2016金蘭品鑒翡翠：第五十三更—一天下匠工溫濕墨
輪流甲子忘庚寅，拋玉神仙引和親。
天下匠工溫濕墨，虛名閑事莫沾身。
（此觀音為加龍作品）
再議匠心與匠人
最近一段時間，「匠人精神」這個詞和「互聯網思維」、「整合資源」一類的詞一樣，成了時髦用語，似乎只要談到這個話題就會顯得自己非常與時俱進有見識有眼光。
一再談論這個話題，實非媚俗跟風，而是珠寶這個行業時時刻刻與匠人匠心分不開，珠寶行業對於匠人的要求比其他行業更高更嚴格，玉雕師珠寶設計師做得好了一飛衝天身價倍增，做不好衣食難顧都有可能。同是匠人，天賦高低、技藝好壞、身心修為、審美見識卻有天壤之別。造成這些差別的原因，除了文化修養成長環境外，最重要的一點是匠心。匠人不易，有匠心者更為難能可貴。
接觸過很多玉雕師和珠寶設計師，有廣東的、蘇州的、揚州的、雲南的、南陽的，有已經成名的大師，有孜孜以求朝氣蓬勃的年輕人，也有做了十幾年仍在迷茫沒有方向的。看玉識人，他們的作品無不真實的反映了自身的狀態。今天要說的這位，卻很特別。
素未謀面卻非常熟悉他的作品，他是廣東的一位老玉雕師，做了大半輩子翡翠雕刻，不事張揚為人低調，沒有像現在一些年輕的玉雕師一樣聲名赫赫，但是其作品說明了一切。他擅長花件鏤空。與普通的花件鏤空不同的是，普通翡翠的鏤空都是為了避裂或者去臟遮綹，而他卻很挑料子，必須拿完整的高冰以上的好料子去做鏤空，有紋裂的不雕。 夠任性吧？
與避裂和去臟遮綹為目的的鏤空雕刻不同，他的鏤空是為雕刻而雕刻，為成就藝術品而雕刻，可以說匠心獨運，美輪美奐。有避裂雕的翡翠往往看上去怪怪的，說不上哪裡不好，卻總覺得彆扭，這就是比例不協調的緣故。
而用完整的料子雕刻的翡翠不會考慮避裂和去臟遮綹，雕刻起來遊刃有餘，能夠精準地把握作品的比例，更契合美學標準，更具藝術張力，給人以更多美的享受。
雕玉就像給女孩子化妝做造型一樣，給天生麗質的姑娘化妝是錦上添花成就輝煌，給醜女化妝就是化腐朽為神奇，儘管玉雕師技藝再高超，對作品整體價值的提升也是會受到限制的。所以優秀的玉雕師挑料子是有道理的。
千萬不要小看這些小小的花件鏤空作品，它們每一件都凝聚了作者畢生的功力，玉雕師和玉雕師的不同從來不是三言兩語就能說清楚的：他們體現在每一根線條的張弛迤邐、對每一處凹凸起伏的把控、每一個細節處深淺疏密的安排上。好的作品說不出有什麼了不起，可就是讓人覺得賞心悅目、願意親近。
廣東當地一些風頭正勁、作品賣的挺貴的九零後玉雕師想和這位老先生學習這門技藝，卻學不來。我想這大概就是歲月的沉澱吧，幾十年的櫛風沐雨的修鍊，需要歲月去成就，絕對不是可以速成的。
老先生很低調，閑閑洒洒做幾件自己喜歡的作品，他不想出名，不希望為名望所累，出名對他已經無意義了，也不願意透露關於自己太多的信息，只拿作品說話，我想這才是匠人精神吧！
萬物皆相通，在你所從事的領域要專註，要做到極致，極致背後是一個很大的世界。匠人的內心是安靜的，面對大自然的素材，得先成就它，它才可能成就你。
世界愈快，心則慢。聽從內心的安排，專註做點東西，至少對得起光陰歲月，其它的就留給時間。
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