探究《如果，愛》播後「失寵」原因：女性獨立難道要靠婆媳關係？

最新 05-31

文|石榴

2011年，一部名為《回家的誘惑》的都市情感劇曾經在國內掀起了不小的浪潮。這部囊括了豪門爭鬥、婆媳關係、復仇重生等一系列熱門元素的影視作品，以平均3.46%的收視率、16.48%的市場份額成為2011年當之無愧的年度劇王。

所以，當有著「豪門」、「虐戀」、「婆媳」等一系列標籤的《如果，愛》在湖南衛視播出時，很難不讓人聯想到這部多年前火遍全國的《回家的誘惑》。

只不過，這麼多年過去了，中國的電視市場早已經發生了翻天覆地的變化，再次刷遍朋友圈的《回家的誘惑》成為了表情包的聚集地，觀眾一邊自嘲著當年的少不經事，一邊吐槽著劇情的狗血套路。

而這樣的形式也不禁讓觀眾為聚集著各路男神女神、童年回憶的《如果，愛》的命運擔憂，畢竟，十年前就已經泛濫成災的虐戀情深，如今真的還能夠奏效嗎？

「淑女時代」到來，「誘惑」再難奏效

從打出「女性獨立」的標籤開始，就不難看出《如果，愛》想要追隨時代的決心。

劇中以三位囿於家庭的女性的涅槃重生為主線，講述時代女性的「逆戰」之旅。張柏芝扮演的萬嘉玲在經歷變故後，從逆來順受的全職太太，重新找回曾經獨一無二的自己；倪景陽扮演的鄭晴天脫離忍辱負重的家庭生活後勵志蛻變。甚至連劇集中范春霞扮演的豪門太太陳淑英也在幾個孩子的影響下開始爭取婚姻的自主與獨立。

單從「女性獨立」的切入角度來說，《如果，愛》的確摸准了時代的脈搏，搭配戀愛、婚姻、職場和生活的多重元素，幾乎就是典型的「都市大女主」。

然而它的幸運與不幸的都來自於此。女性獨立的話題早已經不是新鮮事，從依附男性成長的瑪麗蘇，到脫離家庭的職場女王，如今的觀眾已然千帆過盡。更何況，已經立項的《淑女的品格》更是將目光對準了「不婚一族」，力求減弱「愛情」這一層因素帶來的影響，給予新時代女性真正的獨立。

反觀《如果，愛》，脫離了「女性獨立」的這一層皮相，其內里依舊是類似「《回家的誘惑》2.0」式的虐戀情深：豪門家庭失去自我的家庭主婦，面臨的是刁難的婆婆、無動於衷的老公、艱難的生活處境，發生的種種幾乎和當初的林品如如出一轍。而狗血自然也成了整部劇集的主要推動力，從意外失去自己的孩子，到發現老公的出軌，再到差點出車禍，彷彿不曾發生在別人身上的種種離奇狗血最終都會落到萬嘉玲的頭上。

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而張柏芝毫不猶豫的跪地、青筋顯露的痛哭、再次爆發的演技，也最終淹沒在觀眾「能不能換個套路」的吶喊中。

說到底，《如果，愛》的初衷總是好的，但「淑女時代」都已經到來了，對於看慣了不再依附男性與家庭的女強的觀眾來說，再次接受用慘不忍睹的前期生活來突出後期強大的女性形象的確需要點時間。

「懸浮」難存，生活≠套路

事實上，在表面是現實題材興起，實則「偽現實主義」渾水摸魚的電視市場里，《如果，愛》不是個例。

縱觀2018年，古裝劇幾乎銷聲匿跡，已然是都市劇天下的電視市場，卻呈現出一副水深火熱的景象。收視率不景氣，固然與視頻網站的崛起和衝擊不無關係，但也與現實題材的「不思進取」緊密相關。

上流生活、豪宅豪車、霸道總裁，從《泡沫之夏》到《溫暖的弦》，再到如今的《如果，愛》，幾部熱播的國產都市劇，哪一部能讓觀眾感同身受的看到生活？「貼地前行」的現實主義說起來容易，但在浮躁的風氣下，似乎國產劇集如果不虐戀狗血，就不懂得如何描繪愛情；不誇張衝突，就沒法推進劇情的進展；不囿於家庭的粘稠關係，就突出不了女性的強大獨立。而閉門造車的結果只有貼不近的人生和吃不透的生活。

一個時代已經過去了，那些或獵奇誇張或狗血套路的劇情橋段再難切中觀眾的痛點，《回家的誘惑》距今都已有七年之久，追劇的觀眾也早已經換了一批又一批。百度指數顯示，《如果，愛》的主要收視群體集中在30到40歲之間，90後的觀眾不足20%，而95後更是只佔5%。除去一眾回憶女神的盛世美顏的粉絲濾鏡與情懷濾鏡，《如果，愛》顯然已成為快被年輕人拋棄的老套狗血劇。