身為工科男的他，突破專業的桎梏，創作出溫暖幾代人的哆啦A夢
作為90後的小編是一個動畫迷，幾乎從小到大看過所有小夥伴間流行的動畫片，可以說小編我也是見證了中國動畫行業的發展。記得以前家裡的電視只能收到不到十個頻道，除了主流的中央台，就是個別當時做的比較大的其他類型電視頻道。似乎少兒頻道伴隨了小編的整個童年。
不知道大家有沒有經歷過，在少兒頻道開播之前，所有的電視節目，只要是比較好看的動畫片，都是從國外引進的，當時中國的動畫產業還沒有那麼強大，而且想要看人家的動畫片，基本上都有很高的付費，免費的動畫片基本上都是那種滾動播放，當時的小編幾乎都能夠將所播出的動畫片給背下來了。
少兒頻道播出之後，小編也隨著「兒童流」轉戰少兒頻道，一部特別火爆的動畫片傳到了小編的生活圈裡，那就是《哆啦A夢》。當時的網路不像現在這麼發達，甚至小編都沒辦法接觸到網路（小編的家鄉在農村）。電視所能搜到頻道也有限，所以哆啦A夢成為了小編與小夥伴們最喜歡的電視節目之一。
藤本弘一個日本漫畫家，他便是哆啦A夢的創作者，可是大家知道么，藤本弘原本可不是學漫畫的。藤本弘出生於1933年，從小學開始，藤本弘就不是一個熱愛學習的人，他總是和小夥伴偷跑出去玩耍，老師也拿他沒有辦法，而他的父母對他也沒有特殊的管教，以至於小學畢業的藤本弘沒有上中學，卻讀了一個工科的專業學校，當時所學的專業為電氣科。
畢業後的藤本弘隨著人流找到了一個類似於工廠的制果公司，看到這樣每天一成不變的工作，藤本弘只待了三天就跑掉了，他覺得這樣的生活簡直就是在浪費時間，讓他在工廠里上班，還不如叫他去做自己喜歡的漫畫（日本漫畫從藤本弘所在時期開始發展起來，當時被稱為漫畫之神的手塚治虫也是那個時期的人）。
隨後在藤本弘觀看當時迪士尼播出的《白雪公主》時更加確定了他漫畫創作的決心。1954年的時候，藤本弘與好友安孫子素雄一起來到日本當時最大的漫畫中心——東京，寄居在安孫子素雄的親戚家，開始了他的漫畫創作。
十年時間，藤本弘與安孫子素雄共同經營著他們的漫畫工作室，但是事實並非旁觀者眼中的那般輕鬆。由於當時日本人的文化消費觀念並非像現在一樣前衛，所以他們倆的工作室在很長一段時間內都入不敷出，一個工科男做漫畫，這一路上必定是坎坷重重的。
在經歷長期的虧損之後，藤本弘迎來了第一個春天，他的連載漫畫《小鬼Q太郎》在漫畫界大獲成功，給他帶來了從事漫畫事業以來的第一桶金，與之前的虧損基本上達到一個平衡的狀態了。這個時候，藤本弘和安孫子素雄都看到了在漫畫業的前景，更加努力的進行漫畫創作。
1970年的時候，一次偶然的機會，藤本弘看到工作室養的小貓在撥動手電筒，身為漫畫家的藤本弘的靈感一下子就被激發出來。在將依靠靈感創作出的《機器貓》發表到小學生刊物上後，大受歡迎，藤本弘與安孫子素雄的共同筆名藤子不二雄在漫畫界也一炮而紅，徹底將藤本弘推上了漫畫大師的位置。
1979年的時候，當哆啦A夢第一次走上電視銀幕，整個日本漫畫界為之瘋狂，「機器貓」深深受到大家的喜愛，從原本的小學生，適應人群逐漸擴大到青少年，青年，甚至一度成為成年人追捧的對象。同時「機器貓」也並沒有叫大家失望，帶領著日本的漫畫業在走向國際的道路上一路突飛猛進。
藤本弘是開創日本漫畫業的第一代漫畫大師，雖然他有一個工科出身的身份，但他確實為大家證明了工科男的強勢，要麼不做，要麼就做到最好。藤本弘確實也沒有辜負當時的漫畫大師的稱號。他的作品輻射範圍極廣，無論是兒童，青少年，青年和成人，大家都比較喜歡。而且在創作方向上，他在科幻、懸疑、推理、恐怖、人生、理想、社會、政治、歷史方向上都有涉及。
往往很多時候可能大家覺得藤本弘的成功是天賦所謂，其實並不全是，十年的堅持才換得第一桶金，只有不斷的堅持在一個領域中探索，才能將自己的價值發揮到最大。
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