這個連姜文都誇的年輕導演，還真有兩把刷子

文 | 閔思嘉

月底院線市場不熱，沒什麼看的。

如果一定要介紹一部給大家，我就說說《命運速遞》吧。聽這片名，似乎並不吸引人，還以為這是像《玩命快遞》一樣的B級動作片呢。

事實上，它是來自國內青年導演的小成本處女作，主打非線性敘事，換句話說，玩結構。

很多青年導演的處女作都喜歡玩結構，這些年看下來，難免會覺得乏味，《命運速遞》也有這類作品的共通問題，比如手法稚嫩、製作粗糙、概念先行。

但在這些不足之外，它也葆有了青年作者的那種旺盛的表達欲和創造力，這是我願意介紹它的原因。

影片其實在三年前的FIRST青年影展上就得到了很多人的關注，男主角還拿到了那一年的最佳演員獎。

先介紹一下本片的導演李非，這個人是有兩把刷子的。

李非曾是王小帥《闖入者》的編劇之一，還因此提名了金馬最佳原著劇本，三年前的FIRST之行讓他因此被那一年的評委主席姜文看中，從而成為姜文新片《邪不壓正》的編劇之一。

姜文是這麼評價李非的——

不寫劇本的導演不叫導演。你導的誰的東西？劇本不是你寫的怎麼能說你在表達一個東西。所以李非真的是少有，未來中國導演中應這樣的導演多一點，他比較樸實，為什麼樸實，因為他有才，不需要用外表來裝個性。

青年導演處女作先天就會有很多的限制，這不消說，所以一定要用最突出的優點抓住觀眾，尤其需要創作者在故事上下很大的功夫——製作、明星都要錢，但打磨劇本不要錢吧！

《命運速遞》的故事時間被限制在二十四小時之內，所有事情發生在一個城市範圍中，有三條敘事線，和五六個主要人物。

趙炳銳飾演男主角周小鐵

趙炳銳飾演的男主角周小鐵，沒什麼本事，靠幫自己背後的老闆四哥（顧長衛飾）追欠款討生活，這次追債是他的最後一單。追債對象是方南，這是故事的第一條敘事線，「追債」。

而方南（張優飾），則延展出了影片的第二條敘事線，「還錢」。

方南也是個倒霉蛋，他的老闆萬玉城（余皚磊飾）是跟他一起白手起家打拚的哥們，但萬玉城發財了以後，卻一點兒也不想著提攜這個昔日的兄弟，不願借錢給他，間接導致方南因為投資煤窯失敗，欠了十萬塊還不上。

張優飾方南

第三條敘事線則是從方南還錢的動機延展出來，波及到了方南的女朋友初九（呂曉霖飾）和萬玉城身上。萬玉城的老婆花梨覺得萬玉城對自己不上心，肯定在外面有人了，所以拜託方南，假如拍下萬玉城出軌的證據，就給他一大筆錢。

余皚磊飾萬玉城

方南就想到了自己的女友初九是個十八線小演員。讓初九「演戲」去勾引萬玉城。這第三條敘事線，是「演戲」。

方南和女朋友初九（呂曉霖飾）

在這幾位主要人物之外，由於各個敘事線之間的交集和主角之間的碰撞，又觸及到了另外一些功能性人物，像是計程車司機、快遞員、方玉城的另一個叫做和尚的胖子手下等等。

這些功能性人物，在影片的設定之下，遊走在各個故事線里，起到了標定敘事點的作用。因為這二十四小時內的故事中，三條敘事線之間不斷有交叉，並在不同人物的視點中被重述，而這些功能人物，就成了事件再次被敘述的時候，提示觀眾的標定點。

標定敘事線交叉點的快遞員

從三條線和八九個人物身上延展出來的，除了多方位、多視角的敘事之外，導演還在故事的展開里，細密地編織進了閃回、插敘、倒敘、交叉敘，等多種敘事方式。

在影片剛開始的時候，初九和周小鐵在酒館偶遇，在短暫的時間裡，你甚至還會以為他們是在相親，但隨著兩人聊起自己的經歷，幾乎每說一句話，就會插敘進一段之前已經發生的情節，你之前的認知，也會被推翻。

周小鐵和初九在酒館

比如初九和周小鐵聊天的插敘里，你才發現，原來初九出現在酒館，原本是要跟導演聊演戲的事情，並在之前因此和男友方南發生了爭執。

隨後故事就又開始倒敘，回到了初九和男友爭執的「插敘時間點」、初九和周小鐵在酒館偶遇的「現在時間點」，這兩者中間的一個時間點，講初九和導演的接觸。

導演、周小鐵、初九的偶遇是一個敘事的交叉點

在這樣的事件和情節的不斷來回里，影片造就了極強的觀賞感，每一段情節的的發生，都是對上一段情節的補充或者顛覆，都會造就人物命運過山車式的變化。

好玩的點就在於，身在故事裡的人物並不知道自己的命運會如何變化，而觀眾則跟導演和編劇一起，成為了事先知曉「這事兒會黃」，但是又並不清楚，「這事兒到底是怎麼黃的」的那個人。

有預設，但是預設又不斷被打破。

顧長衛飾演四哥

作為一部導演處女作，《命運速遞》風格化很強，整體完成度不錯，敘事方式環環緊扣，帶來不容喘息的觀影感。尤其是周小鐵的人物塑造，他身上存在愣頭青、講義氣、忠孝正直和暴力、無知、愚蠢的一體兩面，也是《命運速遞》最黑色幽默的部分。

但同時，影片的缺點亦很明顯。

幾乎所有非線性敘事的電影，總講究一個形散而神聚。《命運速遞》的問題就在於缺少某個核心任務或道具來統率敘事，譬如《瘋狂的石頭》中對石頭的爭奪。

由於非線性敘事必然帶來複雜交纏的敘事脈絡，核心任務和核心道具的作用，就像是一團糾纏的線里的那個線頭，提溜起來的時候，就能迅速地釐清人物行動和事件之間的關係。

《瘋狂的石頭》

《命運速遞》應該是有意識要營造一個核心事件，就是前文提到的那「十萬塊」，可惜的是，這「十萬塊」並沒有有機地參與到敘事中來，在初九、萬玉城、花梨這裡，「十萬塊」並沒有和他們產生必然而緊密的聯繫。

「十萬塊」在片中，只是一個虛設的無形體符號，它跟「石頭」這樣的道具不一樣的點在於，這是一筆還沒有出現也沒有所屬的錢。

在過去，它是萬玉城沒有借給方南的錢，也是方南在別處借來的投資款；到現在，它又變成了花梨拿出來的一筆傭金。這筆錢在被不同的人拿出來的時候，就已經不再是以前的那個道具，它變換了所屬者，也就變換了功能與意義，從而也就失去了聚攏和梳理情節線的作用。

萬玉城的老婆花梨

正因為如此，影片的不少促成非線性敘事的節點，都呈現出處一種刻意為之的巧合。比如花梨剛好就找上方南讓他幫忙，並給他一袋子錢；這袋子錢剛好就被初九發現了，帶回了方南身邊。

這些剛好發生得太過輕鬆簡單，在沒能鋪設好一個豐滿而合理的前情的基礎下，終歸不夠嚴密，對非線性敘事本身強調結構的特性而言，其實是一種傷害。

自塔倫蒂諾《低俗小說》以降，或國內的寧浩《瘋狂的石頭》以降，越來越多的新導演喜歡用高智商、腦洞作為處女作的主要噱頭。這其實無可厚非，年輕導演需要這種「聰明外露」，才能迅速贏得青睞。

以複雜敘事和非線性結構為亮點的青年電影近年不少，讓人印象很深的就有《心迷宮》《提著心，吊著膽》……也可加上這次的《命運速遞》。

當然反過來看，太多這類作品也讓人覺得審美疲勞，青年導演可以嘗試更多的突圍之路。

不過，即便有林林總總的不足，《命運速遞》仍是這個檔期值得一看的電影，導演李非將來可期。

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