眼界廣才能寫出形神俱佳的作品

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鐵嶺楊喜山習書時間不長，但近年來在全國大展上頻頻亮相，作為他的同鄉道友，訝異之餘不能不為之歡欣鼓舞。

認識楊喜山大約是在五年前，我當時在清河區，他在開原市，通過孫福生兄的引薦我們相識了。那時，他們開原幾個書友經常雅集筆會，應該說那時喜山的書法還在「門裡門外」兩可之間，他的筆底缺乏傳統功力，靈性倒是不錯。寫大楷、隸書、行書，也寫小字，由於他搞裝潢，所以也比別人注重形式感，一看到他的作品就知道是聰明人「乾的活兒」。

第二年他又從縣城回到幾十里外的家鄉小鎮，操持生意，還在水文站掛了職，偶爾給我打個電話，說自己還在堅持寫字。後來他到清河參加書友的活動，經常帶一些臨習的鐘繇小楷給我和書友們看，令我大吃一驚，每次都拿那麼多，而且寫得很厚很古雅很認真，大家稱讚他，他常報以一笑，並調侃自己：「進城一趟不容易，機會難得。」路子對了，臨帖之餘開始嘗試創作，後來就入選了九屆全國展，再後來一發不可收，經常在一些賽事上看到他的名字。躲在大山裡的楊喜山不能不令人刮目相看了。

喜山的成功，我以為有幾個因素，對學書者也有一定的借鑒意義。綜合起來主要有以下幾點：一是找對路子；二是紮實臨摹；三是注重內質；四是講究形式；五是開闊視野。

路子非常重要，俗話說「男怕搞錯行，女怕嫁錯郎」。搞藝術同樣是這個理兒。有很多人不應該從事藝術、把高雅的東西都給槽蹋了，如同撞球搬到大街上玩一樣，把好東西弄變味了。如果再碰上能忽悠的主兒，搞個人模鬼樣還能宣傳，結果就造成了審美的混亂和誤導。從搞書法來說，每個人適合學什麼體、選什麼帖、結字、線條、章法取向，這些都是開始就需要把握好的。幾千年來留下的好作品太多了，怎麼能從中找到最適合自己的書體、書家、法帖，結合上自己最喜歡的審美取向是最根本的問題，弄錯了往往會南轅北轍。

有的人荒廢很多時日甚至一生一無所成就是教訓。這就需要找自己最喜歡的、好上手的，最好和別人能分別開的那種書體，選擇修養全面的書家，技法精湛的法帖，當然起手要盡量選一些共性突出、形質到位的，盡量別選個性太強的去作為範本。辦法基本有兩條；找人指點、自己選擇，運氣當然很重要。喜山在橫塗亂抹幾年後終於選定了魏晉小楷、愛上了鍾繇，寫他的《宣示表》《賀捷表》等等，取厚而雅，拙而秀一路。一寫就上手，馬上就「出活兒」。

臨摹是繼承傳統的必由之路，浸淫深切，體會才深，所得才多。沒有深湛的臨摹功夫，根基就不牢，營養就不良，創作就不會有大成就。喜山偏居山鄉小鎮，工作和生意勞神處不多，特別是像他這種聰明人，統籌起來很輕鬆。所以，他把大部分時間都用在了臨帖上，每天至少寫上幾百字，有時候廢寢忘食，夜以繼日.筆歌墨舞。聶成文先生以「淋漓寫退一天星」的詩句自況學書之艱辛，喜山便是踐行者之一。天道酬勤、根深葉茂、喜山很快就體味到了古賢的真髓，立定了傳統根基。

書法的內質應該主要體現在作者對線條質量的把握上，當然，結字、章法也是不可或缺的。喜山注重觀察古人的用筆，一點一畫，一招一式，一字一行，布局謀篇，細細玩味，亦步亦趨，設法接近古人，法其跡，師其心。同時又借鑒歷代小楷名家，包括當代人的用筆特點，熔冶一爐，為我所用。寫出了簡靜古雅的線條，不讓筆輕過，不讓筆直過，不讓筆枉過。筆為我用，非筆用我，有意味的線條就這樣「誕生了」，得到了業內外人士的認可。

書法作為造型藝術，從她誕生之日起，就在實用的基礎上注重形式的把握。特別是在當今，書法進人展廳時代，進人網路時代，進人讀圖時代，人們對形式的要求越來越高。章法、用紙、用墨、色彩、構成等等，都是一件作品的重要組成部分。喜山是搞裝潢的出身，在這一方面有絕對的優勢，趙子龍「渾身是膽」，楊喜山「渾身是招」，每一件作品在力所能及的情況下都裝扮的靚麗精美。因此，能入評委的法眼自在情理之中。

眼界對於搞什麼都是不可忽視的，從事書法創作更離不開眼界的開闊，喜山遍尋古代法帖，賞鑒研習，讀書法理論，聽同道談藝，購書訂報，優遊網路。知道了「什麼是」、「為什麼」、「怎麼做」、「我做啥」。因此，能跟上時代的腳步，掌握書壇的脈搏，確定自己的定位。眼界開張又能新手互動，身體力行，這是他進步迅疾的又一密鑰。

喜山取得了一定的成績，但成為真正的書家還有許多課需要補，比如光搞小楷還太單一，個人風格還不突出，尚須從人古求法進入到出古有我，直至我在。而有古的境界還有一段路程要走，同時，反觀歷代書壇名家，沒有光擅長小字而大字不人眼的，所以，建議喜山選擇適當時期進入新的實踐。另外，還要增加文史哲的修養，在學問上下些苦功，彌補不足、讓作品增加文化含量。期待喜山不斷令人訝異驚嘆。

王薦（中國書協編輯出版委員會委員，遼寧書協副主席，鐵嶺市書協主席）

楊喜山，男，1970年生，遼寧開原人，別署耕雲軒主人，自幼愛好書法，初習顏真卿、褚遂良，近年來主攻魏晉、明清小楷。現為中國書法家協會會員，中國教育學會書法教育專業委員會會員，遼寧省書法家協會會員，開原市書法家協會副秘書長，書法孔見簽約藝術家。

楊先生的作品，我可以大膽地說：有較高的起點，似乎先學二王，後習鍾繇，再取王寵，這些年大展，小楷，小行草佔有上風之勢，他不拘一風，瘦勁挺直，峻峭圓融，疏朗大度，神明萬變，風格秀美，又不乏雄渾之氣。並帶有行書和隸書意取，用筆中側藏漏兼備，讀起來讓人痛快。我認為，應努力做到形神到位，神從何來，在於形，形的表現如何在於心。心境決定形所表現的神，形變現的書家精神，形在外，神在內，形應與心相通，通過線條這個體裁充分體現自我精神，表現自己的心聲，若能涉獵多家書體，多積累學養，人有多完美，書有多精彩，豈不快哉！

墨生 於京華

梅墨生(中央美院教授 著名書畫家 書法評論家）《讀喜山書法有感》

「喜山書法」 中國書法家協會名譽主席張海 題

「楊喜山書法作品」 中國書法家協會副主席、江西省書法家協會主席 毛國典 題

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