東吳乘桴-油畫肖像畫學術邀請展

最新 05-29

展覽名稱

東吳乘桴--油畫肖像畫學術邀請展

展覽地點

蘇州大學博物館

展覽時間

2018.06.02--07.02

開幕時間

2018.06.02 14:00

學術主持

李超德

主辦單位

蘇州大學博物館

蘇州市美術家協會

支持單位

蘇州大學藝術學院

蘇州科技大學傳媒與視覺藝術學院

特別鳴謝

徐州聖能科技有限公司

前言

文/ 李超德

油畫肖像畫作為獨特的藝術門類，之所以在繪畫史上長期居於中心位置，就在於它帶有強烈的實用功能。一方面油畫肖像畫常常服務於宗教和統治階層，起到教化於民和宣威的作用。另一方面它又濃縮、集中地體現了各個時代、各種社會人的心路和歷程。藝術家既通過畫像表達個人情感、趣味、立場，又體現出藝術家的綜合素養和觀察人類心靈的方式。

油畫肖像的功能性和藝術家表達的精神內涵一直如影隨形。油畫的表現力，從技法層面看，自文藝復興到19世紀上半葉之前是日漸趨向於寫實的，藝術家追求的是分毫不差的真實，這大概是油畫肖像鮮明的特徵。

然而，1837年法國舞台藝術家達凱爾以化學藥品「銀鹽」受光照射會產生變化，而發明了能保留影像的攝影術。法國政府在1839年8月買下了他的發明權而公諸於世。銀版攝影術在幾年之間很快就風靡了歐美各國。攝影時代的到來，客觀上影響了架上繪畫的寫實傳統。回溯不平常近現代一百八十年油畫肖像畫歷史時，不用翻查藝術流變史，用比較和觀察的方式就不難辨識肖像畫風格的演變，通過這種辨析我們找到了一種認識藝術歷史的方式。

油畫肖像創作歷史悠久。據說希臘畫家阿佩萊斯曾為當時的王公貴族畫過許多肖像。從羅馬龐培故城出土的《女畫家像》等，風格寫實，神情生動，人物氣質表現也相當充分。但歐洲肖像畫的全盛期則是在15世紀以後，達·芬奇、提香、卡拉瓦喬、丟勒、荷爾拜因、委拉斯貴支、戈雅、魯本斯、倫勃朗、哈爾斯、維米爾、達維特、安格爾。乃至我們熟知的大批俄羅斯畫家，這些大師我們可以說耳熟能詳。其中達·芬奇的《蒙娜麗莎》，以卓越的藝術手法，生動地表現了人物微妙的心理活動，充滿了人文主義的溫暖，成為肖像畫中的巨作。

描繪具體人物形象的繪畫，在中國古代稱為寫真、寫照或傳神等，如果說以朗世寧將西方肖像畫真正傳入中國宮廷算起，中國油畫肖像不過兩百多年。油畫肖像按其不同的創作要求和表現手法，又分為頭像、胸像、全身像、半身像和群像等種類。它要求畫家對人物的容貌、體形、情態、服飾及背景等作真實生動的描繪，表現其精神特徵、身份地位、民族屬性、時代風尚和反映出畫家本人的思想感情。它往往以現實生活中或歷史上客觀存在的人物為描繪對象，著重描繪人物本身特定的外形特徵和內在神韻，獲得以形寫神、形神兼備的效果。

悠悠東吳校園，洋洋學桴精神。一百十八年蘇州大學，「養天地正氣，法古今完人」，為國家培養了無數棟樑之才。在「時代的現場」，為時代精神畫像，這大概是我們舉辦這次展覽的初衷。寫形、寫貌、寫影，更是寫真、寫心、寫神，在方寸面孔間寫生和凝聚民族精神的風貌。從而表現時代的節律、展現國人的氣質、彰顯中國的氣派。

東吳乘桴，為時代造像。在百年蘇州大學的歷史海洋中，我們尤如乘坐竹木小筏，在新時代的洪流中劈波斬浪。本次展覽通過蘇州大學博物館這個展示空間，為社會、為師生展示數十位藝術家油畫肖像藝術的獨特藝術見解力和繪畫語言表現力，彰顯新一代油畫家的學術品格和學術追求。

藝術家們可能藝道各有不同、風格各有不一，但殊途而同歸，共同的藝術理想促使大家匯聚在現實主義和浪漫主義的旗幟下，拓展藝術思維、挖掘藝術情感，將油畫肖像納入在「時代的語境」中，「為中國油畫肖像藝術共同努力，從個人藝術探索的小道中彙集到國家肖像畫繁榮發展的大路上。」

2018年5月22日於蘇大博物館

參展畫家

（按姓氏拼音排序）

蔡昊坤蔡偉虹蔡志鴻曹春輝陳二夫

陳光龍戴家峰何振浩姜竹松金緯

勞揚生李曉宇李洋林笑初劉文

劉欣劉玉龍劉悅劉尊海呂華

潘道生錢流邱桂武申樹斌沈樾

宋若熙蘇涵宇王嫩魏津魏靜