博物館需要什麼樣的燈？

一盞燈好不好，放到博物館才知道。

很多燈具，在絕大部分商業照明空間很受歡迎。如一般的軌道燈，在專賣店使用，燈光出來效果不錯的樣子。

但是，只要放到博物館，就會原形畢露：

二次光斑嚴重，中心光太亮。

光形過渡太突兀，不柔和……

為什麼呢？

因為專賣店空間比較亮，燈具本身的配光缺陷看不出來。

絕大多數燈具都有副光斑，只要環境亮度高，就會被掩蓋。

博物館不一樣，這是一個暗光環境，照度很低，燈具的所有特點，都會在這個空間一覽無遺！

所以，燈具要用到博物館，首先要解決副光斑的問題。

上圖是我們經常看到的三類光斑。

第一類光斑（最左圖）是博物館空間需要的，過渡柔和、光色純凈。

第二類光斑（中圖）適合酒店，專賣店等空間，光斑齊整、過渡清晰。商業空間照度高，用燈多，燈具光形會疊加，光斑就會不明顯，另一方面這些空間也強調對比，明顯的光斑能突出展示物。

但是它不適合博物館，強加使用就會形成一道道斑，對比太強烈。

第三類光斑（最右圖）是經常看到的，很多空間使用。對於博物館最不合適：中間亮斑太強，能看得出明顯的明暗區分，外圈還有雜光，光色不一致等，打到展品上亂七八糟！

所以，柔和、無副光斑、雜散光是博物館照明燈具最基本的要求。在這個低照度空間，也是對於燈具產品最基本的要求。

除此之外，博物館燈具還要求能實行精準照明。

博物館最重要的是展品，燈光要表現展品，可是展品大多是文物，這些東西經曆數百年甚至上千年，已經變得斑駁陸離，展出時可能遠不如存放它的展盒、展櫃漂亮。

那麼如何讓觀眾更關注展品而不是展盒呢？

就只能靠燈光了， 把光從展櫃、展盒拿開、集中到展品上，人們自然就關注展品了。

要達到這個目的，就需要燈具的精準照明，這就是為什麼博物館最經常用到窄光束燈具。博物館層高一般有3米，10度左右的燈具，中心光斑直徑到地面大概0.5米，如果展品大小差不多，這就挺好。

但是，遇到展品更小怎麼辦？

那就得選光束角更小的燈具。現在博物館空間越來越高，對燈具的光束角要求更嚴格，很多空間要求燈具角度達到5度，有的甚至更低！

除了小角度，燈具還要收光快，不然副光斑就會很大！

譬如上圖，光束角小了，但副光斑太大，這樣的燈去打光，會在展品周圍出現一大圈光斑，降低對比度，削弱立體感。

好的燈具配光應該是這樣的：

中心光很強，迅速向周圍減弱，而且過渡柔和。

合格的小角度燈具，投射出來的效果是令人滿意的！

高空間小展品照明是最考驗燈具的，如果在4-8度的光束角做出漂亮的光形，就非常不錯了！

小角好了，如果再把洗牆做出色，效果就出來了！

事實上，燈具控光，最難做的是兩頭，即窄角與洗牆。

博物館很多圖文板、展畫、場景復原等空間，需要洗牆照明，洗牆照明最講究配光均勻。市面上的洗牆燈，最常出現的問題是光散不開、聚在上面下不來，而不需要光的地面有太多溢光！

上圖的情況比較典型，條形的洗牆燈光集中在上面，中下部沒有光，而地上的溢光很多….…

上圖由於燈具的配光問題，造成天花一團團很亮的雜散光。

好的洗牆應該是這樣的

牆面洗得非常均勻，多隻燈具組合實現大面積洗牆，但看不出燈具之間的光形過渡，而且，在天花、地面沒有多餘的雜散光。

雜散光是不需要的光，是空間的噪音，我們要想辦法去掉它。實現精準控光。

上圖牆壁上的掛畫是通過軌道燈投光照明的，但我們在天花上看不出來任何雜光，由於天花與燈具都是黑色的，幾乎實現了「見光不見燈」。

精準控光除了在光束角，光形方面要做好外，還要在燈具調節投射角方面注意。

博物館軌道燈具一般要求水平方向轉動355度，垂直轉動90度，這是由於燈具投光調節需要。

燈具接駁器與軌道連接後，燈體與接駁器之間既能水平轉動，又必須止檔。

水平轉動是燈具調節投射角需要的，可為什麼要止檔呢？

因為燈具連接處都會有電線通過，如果不能上檔，往同一個方向轉動，會造成電線纏繞，這樣極易引起斷線或短路！

因此，在燈具轉動的連接處，都會加上止檔，不過，一旦加上止檔，這個轉動就會受限，譬如水平就只能轉到355度，無法達到360度。

在實際安裝中，這個角度也夠了，沒有什麼問題。不過，對於複雜的照明環境，譬如展品位置特殊，或者燈位有限，就要求轉動範圍盡量大。

專業燈具已經實現水平轉動365度，能很好地解決這些問題。

垂直轉動是另一項基本要求，一般要求90度，這個範圍小些，不過，對於室內空間，需要照亮的是牆面、工作面或者地面，安裝在天花上的燈具在垂直方向的90度轉角已經能達到要求。

當然，有些燈具能轉110度，甚至360度，有些富餘。如果達到360度，就要考慮止檔，同樣是為了解決絞線的問題。

調節方便了，定位也很重要！

如果調節了某個角度，定位不穩或者不可靠，就會出來問題：

比如上圖是用一隻投影燈切出來的展畫，原來打算通過截出來的方形光斑，對展畫實行重點照明，但用了一段時間後，卻發現光斑下墜了….

剛開始調試的時候，應該是這個樣子的….

如果定位機構不好,燈具用了一段時間下墜，光斑就會偏離展品，燈光到了不需要的地方，而需要的地方卻沒有光。

這個問題看起來簡單，但最考驗燈具的可靠性。

精準控光做好了，就要注意眩光。對於博物館燈具而言，眩光是有標準要求的。直接型燈具遮光角不應小於下表的規定。

針對這個光源亮度，除展櫃燈、光纖燈（其表面亮度低於500 kcd/m2）以外，一般博物館燈具要求防眩角大於30度。市場多數燈具實際未達到，尤其是LED產品。

因此，在許多博物館看到的就是

而實際應該是

好的燈具截光角都會大於30度，這樣在空間使用後，眼睛會感受很舒服！

(圖片來源: http://www.92to.com/jujia/2017/10-11/29828687.html漫畫講燈：如何布局筒、射、軌道燈？)

當然，對於博物館洗牆燈，遮光角要求不需要這麼高，這主要是因為燈具離牆大概1米，人在觀賞時，人在燈具後面，燈具不會有直接眩光進入視野。

精準控光做好了，如果在光學配件上能夠靈活運用，就可以做出很好的效果。

用得最多的是拉光稜鏡，截光透鏡，防眩筒，蜂網片等

一 . 拉光稜鏡。

這種透鏡用來拉長光，原來的圓形光斑就變成橢圓的了。

譬如一幅條形畫、一顆樹，原本要用兩、三隻燈組合照明，現在一隻燈加拉光稜鏡就解決了。下圖的條幅，用了兩隻燈打光，但效果並理想，外溢光嚴重。

如果改成一隻燈，配上拉光稜鏡，效果就會好很多！

二 . 截光透鏡

燈具把光切出來，只有畫上有光，視覺焦點一下子就過來了，畫家很喜歡這種效果。

這是經過一個透鏡組和切光片來實現的，透鏡組讓光成像，切光片實現截光，如此一幅幅漂亮的畫就展現出來了！

三 . 蜂網片

主要用於防眩，相對所有的防眩配件，它尺寸最小，裝在燈具的前框，不會影響燈具外觀。

還有防眩筒，遮光扇葉等等….

光學配件應用精通了，就可以在這個空間 「玩光」

而如果把各種調節做好了（調焦、調光、調角等），就可以不變應萬變了。

最後，我們再來談談博物館燈具的光學性能：

《建築照明設計標準》GB 50034-2013與《博物館照明設計規範》GB/T23863-2009中規定了照明的相關指標，綜合起來有以下幾點：

1. 應減少燈光和天然光中的紫外輻射，使光源的紫外輻射含量小於20微瓦/流明。

2. 一般場所Ra不應低於80，辨色要求高的場所，Ra不應低於90。

3. 一般陳列室的直接照明光源的色溫〈5300K.文物陳列室的直接照明光源色溫〈3300K.同一展品照明的色溫應保持一致。

4. 照度限制與曝光量限制(針對文物對光的敏感程度)

對於第一，二項，通用的LED燈具都能滿足。而對於第三項，由於LED產品通常色溫可選，實際應用中控制即可。另外色溫一致方面，一般的LED燈具色容差控制在五步以內。

因此，隨著技術的革新進步，這些要求對於普通燈具都沒有什麼挑戰了，如此說來，是否普通的LED燈具就能滿足博物館照明的要求了呢？

我們看看某博物館的燈具技術要求截圖：

顯然，實際項目中對於燈具的要求，已經遠遠高於標準！

如標準要求顯指不應低於80，辨色要求高的場所，Ra不應低於90，而這個項目要求，顯批大於95，最好97以上！

對於比較模糊的要求「同一展品照明的色溫應保持一致」，已明確了指標：色容差小於2(一般燈具色容差小於5即可)。

而從評測來看，專業博物館照明燈具，也達到或超過了這些要求，如晶谷照明普羅系列產品(顯指98.1，色容差1.4)：

對於博物館照明，照明設計、燈具產品、燈光調試是不可或缺的三駕馬車。

因此，專業的產品是必不可少的，在選擇時需要做好測評，這樣才能把項目做好！

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