缺筆是「油」，若沒有筆力骨法的中國畫，將會死路一條？

明 吳偉《江山漁樂圖》

對於傳統中國畫來說，「筆」向來不成問題，可以說是基本常識。筆與墨不僅是中國畫的「雙翼」，是中國畫獨特的造型手段，更是中國畫的底線與靈魂。

何謂筆墨骨氣？

筆墨是中國畫的一個重要特點，筆有筆力。

衛夫人說：「點如墜石」，即一個點要凝聚了過去的運動的力量。這種力量是藝術家內心的表現，但並非劍拔弩張，而是既有力，又秀氣。這就叫做「骨」。「骨」就是筆墨落紙有力、突出，從內部發揮一種力量，雖不講透視 卻可以有立體感，對我們產生一種感動力量。

唐 王維《江干雪霽圖卷》

用筆骨氣之淵源

在歷史上，中國畫大致經歷了先重用筆，後講用墨的歷史發展階段。南齊謝赫在《古畫品錄》中提出了中國畫的六法，其中一法即為「骨法用筆」。「骨法」與「用筆」的 結合，奠定了中國畫的基礎。

但是在如今的社會，似乎因為各種的原因，導致筆法不是筆法，國畫缺少筆力骨法。

明 朱端《煙江遠眺圖》

唐代張彥遠在《歷代名畫記》中說：「骨氣，形似，皆本於立意而歸乎用筆。」

從原始社會時期陶器上的繪畫，到南北朝的壁畫，再到 唐代二李的山水，以線造型是基本手法。

中唐以後，「骨法用筆」在文人畫與書法中得以不斷強化，「骨法用筆」成為匯通繪畫與書法的橋樑，是中國畫與書法最為獨特的基因，也是區別於西方繪畫最為重要的元素，被潘天壽先生喻為「東方繪畫的精髓」。

石濤山水

中國畫的用筆核心是「寫」

「古人墨法，仍在筆力」，墨法一旦脫離筆法成為孤立的存在，就會喪失其生命力，與書法中的「多肉、微骨者謂之墨豬」相類。

中國畫的用筆直接來源於書法，強調線條本身的質量，強調「中鋒用筆」且筆筆分明。

中國畫講究用筆規律，在時間上具有不可「逆」的屬性，而西畫的用 筆屬於描、塗、抹等堆砌手法的範疇，可塗可改。於是中國畫的用筆的核心是「寫」。

如果中國畫造型的基本規律是勾勒結體，離開「用筆」，難言其為中國畫！

石濤山水

缺「筆」 的畫是「油」，是「俗」

傳統畫論講究「書畫同源」、「書畫同體」，畫家人人都知道的「常識」，往往被功利 的市場與浮躁的觀念所左右，正是問題所在。

對於中國畫而言，沒有用筆的根本，就缺少了中國繪畫的根基，而書法應該是提升中國畫「用筆」的必然途徑，缺「筆」 的畫是「油」，是「俗」，便失去了藝術的生命力。

石濤山水

「筆如其人」，石濤崇尚的「一畫論」揭示出中國書畫線條背後隱藏著創作者精神世界的表達和追求，透過畫家用筆方式與線條功利完全可以看出作者有無大家氣 象。

如今中國畫的「缺筆」現象，究其根源，與當下畫家對於書法的群體性漠視有關。

當代畫家的書法水平普高低下，導致很多畫家不敢在畫面上題字，或者亂題一通，破壞了畫面的完整性。

石濤山水

筆墨者，傳統中國畫之精魂。可以說，筆是骨，墨是肉，缺了這兩者，國畫就難以立起來。

編輯 | 漁公子

圖文 | 源於美術報

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