東野圭吾的幻想
世界上只有一種真正的英雄主義，就是認清了生活的真相後還依然熱愛它。
——羅曼·羅蘭
圖|Bigmob
最近都像打了雞血一樣工作，一晃神好像很久沒有認真讀書了。於是投入東野圭吾的汪洋大海犒勞自己一下。（對於這麼一位高產高銷的作家，毫不慚愧的說，雖然終於看完了所有斯蒂芬·金，也仍然沒有看完所有東野圭吾。）
初識東野圭吾，大概和很多人一樣，是《白夜行》。那時剛剛讀完綾辻行人的《Another》，陷於毛骨悚然不能自拔，本來想戒幾個月日本小說恢復元氣，一時沒有其他想看的，隨手翻開《白夜行》想看個開頭，結果一不留神就看完了。雖然被各種書評冠以「東野筆下最絕望的念想、最悲慟的守望」等等說辭，卻輕易驅散了《Another》留下的陰霾。就算再也不能行走於白日陽光之下，但深邃黑暗有人燃燒明燈相伴，宛若白夜——相依相靠的自我懲罰和自我救贖。
驚艷於東野圭吾對人性的把握和調戲，落入深坑，開始漫長爬樓之旅。
還真是腦洞清奇的作家。寫作風格從早期的重視構建技巧轉變為後期的捕捉人性和社會關係，題材多變卻是一貫風格。不僅僅局限於本格推理，還涉及科幻、靈異、時光穿越、靈魂互換，不拘一格、新穎有趣，極具慧眼和前瞻性。
相較於《放學後》《嫌疑人X的獻身》《白夜行》《幻夜》等耳熟能詳的成名作，近期的作品風格又有了新變化。筆觸輕鬆溫馨，似乎沒有什麼推理啊揭露啊，一派祥和的家庭小品文。無怪有評論說，東野圭吾的水準近年一直下滑，無論是推理方面，還是人物內心刻畫方面，都失去了成熟期的深度。
圖|Bigmob
什麼叫深度呢？揭示人性黑暗？探究社會問題根源？陰鬱沉痛的災難死亡悲劇？也許吧。
想起以前看莎士比亞，比對過一番悲劇和喜劇。或許悲劇離生活的本質更近，更坦誠直面，看起來在人性的體察與思考上，具有更加深邃的價值，並且更直接震撼。魯迅說過：「悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。」那時深以為然。
後來漸漸發現，優秀的喜劇很難。關乎人性，不管包裹怎樣的糖衣，都沒有大眾意義上的喜劇——如果無限制的滿足一方，那必然會深切損害其他方。優秀的喜劇，大概總是悲劇偽裝成的。
悲劇真的就悲嗎？
換個問題，直面人性，真的就悲嗎？
再換個問題，現實條件既如此，如何解生存這道題？
如此說來，悲劇的本質，大概就是礙於條件所限，不能滿足需求方的所有慾望罷了。客觀存在沒有對錯、亦無悲喜，所謂悲喜，不過是人的心緒。當然，任何正常人，需求受損，多多少少都是會有情緒反應的，如何應對，見仁見智吧。
羅曼·羅蘭說：世界上只有一種真正的英雄主義，就是認清了生活的真相後還依然熱愛它。
東野圭吾近年作品水準是否下降，並不關心；反正喜歡就好，自己讀自己的。雖然沒有張牙舞爪的抨擊和揭露，卻蘊含著風浪平靜後的圓滑和睿智。
人性還是那個人性，理解和應對不同罷了。
圖|Bigmob
上期有獎問答，答案是「攝影師的老婆大人」
答中名字的居然有一位呢。
中獎的各位已私信了，獎品有效期一年，去摩洛哥之前請聯繫我喲。
以此為契，給自己來個說走就走的旅行吧~
TAG:容湘小姐 |