文 ｜ 周冉

如文物鑒定專家雲希正言：「天津是集藏文物的沃土。」天津博物館根植於這方沃土，不斷吸聚精華，終成大器。《耀世奇珍——館藏文物精品陳列》是天津博物館的常設展覽，由書畫、瓷器、玉器、青銅器、工藝雜項共63件國寶級文物組成，囊括了博物館各類別文物中的頂級藏品，是天博顯赫家底的縮影。展覽遴選展品只有一個標準——「歷史藝術價值高」，件件都是精品，幅幅都有故事，如眾多絕世高手華山論劍，尤以太保鼎、《雪景寒林圖》、乾隆琺琅彩玉壺春瓶為三大鎮館之寶。

天津博物院籌備處人員合影，前排著西裝者為嚴智怡

太保鼎 「梁山七器」中唯一藏存國內

近代天津曾是中國北方最大的工商業港口城市。百年前，這裡租界林立，政治局勢複雜，很多身份特殊的軍閥政要、皇族貴胄都選擇天津作為寓居之所，他們中很多人家藏大量古玩字畫，自己也是著名的鑒賞大家。1949年以後，寓居天津的文化名人及其後人因各種原因陸續把手中的文物珍寶捐贈給國家。在20世紀五六十年代文物徵集基礎上，天津博物館的傳世文物收藏形成獨有體系。

1950—1954年是文化名人向天津市文化部門捐獻文物的第一個高潮，如著名民族實業家周叔弢捐獻了7件古代書畫，其中有是4件著錄於《石渠寶笈》的清宮舊藏；南開大學校長楊石先1952年捐贈一批扇面、明代古墨和明版無量壽經等；民國總統徐世昌的胞弟徐世章去世後，他的夫人及子女將家中收藏的600餘件古玉、900餘方藏硯以及名人法帖，竹雕、緙絲等2749件珍貴文物悉數捐獻。

1958年8月，徐世昌的孫媳張秉慧向天津市文化局捐獻了四件西周時代的青銅器，包括太保鼎、克鼎、克鍾和太師鼎。其中以太保鼎的文物價值最高，它於清代道光咸豐年間出土于山東省壽張縣的梁山，同時出土的還有小臣艅犀尊、太保簋、大史友甗等共七件青銅器，考古史上稱為「梁山七器」。太保鼎是七器中唯一一件藏於國內機構的青銅器。徐世昌收入這件鼎後，欣喜之下還寫了一首七言詩《得鼎歌》，詩中敘述了他收鼎的過程，讚頌鼎的珍貴和美好，將之與毛公鼎和虢季子白盤相提並論。

太保鼎通高50.7厘米，口寬23厘米，口長36厘米，重26千克。鼎腹內有清晰的「大保鑄」銘文，金文「大」通「太」因此得名太保鼎。西周時期，太保是官職名，與太師周公共同輔佐周成王。據學者考證，此為西周成王時期的太保召公。太保鼎方腹四足，腹部四周使用了圓雕、浮雕技法，並裝飾有蕉葉紋和饕餮雙獸紋。太保鼎四足裝飾有扉棱，四個鼎足中部各裝飾有一個圓盤，這在商周青銅器上獨一無二。關於這個圓盤的功用史學界經多年研究仍無定論，有說因為四足太長，中間加以裝飾可以在視覺上分割，更加美觀；也有學者說，祭祀的時候鼎不是放在平面上，而是以圓盤為分割，盤的下部沒入土中，圓盤可以起到固定的作用。太保鼎被列入國家文物局下發的首批不允許出國的64件文物之一，是天津博物館三大鎮館之寶之一。

太保鼎，西周，青銅器，通高50.7 厘米，口 寬23 厘米，口長36 厘米，重26 千克

《雪景寒林圖》 大陸僅存的范寬作品

1978年，黨的十一屆三中全會召開，許多文物在國家落實政策後被清退回本人手中，新的文物捐獻熱潮出現。天津博物館藏有周叔弢捐贈的1262件文物，其中有敦煌遺書256件。這批捐贈中另有910方歷代璽印，時間跨越了戰國、兩漢、魏晉南北朝，用途上包含官私璽印，形制上姿態萬千，令人眼花繚亂。

文物收藏家張叔誠的捐贈以家藏古書畫為主，另有玉器130件，青銅器4件，圖書碑帖54件，其他門類17件，總計455件，數量驚人。張叔誠捐獻的古代書畫中，以一幅北宋范寬的《雪景寒林圖》最為珍貴，這幅畫被著錄於《墨緣匯觀》，清代收藏家安岐稱其為「宋畫中無上神品」。《雪景寒林圖》是一幅三拼絹本大幅立軸，縱193.5厘米，橫160.3厘米，以濃重的筆墨表現了北方雪後冬日山林之景，雖層層皴染卻明暗清晰，古木結林，板橋流水，以留白表現雪，與蒼松孤山共同構成一派雪後寧靜而磅礴的自然界奇觀。畫面叢林中依稀有「臣范寬制」的名款，被譽為「華原生平傑作」。

這幅作品的流傳經歷以畫中題跋印章為依據，大致為宋代秘藏內府，明末清初收藏家梁清標曾為其主人，收藏家大鹽商安岐曾為撰寫題跋。清代此畫被收入內府，存於圓明園。1860年英法聯軍洗劫圓明園時流入民間，為收藏家、工部右侍郎張翼購得傳於後代，是為張氏傳家寶物。《雪景寒林圖》是目前中國大陸僅存的范寬作品，位列天津博物館的三大鎮館之寶行列。

清乾隆款琺琅彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶，高 16.3 厘米、口徑4 厘米、底徑5 厘米

乾隆琺琅彩玉壺春瓶 機緣巧合天價留購

除了藏家捐贈，天博的館藏文物中也有不少來自社會購買，乾隆琺琅彩玉壺春瓶即為一例。20世紀五六十年代，我國實施的文物政策是，允許如北京、上海、揚州這樣有資質的文物商店，到天津本地下戶收購文物，但是文物採購之後在出市之前，都要到天津市文管會報驗，如果文物部門認為有留存價值，天津的文化主管部門是有優先購買權的，這也是這件玉壺春瓶有幸被留在天津的最重要原因。

1960年的一個夏天，北京韻古齋文物商店的孫會元和耿朝珍，提著一個包走進位於天津市湖北路29號的天津市文物管理委員會進行報驗。據云希正回憶，文物鑒定專家韓慎先和顧德威看到對方拿來的這件寶貝，立即鑒定為精品文物，簡直愛不釋手，積極推薦給文化局領導，建議留購，他們給文物定名清乾隆琺琅彩芍藥雛雞玉壺春瓶。瓶高16.3厘米，口徑4厘米，底徑5厘米，頸部以藍料彩繪芭蕉葉紋，腹部工筆繪雛雞、湖石和芍藥，瓶底部有楷書「乾隆年制」款。

這件玉壺春瓶原是天津民國時期曹錕部下的軍醫潘芝翹舊藏。送驗文物的耿朝珍原是曹錕的行政副官，他通過與潘芝翹的私人關係搭橋，計劃將文物收歸北京文物商店，機緣巧合下被天津的文物專家發現，極力挽留。不過，要想留下這件絕世珍寶並非易事，耿朝珍與潘芝翹議定的價格是12000元，按照加一成的辦法，天津市文化局需要支付13200元方能留購。當時一個普通公務員的月工資只有幾十元，13200元無疑是天價。

花這麼多錢留購，到底值不值得？在文博行業，文物是不能以價格衡量的，鑒定專家看重的是它的工藝水平、品相完整度、歷史價值和稀有程度等，這件玉壺春瓶「胎質輕薄、彩繪精細」，書有詩句，是難得一見的清代御窯廠精品，推斷其為宮廷舊藏。普通百姓也許只覺得它美，看不出門道，但有一條新聞一定能看明白，那就是2005年10月，香港蘇富比拍賣會上，一件與天博藏品器形大小相當的清琺琅彩古月軒題詩雙耳玉壺春瓶最終成交價為1.15億港元。目前市面上已知的琺琅彩玉壺春瓶有四隻，除蘇富比拍賣的這件外，另外兩件都有破損。天津博物館高價收購的這件瓷瓶品相最為完好，價值連城，堪稱國寶，位列天博的三大鎮館之寶。

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