大人們的哆啦A夢
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「六一」國際兒童節即將到來之際，寫一點輕鬆的文字。
正常印象中，「哆啦A夢」的作者藤子·F·不二雄（藤本弘）更多是以其偏向於「兒童向」的動漫作者而為人所知。
藤子·F·不二雄
孩童時代，盜版漫畫書隨處可見。盜版書商大抵也不怎麼校驗內容，但凡是同一個作者同一個畫風的，都自然而然被編排到同一本書中。自己於是也偶然看到了這位「兒童漫畫」作者不一樣的一面。
當時是翻譯為「午夜幽魂」的短篇，當時看起來，雖然畫風似乎依然是藤子老師的一貫風格，但是卻隱隱之中帶著一絲陰鬱和神秘。
多年以後，自己在網上再次看到這篇短篇，才知道這是選自藤子先生另一個作品集《少年SF短篇集》中的一篇，香港那邊將其翻譯為《夕子與我》。
《夕子與我》
這是一部通篇瀰漫著神秘與天馬星空幻想的作品。主人公「我」一覺醒來，卻發現脖子上掛著剛剛去世的同班同學夕子的項鏈。在向其父親送還項鏈之後，更多不可思議的事情發生了……
在動漫之家網站上可以看到整篇漫畫。
小時候的自己，在看完這篇之後也大呼過癮。這種藤子式的「SF」風格，既有科幻的Science Fiction感覺，也有藤子老師一直追求的「少し不思議（Sugoshi Fushiki，稍微的不可思議）」的感覺。不同於眾多科幻作品的宏大和科學根據，藤子老師更注重於像「軟科幻」一樣，從未來、社會、人倫等角度來解析那些看似神奇的現象。
如今快餐式的生活節奏下，人們閱讀能力大打折扣，超過400字的文章很難讀下去，更不用說諸如《海底兩萬里》這樣的鴻篇巨製。微科幻，寥寥數字，短小精悍，卻往往以小見大，讓人回味無窮。
譬如這篇署名為「劉洋」的短篇科幻《2.013》（圍繞「勾股」主題展開），至今讀來令人毛骨悚然，拍手稱快。
它就這麼孤零零地闖進了我們的視野：一個橢圓形的大傢伙，破破爛爛，遍布裂痕，像是在某種巨大的壓力下崩解了似的。雖然早已失去了動力，但憑著慣性，在各種星體的引力拉拽下，它還是來到了我們這個位於柯伊伯帶的觀察站附近。
確定沒有威脅之後，我和古河決定去查看一下。
我們小心地拉開它扭曲的艙門。什麼東西卡在封閉栓里了，門只能打開一半。裡面的陳設還基本保持完好，只是不知為何，所有的東西都呈現出一種扭曲的狀態，讓人想起某種後現代的雕塑作品。最後，在一個金屬箱子里，我們看到了「他」。
「他」早已死去，肢體僵硬，全身沒有任何新陳代謝的跡象。出人意料的是，「他」除了頭部呈現倒三角形的奇怪形狀，身體的其他部分竟然和人類驚人的相似。
在一個柜子里，我們發現了很多如同膠皮一樣的東西，上面寫滿了各種奇怪的符號。
我們把它們掃描下來，試著用文字破譯軟體碰碰運氣。破譯過程花費了大概一周的時間，最後我們得到了一本類似學習筆記或是日記的東西。
我覺得其中很有意義的是以下幾則。
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Section103
昨天學習了面積定律：一個方形的面積等於長度乘以寬度。老師出的作業我都完成了，包括最後一道題：計算一個不規則形狀的面積。我把它分割成幾個小塊，然後拼接起來，正好可以組合成一個方形。今天上課的時候，老師特別表揚了我。他說班上只有我一個人做出了這道題目——我想這和我喜歡玩剪紙應該有一定的關係。
我真是太高興了。數學沒有他們說的那麼難嘛，我覺得還挺有意思的。
Section197
很多人說，升入六年級以後，數學就變得特別難。其實我覺得並不難，只是計算變得繁瑣了。
比如昨天學過的勾股定理：在一個直角三角形中，兩個直角邊的平方和，等於斜邊的s次方。S就是俗稱的勾股常數，約等於2.013。一千年以前，古代的數學家們就把s的準確值推算到了小數點後28位。
實際上用不到那麼多位，在實際生活中，大概取到2.013就可以了。老師是這麼說的。
雖然如此，但計算一個數的2.013次方（或者進行2.013次的開方）還是一項非常困難的事情。進入六年級以後，基本上每一道數學題都會耗費我們幾個小時的時間，其中大部分時間就是在進行那繁瑣的冪運算。
有時候我想，要是s就等於2，該有多好啊！那樣的話，每個題目我只用幾秒鐘應該就可以算出答案了吧。
Section248
對於冪運算和開方的方法一定要牢固而熟練地掌握，我記得小時候的老師總是念叨這句話。現在我完全明白它的意思了。
在所有的科學課程里，幾乎沒有不用到這些繁瑣運算的。引力與距離的2.07次方成反比，元電流的磁場與距離的3.02次方成反比，能量等於質量乘以光速的2.03次方……所有這一切，都讓我覺得好累。
不管多麼有趣的科學課程，最後總是淪為無比枯燥而冗長的計算。
Section335
我無意中發現了一個奇怪的東西。
我很喜歡玩剪紙，從小就是。昨天，我拿著一塊正方形的硬紙片，想著該怎麼剪比較合適。我首先從中挖出了一個小正方形，這樣，剩下的部分正好是四個直角三角形。本來我的想法是把它們拼成一架太空船，四個三角形是飛船的翼。可是看著桌上的那堆紙片，我突然愣住了。
原來的大正方形面積等於所有小塊的面積之和，而正方形面積是邊長的平方……這裡面，似乎有哪裡不對？
我試著寫出了一列等式，然後化簡。最後，我得到了一個驚人的式子：
a2+b2=c2
沒有什麼2.013，就是簡單的2！
我被這古怪的結果所震驚，然後又為這式子的簡潔的魅力而深深吸引住了。我有一種強烈的直覺，也許這才是勾股定理真正的模樣。
Section336
我的期望破滅了。
今天我去找了數學老師，向他說明了我昨天的推導。我滿心期待的看著他，希望可以從他臉上看到驚訝的神色，然後說：「啊！真的是這樣啊！」可惜沒有，他只是笑了笑，微微地搖了搖頭。
「不對。」
「哪裡不對？」
「面積公式錯了。」老師用手摸了摸我的頭，頓了頓，然後接著說：「你是個聰明的孩子，竟然能想到如此簡單的方法來推導勾股定理。可惜……」
「面積公式不是長乘以寬嗎？」
「那只是一個近似罷了。在低年級的教材里，確實是這麼寫的，但如果你升入更高的年級，就會知道，要計算面積，除了長乘以寬，還要乘上一個修正因子——那才是正確而嚴格的面積公式！」
是啊，我早該想到，事情哪有那麼簡單呢？
我沮喪地回到家裡，看著桌上擺的那一堆剪紙，一點擺弄的心情都沒有了。
Section1129
馬上就要報名高等學院了，我決定報考宇航員。
我還記得，我小時候的願望一直是當一名科學家。可是，現在我一想起科學，腦袋就隱隱作痛。那些科學理論，無不繁瑣而冗長，讓人生厭。這個世界就是這樣，建立在一堆毫無美感的無理數的基礎上。我有時候想，如果真的有上帝的話，那他一定是一個技藝拙劣的傢伙。
Section2983
飛船已經離開了勒維星系，這是人類有史以來最偉大的創舉。我想，三個月後，當飛船上的信號和觀測數據傳回到母星上時，他們都會為我而驕傲吧。
而我還將繼續往前，探索那些從未有人踏足過的領域。
Section3012
奇怪的事情又發生了。
幾天以前，飛船的艙頂莫名其妙的出現了一個裂縫。氣壓感測器敏銳地捕捉到了漏氣的地方——那是在一個很偏僻的角落裡。我仔細地把裂縫補好，防止空氣進一步的外泄。
從那以後，各種突發情況就不斷發生。飛船的艙體像是受到了擠壓似的，出現了很多皺褶和縫隙，我不得不為補好這些縫隙而疲於奔命。但是這完全沒有道理。飛船現在處於茫茫的宇宙空間之中，哪來的壓力呢？
然後各種感測器和發動機也開始頻頻出現故障。在那些堅硬的合金元器件上面，開始有明顯的裂痕出現。每天入睡的時候，都可以聽到「吱吱啞啞」的聲音，從飛船的各種隱秘的角落傳出，簡直像是呆在一座鬼屋中。我完全無法安然入睡，最後只好服用催眠藥劑。
而今天，我發現連引力感測器都出問題了。有一顆三十噸的小行星剛好經過了飛船前方，而引力感測器得到的引力數據和計算機通過遙測計算出的結果完全對不上。
唉，不知道這樣的情況要持續到什麼時候。
Section3028
我想我知道問題在哪了。
我一直在琢磨前幾天的引力數據，發現了一個奇怪的事實。如果假設這些數據都是正確的，把它們帶入到引力公式中，我發現，引力與距離成反比的冪，剛好是2.
我用偏振光干涉法測量了一個直角三角形的三個邊長。短的直角邊是3，長的直角邊是4，斜邊長竟然是5！
在實驗的誤差範圍內，斜邊的長度精確地等於5，而不是比5多一點或者少一點的某個數。
Section3084
我知道飛船撐不了多久了。
每一個部位都面臨崩潰的境況，現在即使立馬回航，也完全沒有安全降落的可能了。
勾股定理——是的，正是勾股定理造成了這一切。飛船那拼接的殼體，儀器中那些精密連接的構造，所有這一切，都是按照2.013的冪次製造和接合的。然而現在，法則已經改變。
我一點都不害怕，事實上，我的心情非常平靜，或者說，隱隱地還有點開心。勾股定理就應該是這樣的，不是嗎？
這才是一個美麗的宇宙。而我，就將在這樣的宇宙中沉睡了……
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「我很好奇，為什麼他們會總結出那麼奇怪的勾股定理呢？」我把手上的列印稿看完，感慨良多。
「嗯……我想是因為K09號蟲洞吧。」古河搜索了一下資料庫，「在他們星球附近正好有一個曲率半徑不大的中型蟲洞，因為它，附近的空間都被輕微的扭曲了。」
「就算這樣，難道他們就從來沒有懷疑過那些所謂的自然常數嗎？2.013次方，這是個多麼奇怪的數字啊！單從美學的角度來說，這個公式就值得懷疑。」
「不識廬山真面目,只緣身在此山中啊！」古河也嘆息了一聲，「不要從我們的角度去評價他們的智慧，也許我們的文明，也在某個更大的扭曲時空之中呢——你難道不覺得，圓周率3.1416，也是個非常古怪的數嗎？」
我突然愣住了，久久說不出話來。
這種風格，就非常符合藤子先生所謂的「SF」風格。看似管中窺豹的視角，卻折射出整個非同一般的世界觀，同時表達作者對於社會、科技、人文等諸多方面的想法。
在這方面，藤子老師還有另一部短篇集《異色短篇集》。這兩部短篇集中，藤子老師都表達了更為深邃，甚至稍顯陰暗的一面。也正因為這兩部短篇集，在自己心中，藤子先生的形象更為立體。如果說「哆啦A夢」之類的兒童漫畫著重表現光明，那這兩部短篇集則是灰暗。
正如孩子的夢想總是理想化的，在這兩篇短篇集中，藤子老師作為一名「大人」，則用最世俗、最真實的眼光重新考量這個世界。譬如哆啦A夢中大名鼎鼎的道具「時光機」，在《異色短篇集》的《絕對的時光機》篇中，藤子老師則斬釘截鐵地斷言，時光機用換不會被實用化。
《絕對的時光機》
又如在《諾亞方舟也滿座》這一篇中，彗星要撞擊地球導致巨大災難，而作為人防措施的防空洞無法承載那麼多人口。通過幾個畫面的細節，藤子先生老練地將大災面前苟且求安人、看到依然不知道大災來臨不得已而矇騙朋友的人的心態表現得淋漓盡致。
《諾亞方舟也滿座》
這些短小精悍的故事中，哆啦A夢、小超人帕門這些「童話」中的溫馨、親切愈發暗淡，生活的壓力與無情、人心的詭譎都毫無保留地展示了出來。不過整體上，藤子老師依然相信人心本善，儘可能將故事引向一個溫暖的結局。
譬如在這篇《沒有金屋藏嬌緣》的作品中，主人公「部長」最後依然選擇了家庭和自己看起來並不是那麼美好的「糟糠之妻」。
《沒有金屋藏嬌緣》
如果說哆啦A夢彷彿是灑滿糖霜的巧克力蛋糕，那麼這些短篇故事，則更像是一杯杯苦澀而又醇厚的咖啡，讓人喝完卻百味雜陳。
這些故事，有一些源自於藤子老師天馬行空的想像，而更多的，則源於生活和時代。
在《女人的賣點》故事中，社會背景被設定為彷彿回到了「母系氏族公社」，女性再度成為社會主導的情況下展開的故事。
一開始，故事開場很普通，似乎就像顯示生活中「找小姐」的過程一樣。
《女人的賣點》
《女人的賣點》
《女人的賣點》
故事發展到此，讀者也許依然一頭霧水，並不知道這種看似平常的設定中到底暗藏什麼玄機。警察的出現，才給故事帶來了轉機。
《女人的賣點》
可以看到，寥寥幾個畫面，就告訴讀者，在這個故事中，女性通過不斷的鬥爭，終於徹底獲得了平等甚至是「特權」，正如目前男性社會中男性理所當然的權利一樣。可是卻又有所不同，在故事中，女性反而被更大的枷鎖桎梏了。那就是為了維護所謂的「主導地位」而對於女性行為的控制和干預。
具體到社會背景上來說，婦女解放運動的第二次浪潮開始於20世紀60年代，一直持續到80年代。而藤子先生對於這種事情的看法更為平和，帶有東方人典型的中庸之道。和而不同，平權不等於等權，平權不等於特權，這種思維一直貫穿於藤子先生的作品中。
《小超人帕門》中片段
如今，「女權」越來越有一點諷刺意味，在所謂的「田園女權」等思潮魚龍混雜時代，這種樸素的婦女解放思想更加重要。
當自己看短篇集的時候，這種撲面而來的壓抑感迫使自己忍不住思考劇情之後的那些瑣碎，並且把這些碎片串聯在一起，拼湊起一個完整的世界。而正是這種主動引導人「細思極恐」的特點，才是這些短篇集非同尋常的魅力。
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