重磅推出！走進乾隆桃花源——乾隆御製青花夾洋彩通景「桃花源」圖雙耳活環大瓶

最新 05-30

本次春季拍賣，適逢中國嘉德國際拍賣有限公司成立二十五周年。此次宮廷夜場將呈現之乾隆御製青花夾洋彩通景「桃花源」圖雙耳活環大瓶，論其形製、技藝、畫工、釉彩均為乾隆一朝瓷器的至臻之作。其器身之上的洋彩通景圖所描繪之避世「桃源」遍佈桃花綠柳，與青山碧水一同漾出春意無限，恰逢其時。

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憶昔入桃源，萬古仙家趣。

桑麻滿平疇，緋英纈千樹。

——弘歷《擬漁人復至桃花源不復得路》

Lot 2630

清乾隆御製青花夾洋彩通景「桃花源」圖雙耳活環大瓶

大清乾隆年製六字礬紅篆書款

H: 55.2 cm

來源:

香港蘇富比，1980年11月26日，Lot 409。

著錄：

1、《香港蘇富比二十周年》，頁220，圖308；

2、耿寶昌，《明清瓷器鑒定》，頁516，彩版123。

估價待詢

▲《香港蘇富比二十周年》

▲ 耿寶昌，《明清瓷器鑒定》

此瓶頸足均以青花裝飾，上繪纏枝花卉間以螭龍紋，下呈如意雲頭紋與蓮瓣紋，畫工細膩，發色深淺有度，活靈活現，為乾隆青花中的佳品。頸上一對螭龍耳各墜一原配金彩圓環，保存完好，殊為難得。是次拍品器身細繪「桃花源」通景圖，細品此洋彩圖，似是一幅山水畫卷從紙上躍然瓶身，達成從平面至立體的完美轉換。

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▲ 洋彩通景「桃花源」圖

所見乾隆一朝的洋彩器中，在色地上繪製圖案式花卉，或在色地上的開光內繪製圖案的例子眾多，而以通景圖裝飾器身者少；另以通景圖上繪嬰戲、安居、喜上眉梢等吉祥圖樣的例子眾多，而畫山水者更少。

▲是次拍品（局部）

▲仇英《桃源仙境圖》（局部），天津博物館藏

瓶身所繪的洋彩通景圖，為東晉文學家陶淵明的《桃花源記》。詩人借武陵漁人行蹤這一線索，把理想和現實聯系起來，通過對「桃花源」安寧和樂的場景的描繪，表達對美好生活的追求。這一題材，也成為了眾多畫家的靈感來源與暢想，可見諸多，如現藏於天津博物館的明代仇英《桃源仙境圖》，畫中士者臨流，意境幽靜，人物刻畫生動而有神采。

▲是次拍品（局部）

▲王翚、惲壽平《桃源圖》（局部）

中國嘉德，2017年12月18日，編號0446

另有清代王翚、惲壽平的《桃源圖》，售於中國嘉德，2017年12月18日，編號0446。其上雲深山高，峰巒邃密，勾皴精嚴，明麗典雅。乾隆皇帝亦偏愛「桃花源」題材的書畫，見於清宮舊藏者多，另有御製詩「憶昔入桃源，萬古仙家趣。桑麻滿平疇，緋英纈千樹」之語。乾隆朝的洋彩瓷器俱為「大內出樣」，後再由景德鎮畫工繪於器身。然則將山水圖卷繪於瓶身之上，又要近水遠山，布局得當，實非易事。是次的「桃花源」圖活環大瓶即為難得佳作，亦甚可言於乾隆皇帝對「桃花源」的寄情之作。

乾隆一朝繼往開來，是陶瓷史上取各代所長集大成的時代。相較於前朝瓷器上以青花或釉上五彩繪製的通景畫，因洋彩色料明快艷麗，深淺有度，玻璃質感中又透出濃郁的油彩感，加之景德鎮畫工在乾隆一朝施彩時運用西方繪畫技法，使得乾隆洋彩器上呈現出的畫面勾染皴擦，濃淡分水，立體感強，為陶瓷史上通景畫的一無可超越的巔峰。

▲是次拍品（局部）

▲瓷胎洋彩殿閣詩句玉梅瓶（局部）

國立故宮博物院藏

是次拍品上，江水以極淺淡的灰藍色料點染，潺潺江水，粼粼波光，甚是靈動。水中巨石以披麻皴與斧劈皴繪製，其中一例更於正面大量留白，更突顯其體量之碩，氣勢之宏，此種畫法於器物上極為罕見。岸上樹木與桃花設色深淺有別，極為精細，以光影透視法展現出草木的立體感，在乾隆朝較為少見，可見如國立故宮博物院所藏一對乾隆八年的瓷胎洋彩殿閣詩句玉梅瓶。

▲是次拍品（局部）

▲瓷胎洋彩人物膽瓶一對（局部）

國立故宮博物院藏

此瓶上最令人驚嘆的則屬上方以藍色料彩抹上的靄靄雲氣，只此以一處便使畫面驟若仙境，也使此瓶與乾隆一朝的其他洋彩器區別開來，可見相近者為乾隆十年造瓷胎洋彩人物膽瓶一對，同為國立故宮博物院藏品。

乾隆朝既為清代社會發展的鼎盛時期，亦為景德鎮官窯的製瓷巔峰。乾隆一朝在總結和發展康熙、雍正陶瓷工藝的基礎上推陳出新，特殊品種屢見不鮮，尤為重視全新的工藝技巧，幾類鬼斧神工，令人嘆為觀止。此次春拍這件青花夾洋彩瓶即為此時期出現的創新品種。琢器中，乾隆朝所見凡例為全洋彩者居多，青花夾洋彩者隻有寥寥幾例。