Anitama新聲｜漫畫經典正在被人忘卻嗎？我們又為什麼還要了解經典？

動漫 05-31

作者：謝楓華

封面：咯咯咯的鬼太郎第6期

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摘要

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動畫工作室 Magical Girl 的製作人佐藤郁雄在推特上宣布，該公司「為了提高動畫人的收入」，開始經營「寫真偶像動畫人」的經紀包裝，為有資質的年輕人提供數字作畫補助、房租補助、同人志製作等服務。固定工資 10 萬日元，外加績效和提成。

佐藤還說，「寫真偶像動畫人」只是一個便於理解的說法，也可以有「YouTube 主播動畫人」「Cosplay 動畫人」等。

（https://twitter.com/ikumaru_s）

漫畫家樹崎聖與前《周刊少年JUMP》總編 S 氏（鳥島和彥？）和他曾經負責過的漫畫家們一起用餐。酒席上，前總編說了一句話，令樹崎印象非常深刻：「凡是只會按照我說的修改的人，全都沒能出道。」

也就是說，只有那些能夠超越編輯的要求，或者畫出完全不同的東西的人，才能有所作為。

於編輯而言，當看到自己提出修改意見的分鏡，變得比自己要求得更好、出乎意料的時候，那種快感實在是太強烈了。作家既然要和編輯一起創作漫畫，也必須讓編輯體會到那種快感才行。

樹崎自己以前在《月刊 Afternoon》的責編也曾經對他說過：「現代讀者感受到的『趣味』，大部分都是意外性。」也就是說，讀者向作家要求的，正是一般人一般想不到的創意。

（https://twitter.com/saintkisaki/status/1001097107757981697）

東京工藝大學漫畫學科教授伊藤剛說，他在學校講漫畫史的時候，非常注重自己講的東西能否和學生「知道」的漫畫聯繫上。但是，這一點已經一年比一年更難做到了。雖然手塚治虫還有學生在讀，但是石森章太郎基本上已經沒人讀了，幾乎只能搬出《假面騎士》的名號來。赤塚不二夫也很難了，能用《阿松》提起學生興趣的時間，可能也只有接下來的兩三年了。藤子不二雄二人組裡，可能只有 F 還有人知道了。

明明《鬼太郎》的動畫還在播，但是講到水木茂的時候，伊藤就非常擔心自己的說明會不會過於枯燥冗長。水木和別的漫畫家不是一個年代的，也不能把他當做貸本和劇畫的代表。

伊藤覺得，現在的學生看《漫畫少年》（1947 年～1954 年發行的漫畫雜誌），那種距離感，可能和他們那代人看《新青年》（1920 年～1950 年發行的偵探小說雜誌，不是陳獨秀那個《新青年》）差不多了。

伊藤在課堂上講起這些大師時，感受得到台下學生們在迅速失去興趣。這讓他感到非常難受。

可能有些中老年人覺得現在的學生當然還會讀手塚、石森、赤塚這些大師，但事實並非如此。手塚因為地方的圖書館和兒童活動中心的功勞，已經算是讀的人比較多的了。

而從現在往後看，再過 10 年。可能《灌籃高手》和《龍珠》等作品也將變成經典，沒什麼人讀了。從 2030 年往前追溯，《灌籃高手》之類也已經是 40 年前的漫畫了。

這個問題不僅僅存在於想要從事漫畫工作的大學生中。比如說，伊藤給電視節目製作公司的年輕人看昭和 30 年代的手塚作品並且加以解說，那年輕人也眼神閃爍只會說「太難了」。伊藤給和他同樣是 50 歲左右的漫畫家朋友看井上一雄的《球棒君》的時候，那朋友稱其為「這種東西」，令他感到非常難過。這種經歷，他也不是一次兩次了。

而這樣的伊藤自己，也是最近才開始對自己出生前的漫畫開始產生興趣的。