前幾日與編輯部的小驢聊天,她提到一個想法,大體上就是說。在中國,那些由演員跨界充當導演的電影發展之路是錯的,甚至是會成為阻礙中國電影發展的新型絆腳石。
面對他這樣的觀點,我好像沒有辦法反駁,畢竟從鄧超,趙薇,大鵬,徐崢,蘇有朋等人,到任賢齊,吳京,王寶強,何炅再到張歆藝,劉若英這些所謂的「演而優則導」的導演們,其所拍攝的電影鮮有讓人眼前一亮的感覺,反倒是成為了影評人們口誅筆伐的對象。
當然,這「演而優則導」的電影中,也是機遇伴隨著風險的,並且也不排除有些電影出現的口碑與票房的雙雙失利的現象,就比如黃磊的《麻煩家族》,何炅的《梔子花開》等等。但這幾次失利並不影響「演而優則導」這股浪潮。畢竟宋小寶,梁家輝,小瀋陽,黃渤,秦海璐的導演處女作也以整裝待發。除此之外,其他演員想必也在躍躍欲試。
而值得注意卻是在「演而優則導」的譜系裡,還是有演員可以冒出頭的,比如,姜文,陳冲,陳建斌。這三人哪一個不是從演員出身,但其拍攝的電影也會給人眼前一亮的感覺,甚至可以從其影片中窺見他們對於電影的思考與熱愛,於是小驢的結論也不完全正確。
所以在我看來,不是「演而優則導」不行,而是在為成熟的市場條件下,投資者帶著大量金錢所湧入市場不行。當這些所謂的熱錢大量的湧入市場之後,其帶來的後果必然就是電影市場門檻的降低與導演地位的下降。而相較於其他人來講,演員們有種「近水樓台先得月」的優勢,和其也有著表達的慾望,所以當他們面對誘惑之時,他們也很難正確地估量自己的能力。於是就造成了小驢所提及的後果。
而我為什麼要不厭其煩地去論述這些呢,一是給自己與小驢談話的一個總結,二則是因為我本次要寫的影人,也是一個演而優則導的典型人物,他的《遊俠索羅》正在院線「熱映」之中。而他就是好萊塢的工業流水線走出來的「好好學生」——朗?霍華德。
朗·霍華德出生於俄克拉荷馬州一個演藝之家,且他更是在18個月時就登上銀幕,成為了童星。但對他來說,其最艱難的不是從童星到成人明星的轉變,而是要把握住自己的興趣,完成由台前走向幕後,由演員轉變為導演的旅程。
《美國風情畫》劇照,簽名的是朗·霍華德
當然他在其演繹之路上也得到過不錯的評價和獎項,甚至出演了《美國風情畫》這樣的經典之作。但其為了做導演,為了成為那個坐在攝影機後的導演椅上就可以指揮片場全部人的導演,而毅然決然的選擇性地放棄了自己的演繹之路,推掉了擺在其面前的片約。
當然,後來人們只知道其推掉了大量的片約,準備專心致志地去完成自己的導演夢。但是人們卻無法知道他在這個過程中放棄的究竟是什麼,一邊是安逸的演員之路,另一邊卻是前途未卜的導演夢。
當然,我們也不要把他的選擇看作多麼了不起,畢竟他出生於演繹世家,而他作為演員時也有著自己的人脈關係。所以,即使朗?霍華德前期導演都是低成本小製作的影片,其作品也總能吸引到大明星的加盟,比如《美人魚》中的湯姆?漢克斯與達麗爾?漢納,《超級魔鬼幹部》中的邁克爾?基頓,《風雲際會》中的方?基默等等。而這也由於他電影票房與口碑上的良好,與這些明星們加盟而帶來關注,都為其進入到好萊塢主流電影中製造了機會和條件,或者說鋪平了道路。
再後來,他真的就一點也不讓人意外地進入了好萊塢的主流電影之中。而這發生在其身上的一切則十分像被編劇安排與規劃好了似的,他只是按照著節奏與要求,完成好自己的任務就行了。而也因此,當我們觀看他早期的影片時,就會發現他是一個沒有多少個性色彩可言的導演,其只是將影片所要講述的故事表達出來而已。
且對於其影片來講,他還是在完成著自己的工作。拍好電影不給投資人虧錢,不挑戰觀眾的接受能力等好概念,無時無刻地不在他耳邊迴響著,而也正是這些觀念在成全與限制著他。
成全的一面在於他因此成為了好萊塢體制內最為順從的導演,或者說我之前提到的其是好萊塢工業流水線上走出來的「好學生」。
無論是他對商業片的遊戲規則的稔熟於心,還是他的作品技巧精湛,通俗易懂,能夠用最具有娛樂性的方式包裝起主流意識形態和價值觀念,並且恰到好處地煽情,或許有些俗套,但卻可靠有效的形式去讓觀眾心甘情願地去買票。而這些表現的結果則是他總是有電影可以拍攝。
但其限制的一面,卻體現在有很多人詬病霍華德影片的精彩程度很大部分依賴於劇本。所以他的電影雖然可以入圍一些獎項,但是得獎的永遠不可能是他,或者即使其可以得獎,也只能是一些無關痛癢的小的獎項。
但一部《阿波羅13號》橫空出世,則讓他顯示出自己所具備的能力。其完全可以將極富戲劇張力的劇本與高科技相配合的天衣無縫,甚至是在觀影過程中,由於他對於影片的不斷細緻打磨,其影片本身產生了一種可以讓觀眾感受到「呼吸節奏」與韻律,並且使觀眾沉入其中。讓那早就已被觀眾知道的結尾,依舊那樣的牽動人心,一點也不感到老舊與套路。
而證明了這一點之後,朗?霍華德則進入了一個沉澱的階段。且當其沉澱結束之後,他又帶著《聖誕怪傑》和《美麗心靈》兩部片子殺了回來。
當他將這兩部片子都交出的2000年底——2002年初的時間裡,《聖誕怪傑》的票房獲得了巨大的成功,而《美麗心靈》則在奧斯卡的舞台上的大放異彩。所以2001年,對朗?霍華德來說,應該是其人生的一個小高潮。
而也由這兩部電影,尤其是《美麗心靈》。他就足以證明自己擁有製作高質量商業片的能力。且這也在一定程度上打破了他身上的魔咒,使其能夠在受到片商們歡迎的同時,得到學院派認可。
繼《美麗心靈》之後,霍華德相繼推出的《鐵拳男人》、「丹?布朗三部曲」《達芬奇密碼》、《天使與魔鬼》,《但丁密碼》,傳記片《對話尼克松》,《極速風流》,劇情片《海洋深處》與現在正在上映的《韓?索羅》等。當然外界對這些影片的褒貶不一,但是他還是一如既往的完成好自己的任務。
而他的嫡系演員的規模,也在不斷地變大,由湯姆
?漢克斯到羅素?克勞再到克里斯?海姆沃斯,保羅?貝坦尼等人。當然這其中最讓人津津樂道地卻是他和羅素?克勞與克里斯?海姆沃斯的緣分,同樣都是與他合作了兩部電影,但卻被他所充分地利用了他們的特性所塑造出了他們演繹生涯中,有所突破的形象。
與此同時,這些嫡系演員又何嘗不是再塑造著他的這些電影。我想像不出,不是羅素?克勞的約翰?納什與布洛克會是什麼樣,也想像不出詹姆斯如果不是克里斯?海姆沃斯會是什麼樣,當然之於湯姆?漢克斯所飾演的羅伯特?蘭登我是有些存疑,但不得不說的卻是保羅?貝坦尼卻真的將白化病苦修士演活了。
縱觀朗?霍華德的導演生涯,他一直是個「優等生」,但正也是他的好孩子風範,我們才能看到《阿波羅13號》,《美麗心靈》,《鐵拳男人》,乃至《對話尼克松》與《極速風流》這樣的經典,但又由於他太「優秀」,太過於遵從商業法則了,所以他也總是自我矮化,讓我們在觀看諸如《海洋深處》一類的電影時,總會有還差一口氣的感覺。
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