古代追捕令的畫像辨識度低，為何還能抓獲犯人？原因其實很簡單！

在一些古代的影視劇當中我們總能看到一些人犯了罪行被衙門官府貼出告示來通緝，那些告示大多含有他們一個大大的畫像和他們自己的信息和罪行，那個畫像一般都和那個演員特別的像。但實際上，在古代那個追捕令的畫像的辯識率相當地低，甚至和犯人一點都不像。

而且我們知道在古代沒有照片沒有身份證，罪犯逃脫了就只能按照別人的描述進行繪畫。那些人都只能給出一個大概的特殊特徵，例如，眼角有一個痣，又或者有著長長的鬍鬚等等。但是有這樣特徵的人多了去了，而且這些特徵也是可以掩飾過去的，鬍鬚可以減，痣可以遮。這樣就很為難畫師了，本來依照所描述的就很難畫，畫出來罪犯還會拚命遮掩。

但是，在古代，貼出告示這種方式還是很大可能性抓獲犯人的，這等識別度，究竟是如何做到的呢？其實原因很簡單。

一來在古代每個人也都是有身份證的。在古代，商鞅發明了一種「照身貼」，像僧人之類的出行也得出示通關文牒這在西遊記裡面我們也不陌生，什麼學子啊也得要路引這類文件。這些都是證明他們身份的東西，沒有這些東西他們練客棧都住不了。

再者我們都知道，日日進出城門都會有官兵進行盤查，雖然畫像差距可能會有點大，但是身份信息是很難造假的，在古代，做假證是很難的其實。

再者就是保甲，這個也是商鞅創出來的，一直從他那一代延傳了下來。這個制度就是百姓以保為單位，其中一保中出了罪犯沒被舉報的話，全保的人都得受牽連。再者一般罪犯逃亡他地，遇見陌生的人，臉面陌生，口音不同那都得被送到官府直接進行盤查，這一查便也什麼都知道了。

還有最後這點也很重要，那就是懸賞。在古代的影視劇中我們也常常能夠看到這樣的語句，通緝某人，並懸賞多少錢財。有上面保甲這種不舉報人的處罰那也有懸賞鼓勵百姓舉報的辦法。大部分是會進行一些上次錢財和糧食，但還有的直接會舉報授官並繼承罪犯的財產。這就使得那些罪犯很難有容身之地。.

因此，雖然告示上有罪犯的畫像，但是那只是一種小小的輔助依據，並不是破案的依賴所在。主要能捕獲這些人還是因為以上這三個原因。

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