「國畫大師」王子和先生與「紅學大師」周汝昌先生的一次會面

作者 /王子和

圖片 / 中國著名紅學大師周汝昌為王子和所做《紅樓夢》人物畫題詩

也是一種機緣。

去年，我畫了一套《紅樓夢》金陵十二釵的組畫，初稿由出版社推薦給了周汝昌先生過目並徵求他的意見。周老閱後給予很高的評價並為每釵作詩一首。

金秋，有機會拜訪這位大師也是終生幸事。

在我想像中，這位中外聞名的國學大師定住在庭院深深書香暖閣之中，沒想到周先生的住所卻是一個普通的民宅，像一個再普通不過的鄉間老翁。

周老已年近九旬，滿頭銀髮，體重不足七十斤。周老熱情的讓我們坐下。

我環顧四周，房間不大，約六十多平方米，陳設簡陋，幾乎沒有一件像樣的傢具。一間稍大屋子是客廳兼書房，一張舊書案和兩把舊椅，桌上桌下堆滿了文稿。

壁上掛著老人早年的「滿江紅」書法，字體蒼勁，功力深厚。這樣的作品並未精心裝裱，像是隨意貼到牆上去的。周老的多部著作就是在這裡完成的。

周老的視力幾乎失明，近年來，每部著作都是由他口述，經女兒記錄、整理然後讀給他聽，難以想像，那些浩瀚的古典文獻、詩詞典故都能印在他的腦子裡。

他的論文除紅學研究之外，文藝理論、古典詩詞、書法繪畫、戲曲音樂、哲學宗教等各個門類都有極高的建樹。評論家說，他有深海般的國學底蘊，閃電般的意象思維。

周老習慣深夜寫作，每有寫意便欣然忘食，他的身心遨遊在神秘的紅學王國，宛如一位深山修鍊多年的高僧，超凡物外，對自己目前的生活現狀悠然自得，並無過多奢求。

為了感謝周先生為我作品題詩的誠意，我繪製了一幅紅樓人物畫贈給他並請他提些意見。他用放大鏡細細看完說：「紅樓可畫的東西很多，但一些畫家多落俗套，畫黛玉必葬花，畫寶釵必撲蝶，畫湘雲必眠芍……可以把葬花撲蝶畫到一個畫面上，也可做長卷處理……」

我深知他對繪畫和中國美術史有精闢的論述，也很想聽聽他對紅樓人物繪畫的見解，怎奈時間太短，怕老人疲勞，不敢做深入探討。

周先生共有兩兒三女，老伴已去世多年。除二女兒當他的秘書和保姆之外，其他子女都是普通工人或職員，過著普通人的生活。

我望著老人那乾裂瘦弱如秋風般的身影，他很像我想像中的曹雪芹。他的瘦弱之軀竟蘊涵著如此巨大的知識能量。他雖然沒有到曹雪芹晚年舉家食粥酒常賒的窘境，但他目前的生活條件同他學術地位卻也形成了極大的反差。

應當說，他的每部著作都是對中華文明的貢獻，留給我們的精神財富不可用物質和金錢去衡量。周先生在「紅樓藝術魅力」一書中曾慨嘆地說：「像曹雪芹這樣的奇才，我還不知道古往今來世界上一共有幾個」。而我以為，像周汝昌這樣的大家也不會有太多。

臨別時，我腦中突然閃過俄羅斯語言大師契科夫的一句名言：「當你的手指上紮上一根刺的時候你應該感到慶幸，因為你的整個手指還沒有爛掉。當你的愛人背叛了你，你也應該感到慶幸，因為她還沒有背叛祖國。」

而我想在這裡加上一句：當你對生活還有不如意的時候，看看周汝昌大師吧，你就會感到極大的滿足。

—— END ——

王子和

中國美術家協會會員，中國書法家協會會員。1961年就讀哈爾濱藝術學院美術系，專攻油畫。大學畢業後，醉心油畫創作，對西方古典美術及藝術理論多有鑽研，繼而轉向中國畫創作。

藝術上中西會通的經歷，使其創作既有西方美術寫實之功力，又具有中國傳統藝術之神韻。

他喜讀書，酷愛古典詩詞文賦，書法音樂無不涉獵，被圈內人稱之為書卷畫家。文史修養的深厚底蘊，使其國畫創作意境深遠，筆力雄渾，極富書卷氣。

觀他的畫，宛若讀令人擊節的抒情詩，給人以美的享受。他的人物畫，多借鑒於古典詩詞的名篇佳作，《觀滄海》《觀荷圖》《松下問童子》《國破山河在》《山鬼》以及《紅樓夢金陵十二釵》等，皆為其代表作。

筆法細膩，神思高遠，以自己人生感悟與藝術經驗詮釋古人的心靈世界，堪稱上乘之作。

他的作品多次在歐美和東南亞展出，他多次到加拿大講學、赴日本訪問並舉辦個人畫展，影響廣泛。

王子和先生不僅是一位畫家，而且是一位不可多得的書法家。對他的書法作品，更尚韻味，奔突縱橫，張揚個性，未見他臨過帖，卻常見他手捧大家書帖仔細端詳，用心揣摩，熟記於心，將歐、柳、顏、趙之精華，自然相融，糅進自家。

對於他的字，即或不落款，人們一眼便可辨認出來。而對於眾多求字者，子和先生從來不輕易下筆，幾經斟酌之後，方洋洋洒洒，一氣呵成。

「一個人的名譽是別人對他的看法，他的個性才是他真正的面目。」生於斯長於斯的王子和先生，就是這樣一個有著鮮明個性的書卷畫家。

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