太空時代的黑色幽默，誰會想去探索別人的內心宇宙
有些人，光是活著就用盡全部力氣。《大佛普拉斯》這部小成本電影充斥著黑色幽默，聚焦台灣鄉鎮底層邊緣人群。嬉笑怒罵間，以社會寫實的角度，彰顯階層分化嚴重的當下，只有富人的世界是彩色，邊緣人群的世界是黑白。戴立忍飾演的中年禿頭男，也有出人意料的喜感。這個紙醉金迷的太空時代，有多少人會想去探索別人的內心宇宙？
1.邊緣人苦海無邊，死亡也難渡
導演黃信堯原本就擅長用戲謔的口吻講故事，本片也延續了他的黑色幽默，不矯情，沒匠氣，還偶有佛性和靈秀。鏡頭乾淨，構圖藝術，配樂輕盈，但底色很酸楚。電影聚焦於社會邊緣人物，圍繞他們的生活，拍出了台灣鄉鎮底層人群的真實面貌。
普通人活著可能就是嘗盡苦澀，這苦沒有盡頭，沒有回甘，如同黑咖啡猛然入喉。芸芸眾生，菩薩哪裡渡得過來。諷刺的是，肚財在臨死前吃的最後一頓飯，像是「菩薩」特別安排好的，他吃了一頓飽飯，其中還有雞腿。略帶輕鬆的語氣，不像談論死亡，更像閑侃家常。
這或許就是導演用不帶感情的旁白描繪出的黑白世界，有些人，光是活著就用盡了全部力氣。一旦越界般窺探到上層人的紙醉金迷，潰敗腐爛，就得馬上變成再也無法開口的屍體，因為死人是無法講出旁人秘密的。
2.人性和魔性
肚財和菜埔身上凸顯的是人性，他們普通、懦弱，不敢對抗上位者的拳打腳踢。偷看老闆的行車記錄儀，對陌生的世界又充滿好奇。當然，菜埔也是孝順的，他似乎能預知到自己未來的命運，最擔心的不是死亡，而是死後誰來照顧自己的母親。在這部分，沒有賣慘，竟然有幾分黑色幽默。然而細嚼之後，又能體會到他們身體里根深蒂固的麻木和失落。這種複雜的感受，能夠擊中人心。
魔性層次的具象人物是黃啟文，一個所謂的藝術家、企業家，過著聲色犬馬的彩色生活，有許多女人，政商兩道通吃。他代表了階層的分化，也是複雜而邪惡的一面。特別喜歡行車記錄儀這個靈巧的設計，輻射的東西很多。戴立忍的表演也入木三分，面善狠心，有點帶勁兒。
電影很克制，並沒有控訴或憐憫，真正入眼入心的，是從片中得到的自我感受。望向眾生，不管生死，無問善惡，能看到色彩和黑白，可能做的也不過是向觀眾進行平靜的陳述。
3.只有富人的世界是彩色，邊緣人群的世界是黑白。
在影片中頗具形式感的黑白色調，有種特殊意味。它把窮人和富人分屬兩個世界，窮人們吃剩菜，穿舊衣，過捉襟見肘的日子。肚財和菜埔二人只能透過行車記錄儀去偷窺彩色生活，又何嘗不是一種悲哀。而富人開豪車，住豪宅，跟不同的女人廝混，生活豐富多彩。他們覺得這理所當然，並沉溺其中，也為緊緊抓住這樣的生活不擇手段。有時候在想，為了得到彩色的生活，而失去黑白分明的界限是否值得？這種出賣靈魂得來的愉悅到底有幾分快樂？
除此之外，導演還用了很多對比來傳達某種諷刺。比如，中年人禿頭戴假髮的梗，竟然用在了殺人段落。黃啟文揮動佛手砸向對方時，那頂猝不及防掉落的假髮，真的讓人不笑都難好啊。他在佛前跌落的不僅僅是假髮，還有那張假面。這種雙層揭露感挺值得體會。而在肚財送葬那天，又恰遇藏屍大佛開光，極具對比的場景，它緊緊地貼著觀眾的皮肉，一下冷，一下熱，冰火兩重天，不但是感官上的刺激，也有心理上的衝擊。
當然，能有這麼多觸動，也可能因為我們正是芸芸眾生中的一員，看著肚財、菜埔就像看到了自己。所有人都苦苦煎熬，在活著時被榨乾最後一滴血。
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