抽屜的抽屜架，增強了實用性。櫃腿間安光素刀牙板。整器方方正正，線條利落。

（四）

床榻類

4527

明末清初

黃花梨有束腰馬蹄足子母屜六柱架子床

209.8×154.5×204cm

黃花梨製成的架子床是貴重的明式傢具，在幾個世紀以前，擁有壹張黃花梨架子床是財富和地位的象徵。此黃花梨床，選材、用料和做工都值得稱道，四面有工，每個角度皆可觀可賞，在寬大的臥室陳設，實用又氣派。

此床通體打窪作。掛檐絳環板內透挖漁門洞，床圍子則是橫豎材相聯後再與邊框聯結，形成不到頭圖案，這種工藝對工匠水平要求很高。六根床柱打窪作，拐角處又鎪出陰線，且底承柱礎，工藝考究，不落俗套。床座用料寬厚大度，有束腰，扁馬蹄。牙、腳圓格角相交，沿邊起流暢的陽線。架子床除實用外，還被賦予了很多內容，此床的不到頭圖案就有世代繁榮、綿延不絕的美好寓意，是中國床文化所特有的。