王源就是戈達爾轉世
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在剛結束的第71屆戛納電影節上，法國新浪潮代表人物戈達爾被頒發「特別金棕櫚」獎。為了向戈達爾致敬，我國著名藝術家王源模仿了一段戈達爾代表作《精疲力盡》里讓-保羅·貝爾蒙多的表演。
王源的致敬表演受到了網友們的一致好評。
「哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。」
「視頻內容令人舒適……」
「戈達爾：我還沒死。」
然而，即便是這樣優秀的表演，還是會遭到一些杠精的質疑：「王源和戈達爾有毛線關係啊？？？」
這實在是太無知了。誰說王源和戈達爾沒關係？他們的關係可大了去了。
王源可以說就是戈達爾轉世了。
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除了王源，這個星球上再沒有任何一個人與戈達爾如此相像。
戈達爾出生在巴黎，王源出生在東方小巴黎（aka重慶），相同的水土養育了兩人身上同樣的文藝氣質。
就像《再見語言》被《時代雜誌》評選為2014年度十佳電影，王源也被《時代雜誌》評選為「最有影響力青少年」。王源和戈達爾一樣，他們都是被美國《時代雜誌》欽定過的人。
這令人咂舌的相似度，令人不由得懷疑他們是否是前世情人。
提到戈達爾和王源，就不得不提存在主義電影界的兩部巔峰作品——1960年的《精疲力盡》和2016年的《爵跡》。
《爵跡》正是《精疲力盡》的精神續作。兩部電影拍攝年份相差56年。難道你們都忘了嗎？王源在《tf少年go》里說他幸運數字8的7倍。難道這只是巧合嗎？1960年的《精疲力盡》和2016年的《爵跡》，不多不少整整相差56年。
這兩部電影分別掀起了法中兩國電影新浪潮的序幕。《精疲力盡》的三大主題——揮霍青春、追尋愛情、直面死亡——同樣出現在了《爵跡》中：王源揮霍青春，粉絲追尋愛情，觀眾直面死亡。作為中國新浪潮電影的鼻祖，《爵跡》打破了常規電影的一切套路，開創了「ppt電影」這一嶄新的類型片體裁，讓你分不清它到底是ppt還是電影。
《爵跡》更是復現了《精疲力盡》的存在主義哲思。看完《爵跡》中王源飾演的蒼白少年的蒼白表演，觀眾會不禁開始思考「這部電影的存在有什麼意義」、「這個演員的存在有什麼意義」、「我的存在有什麼意義」等存在主義哲學問題，陷入對於荒誕的深思。
資深影迷都知道，在世界電影史上，王源與戈達爾早已有著同樣的地位。
戈達爾於1967年拍攝的《周末》徹底批判了法國社會制度，被電影雜誌《Premiere》評為「史上25部最危險的電影」之一。
王源2016的《爵跡》，則躋身網友評選出的「史上25部最危險的電影」名錄，力壓《小時代》、《純潔心靈·逐夢演藝圈》、《戰狼》等名篇佳作，成為了當之無愧的第一名。
小小年紀就與大師站在了同一高度，王源致敬戈達爾可謂是認祖歸宗了。
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有些網友出於無知，愣說王源不配致敬戈達爾。
真素好笑厚，不謙虛的講，王源今天的成就早就超過了戈達爾。試問戈達爾在紐約時代廣場過過生日嗎？去聯合共演過講嗎？參加過南開中學80周年校慶嗎？登上過春晚的舞台嗎？
戈達爾已經輸了。
而王源的《精疲力盡》30秒模仿秀，不僅是對原片的致敬，更是升華，直接將戈達爾的名作提高了八個檔次。
原片中，讓-保羅·貝爾蒙多不過是一個第三人稱鏡頭，而王源則直接與觀眾對話，瞬間將一部普通劇情片變成了先鋒藝術。
貝爾蒙多街頭混混抹嘴的普通動作，被王源演繹成了塗口紅，多了一些精緻，一些任性，一些瘋狂，一些叛逆，一些囂張，重現了純費里尼式的嬉笑態度。
塗口紅不僅是女性的權利，更是解放的標誌，而王源身為男性來表演塗口紅，質詢了道德與倫理的邊界。看似做出了一個塗口紅的動作，實際上卻並沒有真的塗口紅，暗喻著對以口紅為代表的消費主義的批判。這種對人性的思考，繼承了伯格曼的衣缽。
短片中，鏡頭一直對準王源的臉，那迷離的眼神、頸部肌肉的收縮、心理細微的狀態都一覽無餘，長鏡頭特寫猶如塔可夫斯基親手掌鏡，營造出那種最最高級的詩與遠方。
在短短几十秒中，王源就實現了從戈達爾到費里尼到伯格曼再到塔可夫斯基的風格轉換，最後直逼安哲羅普洛斯的境界。看到最後，我已經淚流滿面。
2018年7月6日，被譽為《四百擊》精神續作的《爵跡2》就要上映了，這是王源朝著世界電影大師王座的又一次邁進。該怎麼辦，相信你的心裡一定已經有了答案。
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